使至塞上
［唐］王维
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候吏，都护在燕然。
如 梦 令
［清］纳兰性德
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，
又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。
【五十二】 纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。
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长 相 思
［清］纳兰性德
山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【五十三】 陆放翁跋《花间集》，谓：“唐季五代、诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未可（当作‘易’）以理推也。”《提要》101驳之，谓：“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如。”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈卧子102之言曰：“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁苦（当作‘怨’）之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。”103五代词之所以独胜，亦由此也。
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渔 歌 子
［唐］张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
【五十四】 四言敝104而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁105而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓文学后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。
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桂 枝 香
［北宋］王安石
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
【五十五】 诗之三百篇、十九首106，词之五代、北宋，皆无题也。非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》107、《草堂》108每调立题，并古人无题之词亦为之作题。如观一幅佳山水而即曰此某山某河，可乎? 诗有题而诗亡，词有题而词亡。然中材之士，鲜能知此而自振拔者矣。
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古诗十九首
其十
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。
【五十六】 大家之作，其言情也必沁人心脾109，其写景也必豁人耳目110。其辞脱口而出，无矫揉妆束111之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。持此以衡112古今之作者，可无大误矣。
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洞 仙 歌
泗州中秋作
［北宋］晁补之
青烟幂处，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影。露凉时、零乱多少寒，神京远，惟有蓝桥路近。
水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。
【五十七】 人能于诗词中不为美刺113、投赠114之篇，不使隶事115之句，不用粉饰之字，则于此道已过半矣。
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静 夜 思
［ 唐］李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
【五十八】 以《长恨歌》之壮采，而所隶之事，只“小玉”、“双成”116四字，才有余也。梅村117歌行，则非隶事不可。白118、吴优劣，即于此见。不独作诗为然，填词家亦不可不知也。
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长 恨 歌
节选
［唐］白居易
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
【五十九】 近体诗119体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律120最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之《百字令》、《沁园春》等，则近于排律矣。
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清 平 乐
村居
［南宋］辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴
音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
【六十】 诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未梦见。
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兰 陵 王
柳
［北宋］周邦彦
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。
凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
【六十一】 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。
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闺 怨
［唐］王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。
送孟浩然之广陵
［唐］李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
【六十二】 “昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”“何不策高足，先据要路津? 无为久贫( 当作‘守穷’)贱，{左（车）右（感）}轲长苦辛。”可谓淫鄙之尤。然无视为淫词、鄙词者，以其真也。五代、北宋之大词人亦然。非无淫词，读之者但觉其亲切动人。非无鄙词，但觉其精力弥满。可知淫词与鄙词之病，非淫与鄙之病，而游词121之病也。“岂不尔思，室是远而。”而子曰：“未之思也，夫何远之有?”122恶其游也。
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古诗十九首
其二
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
【六十三】 “枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙( 当作‘人家’)。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”此元人马东篱123《天净沙》小令也。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。
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寿 阳 曲
潇湘夜雨
［元］马致远
渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
【六十四】 白仁甫124《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕，然所作《天籁词》，粗浅之甚，不足为稼轩奴隶。岂创者易工，而因者难巧欤? 抑人各有能有不能也? 读者观欧、秦之诗远不如词，足透此中消息。
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天 净 沙
秋
［元］白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
[1]境界: 原指土地的界际，后引申为事物所达到的程度或表现的情况。文学作品中的境界是指感情与景物交融所形成的艺术高度。
[2]高格: 指文学作品的高级的品第、等级，即格调高雅，取意高妙，风格高迈超逸。
[3]自然: 指自然界和现实人生。
[4]出自欧阳修《蝶恋花》。欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，序陵( 今江西省吉安) 人。北宋文学家、史学家。“唐宋八大家”之一。有《六一诗话》、《欧阳文忠公集》。
[5]出自秦观《踏莎行》( 雾失楼台)。秦观，字少游，又字太虚，号淮海居士，扬州高邮( 今江苏省高邮) 人。北宋词人，“苏门四学士”之一。有《淮海集》。
[6]出自陶渊明《饮酒》。陶渊明，名潜，字渊明，世号靖节先生，自称五柳先生，浔阳紫桑( 今江西省九江) 人。东晋大诗人。有《陶渊明集》。
[7]出自元好问《颍亭留别》。元好问，字裕之，号遗山，秀容( 今山西省忻县) 人。金代文学家。有《遗山集》。
[8]豪杰之士: 指诗坛、词坛中的具有豪放气质的名家高手。
[9]静: 原指安定不动，没有声响，平静或安静。这里是指宁静直观的状态。
[10]美术: 是指艺术。
[11]遗: 指抛弃、摒弃、撇开。
[12]出自宋祁《玉楼春》。宋祁，字子京，安州安陆( 今湖北省安陆县人)。北宋文学家、史学家。曾与欧阳修合修《新唐书》。
[13]出自张先《天仙子》。张先，字子野，乌程( 今浙江省湖州市) 人。北宋词人。有《张子野词》。
[14]出自杜甫《水槛遣心二首》（其一）、《后出塞五首》（其二）。杜甫，字子美，自称少陵野老，出生于巩县( 今河南省巩县)。曾任过检校尚书工部员外郎，世称杜工部、杜少陵。唐代著名的诗人。有《杜工部诗集》。
[15]出自秦观《浣溪沙》、《踏莎行》( 雾失楼台)。
[16]严沧浪: 即严羽，字仪卿、丹丘，号沧浪逋客，邵武( 今福建省) 人。南宋诗人，文学批评家。著有《沧浪集》、《沧浪诗话》。
[17]羚羊挂角: 传说羚羊夜宿，把角挂在树上，脚不着地，这样猎人就无迹可寻。严羽在这里引此来比喻诗文奥妙，不落痕迹。
[18]阮亭: 即王士，字子真，号阮亭，别号渔洋山人。山东新城( 今桓台) 人。清代诗人。有《带经堂集》等。
[19]太白: 即李白，字太白，号青莲居士，陇西成纪( 今甘肃秦安东) 人，出生于中亚碎叶( 今巴尔喀什湖之南的楚河流域)。唐代著名诗人。有《李太白集》。
[20]气象: 这里是指气势、情态。
[21]范文正: 即范仲淹，字希文，谥文正，苏州吴县( 今属江苏省) 人，北宋政治家、文学家。有《范文正公集》。
[22]夏英公: 即夏竦，字子乔，封英国公。北宋词人。
[23]逮: 到，及。
[24]张皋文: 即张惠言，字皋文，江苏武进( 今常州市) 人。清代文学家、词人、词论家。著有《茗柯词》，编有《词选》。
[25]飞卿: 即温庭筠，本名岐，字飞卿，太原祁( 今山西省祁县) 人。唐代诗人、词人。
[26]冯正中: 即冯延巳，字正中，广陵( 今江苏省扬州) 人。五代南唐词人。有《阳春集》。
[27]刘融斋: 即刘熙载，字伯简，号融斋，江苏省兴化人。清代文学家。撰有《艺概》
[28]端己: 即韦庄，字端己，长安杜陵( 今陕西省西安市) 人。五代前蜀诗人、词人。有《浣花集》。
[29]南唐中主: 即李璟，字伯玉，徐州( 今属江苏省) 人。他多才多艺，善歌诗，在晚唐五代词中意境较高，有相当的修养。词仅存四首。
[30]出自屈原《楚辞·离骚》中“虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽”、“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”句。屈原，名平，字原，号灵均，战国末期楚国人。我国积极浪漫主义诗歌的开创者、奠基人。我国第一位伟大的爱国诗人。
[31]李重光: 即南唐后主李煜，字重光，号钟隐、莲峰居士，中主李璟的第六子。为人聪颖，多才多艺，更精于词章。存词30 余首，收录在与李璟之作的《南唐二主词》。
[32]周介存: 即周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清代词人、词论家。有《介存斋论词杂著》。在其评论中说:“毛嫱、西施，天下美妇人也; 严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。”
[33]《金荃词》是温庭筠的词集，《浣花词》是韦庄的词集。
[34]出自《孟子·离娄下》：“大人者，不失其赤子之心者也。”在这里是指纯洁善良的意思。
[35]尼采：德国唯心主义哲学家，唯意志论者。主要著作有《悲剧的诞生》、《扎拉图斯拉如是说》、《善恶的彼岸》、《道德的世系》等。
[36]引自尼采《苏鲁支语录》。
[37]宋徽宗赵佶，因信道教，自称道君皇帝。其《燕山亭》（北行见杏花）是他的代表作。
[38]堂庑（wǔ）特大：指气势恢宏，境界开阔高远。
[39]《花间》：即《花间集》，词总集名，五代后蜀赵崇祚编。选录晚唐、五代词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家五百首词作。
[40]韦苏州：即韦应物，京兆长安（今陕西省西安市）人，唐代诗人。曾为苏州刺史，故称韦苏州。有《韦苏州集》。
[41]孟襄阳：即孟浩然，唐代诗人，因是襄州襄阳（今湖北省襄阳县）人，故称孟襄阳。有《孟浩然集》。“疏雨滴梧桐”是摘自唐王士源《孟浩然集序》。
[42]欧九：即欧阳修。因他排行第九，故又称欧九。
[43]晁补之：字无咎，自号归来子，巨野（今属山东省）人。“苏门四学士”之一。北宋文学家。
[44]梅圣俞：梅尧臣，字圣俞，宣城（今属安徽省）人。北宋诗人。有《宛陵集》。
[45]和靖：即林逋，字君复，杭州钱塘（今浙江省杭州市）人，北宋诗人。终身未婚娶入仕，隐居于西湖之孤山，赏梅养鹤，故人称“梅妻鹤子”。卒谥和靖先生。有《林和靖诗集》。
[46]晏同叔：即晏殊，字同叔，临川（今江西省抚州）人。谥元献。北宋词人，有《珠玉词》。
[47]出自《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所骋。”
[48]出自晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）。
[49]出自欧阳修《蝶恋花》。
[50]出自辛弃疾《青玉案》（元夕）。辛弃疾，字幼安，号稼轩，历城（今山东省济南）人。南宋著名词人。有《稼轩长短句》、《稼轩词》等。
[51]沈著：“沈”通“沉”，沉着，指从容不迫，深沉而不轻浮。
[52]冯梦华：即冯煦，字梦华，号蒿庵，江苏金坛人。近代词人。有《蒿庵类稿》、《蒿庵随笔》。
[53]小山：即晏几道，字叔原，号小山，晏殊的第七子。临川（今属江西省）人。北宋词人。有《小山词》。
[54]方回：即贺铸，字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南省汲县）人。北宋词人。有《东山词》、《庆湖遗老集》等。
[55]出自《诗经·郑风·风雨》。
[56]摘自屈原《楚辞·九章·涉江》。
[57]昭明太子：即萧统，字德施，南兰陵（今江苏省常州西北）人。南朝梁武帝太子，未及即位而去世，谥昭明，世称昭明太子。南朝梁文学家。编有《陶渊明集》、《文集》等。
[58]引自萧统《陶渊明集·序》。
[59]王无功：即王绩，字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西省河津县）人。被称为“唐代第一位诗人”。
[60]薛收：字伯褒，河东汾阴（今山西省万荣西）人。隋诗人薛道衡之子，唐初文学家。
[61]出自王绩《王无功集·答冯子华处士书》。
[62]白石：即姜夔，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西省波阳）人。南宋词人、音乐家。有词集《白石道人歌曲》。
[63]雅郑：雅与郑是对举，古时是指正声和粗俗之音。这里是辨词风之意。
[64]美成：即周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江省杭州）人。北宋词人。有《清真词》，又名《片玉集》。
[65]欧、秦：指欧阳修、秦观。
[66]恨：遗憾。这里是指周邦彦具有高超的艺术表现技巧，却缺乏创造深厚意境的才能。
[67]梦窗：即吴文英，字君特，晚号觉翁，四明（今浙江省宁波）人。南宋风雅词派的主要代表。有《梦窗词》。
[68]引自宋人曾慥《高斋诗话》。
[69]沈伯时：即沈义父，字伯时，南宋词论家。
[70]苏轼：字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川省眉山县）人。北宋大文学家，书画家，为唐宋八大家之一。有《东坡全集》、《东坡乐府》等。
[71]章质夫：即章，字质夫，北宋词人。
[72]邦卿：即史达祖，字邦卿，号梅溪，汴（今河南省开封）人。南宋词人。有《梅溪词》。
[73]出自姜夔《惜红衣》(簟枕邀凉)。
[74]指谢灵运，东晋名将谢玄之孙，袭封康乐公，世称谢康乐，南朝宋诗人。
[75]延年：即颜延之，字延年，琅琊临沂（今属山东省）人。南朝宋诗人。与谢灵运齐名，世称“颜谢”。
[76]山谷：即黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，分宁（今江西省修水）人。“北宋四大诗人”之一。有《山谷集》等。
[77]出自薛道蘅《昔昔盐》。薛道蘅，字玄卿，河东汾阴（今山西省万荣西）人。隋代诗人。
[78]出自陶潜《饮酒》第五首。
[79]剑南：即陆游，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江省绍兴）人。著有《剑南诗稿》、《放翁词》等，故世人以“剑南”或“放翁”称之。
[80]颉颃：泛指不相上下，相抗衡。
[81]幼安：即辛弃疾，字幼安，号稼轩居士，历城（今山东济南）人。抗金英雄，南宋著名词人。有《稼轩长短句》。
[82]祧：这里意为疏远、忽视的意思。
[83]引自萧统《陶渊明集·序》。
[84]旷：意为开阔、明朗。
[85]引自《庄子·天运篇》。
[86]局促：原意为狭小、短促、拘谨不自然。这里比喻见识有限，受拘牵。
[87]狷：原意性情急燥，为狷急意；性情正直、不肯同流合污为狷介。这里为拘谨、洁身自好之意。
[88]玉田：即张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。临安（今浙江省杭州）人。南宋词人、词论家。有《山中白云词》。
[89]草窗：即周密，字公谨，号草窗，又号苯洲、四水潜夫等。吴兴（今属浙江省）人。南宋词人。著有《草窗词》，编有《绝妙好词》。
[90]西麓：即陈允平，字君衡，一字衡仲，号西麓，四明（今浙江省宁波）人，南宋词人。有《西麓诗稿》等。
[91]乡愿：原指外貌忠诚谨慎，实际上欺世盗名的人。这里是见识简浅之意。
[92]《天问》：屈原《楚辞》中的名篇，文中一连向天提出170余问，是屈原浪漫主义的代表作之一。
[93]梅溪：即史达祖。
[94]解颐：开颜而笑。颐，面颊。
[95]引自周济《介存斋论词杂著》。
[96]出自谢灵运《岁暮》。
[97]出自谢《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》。谢，字玄晖，陈郡阳夏（今河南省太康）人。曾任过宣城太守，故称谢宣城。又因与谢灵运对举，后世又称小谢。南朝齐诗人。
[98]出自杜甫《后出塞五首》。
[99]出自王维《使至塞上》。王维，字摩诘，蒲州（今山西省家济）人。曾任尚书右丞，世称王右丞。唐代大诗人、大画家。有《王右丞集》。
[100]纳兰容若：即纳兰性德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。清代词人。有《纳兰词》等。
[101]《提要》：指《四库全书总目提要》简称。
[102]陈卧子：即陈子龙，字卧子，号大樽，松江华亭（今上海市松江）人。抗清将领，明末文学家。有《陈忠裕全集》。
[103]引自陈子龙《五介人诗余·序》。
[104]敝：哀败、哀落。
[105]遁：原意为逃走、隐藏。这里为避开、回避之意。
[106]三百篇，指《诗经》；十九首，指《古诗十九首》。
[107]《花庵》：指词集《花庵词选》的简称。
[108]《草堂》：即《草堂诗余》。
[109]沁人心脾：一般指香气渗入或透出。这里形容美好的诗文、词品，给人以清新、爽朗、舒适的感觉。
[110]豁人耳目：指开阔人的眼界。
[111]矫揉妆束：形容过分梳妆打扮，极不自然、真切。
[112]衡：这里意为权衡、衡量。
[113]美刺：刺，名片，名贴。精美的名贴。这里指以华美的诗词寄送他人。
[114]投赠：将诗词作为社交的手段互为赠答呈送。
[115]隶事：本谓以故事相隶属，这里理解为堆砌典故。
[116]摘自白居易《长恨歌》之“转教小玉报双成”。
[117]梅村：即吴伟业，字骏公，号梅村，太仓（今属江苏省）人。清初诗人，有《梅村集》。
[118]白：即白居易，字乐天，晚年号香山居士。曾官太子少傅，又称白太傅。下邽（陕西省渭南）人。唐代大诗人，新乐府运动的倡导者。有《白氏长庆集》。
[119]近体诗：又称今体诗，是唐代形成的律诗和绝句的通称，用以区别“古体诗”。
[120]排律：五、七言律诗中对偶句在三联以上的称排律，也称长律。
[121]游词：即游辞，特指浮而不实的话或者是题外的话。
[122]引自《论语·子罕》。
[123]马东篱：马致远，字千里，号东篱，大都（今北京）人。元代杂剧作家，散曲家，为“元曲四大家”之一。
[124]白仁甫：白朴，字仁甫，号兰谷，生于金朝南京（今河南省开封）。元代戏曲家，为“元曲四大家”之一。有词集《天籁集》。
卷下
《人间词话》未收稿
【一】 白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
参阅词品
踏 莎 行
［南宋］姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针钱，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
【二】 双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭1先生春著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字皆从k 得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴二字皆从n 得声，慢、骂二字皆从m 得声是也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝2之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字双声而兼叠韵。有、朽、柳三字其母音皆为u( 按：原稿如此，应为(iu)。刘孝绰3之“梁皇长康强”，梁、长、强三字其母音皆为ian( 按：原稿如此，应为(iang) 也。自李淑4《诗苑》伪造沈约5之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。
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彭蠡湖中望庐山
［唐］孟浩然
太虚生月晕，舟子知天风。
挂席候明发，眇漫平湖中。
中流见匡阜，势压九江雄。
容霁色，峥嵘当晓空。
香炉初上日，瀑布喷成虹。
久欲追尚子，况兹怀远公。
我来限于役，未暇息微躬。
淮海途将半，星霜岁欲穷。
寄言岩栖者，毕趣当来同。
【三】 昔人但知双声之不拘四声，不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者，虽平仄有殊皆叠韵也。
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声 声 慢
［南宋］李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
卷 下人间词话八十七
【四】 诗至唐中叶以后，殆为羔雁6之具矣。故五代北宋之诗，佳者绝少，而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔、少游者，亦词胜于诗远甚。以其写之于诗者，不若写之于词者之真也。至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替7矣（《文学小言》十三此下有“除稼轩一人外”六字注)。此亦文学升降之一关键也。
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采 桑 子
［北宋］欧阳修
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【五】 曾纯甫8中秋应制9，作《壶中天慢》词，自注云：“是夜西兴亦闻天乐。”谓宫中乐声闻于隔岸也。毛子晋10谓：“天神亦不以人废言。”近冯梦华复辨其诬。不解“天乐”二字文义，殊笑人也。（按：曾觌此词，原为《海野词》所未载，殆毛晋据《武林旧事》卷七补录。调名下小字注，亦出自《武林旧事》，实非曾觌。自注。）
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壶 中 天 慢
［南宋］曾觌
素飙漾碧，看天衢稳送，一轮明月。翠水瀛壶人不到，比似世间秋别。玉手瑶笙，一时同色，小按霓裳叠。天津桥上，有人偷记新阕。
当日谁幻银桥，阿瞒儿戏，一笑成痴绝。肯信群仙高宴处，移下水晶宫阙。云海尘清，山河影满，桂冷吹香雪。何劳玉斧，金瓯千古无缺。
【六】 北宋名家以方回11为最次。其词如历下12、新城13之诗，非不华赡，惜少真味。
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青 玉 案
［北宋］贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？ 月桥花院， 琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？ 一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。
【七】 散文易学而难工，骈文难学而易工。近体诗易学而难工，古体诗难学而易工。小令易学而难工，长调难学而易工。
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浣 溪 沙
［北宋］晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回?
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
卷 下人间词话九十一
【八】 古诗云：“谁能思不歌？谁能饥不食？”诗词者，物之不得其平而鸣者也。故“欢愉之辞难工，愁苦之言易巧”。
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乐府诗集
子夜歌
谁能思不歌？谁能饥不食？
日冥当户倚，惆怅底不忆？
南 乡 子
［五代前蜀］李
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
【九】 社会上之习惯，杀许多之善人。文学上之习惯，杀许多之天才。
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唐 多 令
惜别
［南宋］吴文英
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
【十】 昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也。
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解 连 环
商调·春景
［北宋］周邦彦
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁，一床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、对花对酒，为伊泪落。
【十一】 词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤14之“甘（当作‘须’）作一生拼，尽君今日欢”，顾15之“换我心为你心，始知相忆深”，欧阳修之“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 ”16，美成之“许多烦恼，只为当时，一饷留情”，此等词古今曾不多见。
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菩 萨 蛮
［五代前蜀］牛峤
玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。
卷 下人间词话九十五
诉 衷 情
［五代后蜀］顾
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心为你心，始知相忆深。
庆 宫 春
［北宋］周邦彦
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里、微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。
华堂旧日逢迎。花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤。夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约、匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。
【十二】 词之为体，要眇宜修17。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。
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好 事 近
［北宋］杨万里
月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。
【十三】 言气质18，言神韵19，不如言境界。有境界，本也; 气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。
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八声甘州
陪庾幕诸公游灵岩
［南宋］吴文英
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青！水涵空，阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
【十四】 “西风吹渭水，落日满长安”20。美成以之入词。白仁甫以之入曲。此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。
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忆江上吴处士
［唐］贾岛
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
齐 天 乐
秋思
［北宋］周邦彦
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗，顿疏花簟。尚有囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。
得 胜 乐
［元］白朴
玉露冷。蛩吟砌。听落叶西风渭水。
寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。
【十五】 长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》、东坡之《水调歌头》（中秋寄子由），则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。
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浪淘沙慢
［北宋］周邦彦
昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面，垂杨堪揽结。掩红泪，玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。
情切。望中地远天阔。向露冷风情，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。
罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。
浪淘沙慢
［北宋］周邦彦
万叶战，秋声露结，雁度砂碛。细草和烟尚绿，遥山向晚更碧。见隐隐云边新月白。映落照、帘幕千家。听数声、何处倚楼笛，装点尽秋色。
脉脉。旅情暗自消释。念珠玉、临水犹悲戚，何况天涯客。忆少年歌酒，当时踪迹。岁华易老。衣带宽、懊恼心肠终窄。
飞散后、风流人阻。蓝桥约、怅恨路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤，旷望极，凝思又把阑干拍。
八声甘州
［北宋］柳永
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
【十六】 稼轩《贺新郎》词（送茂嘉十二弟），章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。
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贺 新 郎
别茂嘉十二弟
［南宋］辛弃疾
绿树听鹈。更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵，人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕、送归妾。
将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
【十七】 稼轩《贺新郎》词：“柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。”又，《定风波》词：“从此酒酣明月夜。耳热。”“绿”、“热”二字皆作上去用。与韩玉21《东浦词·贺新郎》以“玉”、“曲”叶“注”、“女”，《卜算子》以“夜”、“谢”叶“食”、“月”（按：“食”当作“节”，“食”在词中既非韵，在词韵中与“月”又非同部，想系笔误），已开北曲四声通押之祖。
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贺 新 郎
［南宋］辛弃疾
柳暗凌波路。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。
黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮。正江阔潮平稳渡。望金雀、觚翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。
定 风 波
［南宋］辛弃疾
金印累累佩陆离，河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去，何处？玉堂元自要论思。
且约风流三学士，同醉，春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜，耳热，那边应是说侬时。
贺 新 郎
［南宋］韩玉
绰约人如玉。试新妆、娇黄半绿，汉宫匀注。倚傍小栏闲伫立，翠带风前似舞。记洛甫、当年俦侣。罗袜尘生香冉冉，料征鸿、微步凌波女。惊梦断，楚江曲。
春工若见应为主。忍教都、闲亭邃馆，冷风凄雨。待把此花都折取，和泪连香寄与。须信道、离情如许。烟水茫茫斜照里，是骚人、九辨招魂处。千古恨，与谁语？
卜 算 子
［南宋］韩玉
杨柳绿成阴，初过寒食节。门掩金铺独自眠，那更逢寒夜。
强起立东风，惨惨梨花谢。何事王孙不早归，寂寞秋千月。
【十八】 谭复堂22《箧中词选》谓：“蒋鹿潭23《水云楼词》与成容若、项莲生24，二( 原作‘三’，依《箧中词》卷五改)百年间分鼎三足。”然《水云楼词》小令颇有境界，长调惟存气格。《忆云词》亦精实有余，超逸不足，皆不足与容若比。然视皋文、止庵辈，则倜乎远矣。
参阅词品
采 桑 子
［清］纳兰性德
桃花羞作无情死，感激东风，吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵，不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
【十九】 词家时代之说，盛于国初。竹垞25谓：词至北宋而大，至南宋而深。后此词人，群奉其说。然其中亦非无具眼者。周保绪曰：“南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋浑涵之诣。”又曰：“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑。至稼轩、白石，一变而为即事叙景，使深者反浅，曲者反直。”潘四农德舆26曰：“词滥觞于唐，畅于五代，而意格之闳深曲挚则莫盛于北宋。词之有北宋，犹诗之有盛唐。至南宋则稍衰矣。”刘融斋熙载曰：“北宋词用密亦疏、用隐亦亮、用沈亦快、用细亦阔、用精亦浑。南宋只是掉转过来。”可知此事自有公论。虽止庵词颇浅薄，潘、刘尤甚，然其推尊北宋，则与明季云间诸公27同一卓识，不可废也。
参阅词品
苏 幕 遮
怀旧
［北宋］范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【二十】 唐五代北宋之词，可谓“生香真色”28。若云间诸公，则彩花耳。湘真29且然，况其次也者乎！
参阅词品
青 玉 案
［北宋］苏轼
三年枕上吴中路。遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
【二十一】 《衍波词》之佳者，颇似贺方回。虽不及容若，要在浙中诸子( 按：据原稿“浙中诸子”四字作“锡鬯、其年”)之上。
参阅词品
石 州 引
［北宋］贺铸
薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。还记出关来，恰而今时节。
将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘多绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。
【二十二】 近人词如复堂词30之深婉， 村词31之隐秀，皆在半塘老人32上。村学梦窗而情味较梦窗反胜，盖有临川33、庐陵之高华，而济以白石之疏越者34。学人之词，斯为极则。然古人自然神妙处，尚未梦见。
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天 门 谣 词
［近］朱孝臧
交径新阴小。试吟袖，剩寒犹峭。人意好、为当楼残照。
奈芳事、轻随春去早。满路香尘酥雨少。随处到，恨罗不如芳草。
【二十三】 宋直方35 ( 原作“尚木”，误。按：“徵舆”字“直方”，“尚木”乃“征璧”字，因据改。）《蝶恋花》：“新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫著。”谭复堂《蝶恋花》：“连理枝头侬与汝，千花百草从渠许。”可谓寄兴深微。
参阅词品
蝶 恋 花
［明］宋徵舆
宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫著。
偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约， 今霜夜思量着。
蝶 恋 花
［清］谭献
帐里迷离香似雾。不烬炉灰，酒醒闻余语。连理枝头侬与汝。千花百草从渠许。
莲子青青心独苦。一唱将离，日日风兼雨。豆香残杨柳暮。当时人面无寻处。
【二十四】 《半塘丁稿》36中和冯正中《鹊踏枝》十阕，乃《鹜翁词》之最精者。“望远愁多休纵目”等阕，郁伊37惝38，令人不能为怀。《定稿》只存六阕，殊为未允也。
参阅词品
鹊 踏 枝
［清］王鹏运
望远愁多休纵目。步绕珍丛，看笋将成竹。晓露暗垂珠。芳林一带如新浴。
檐外青山森碧玉。梦里骖鸾，记过清湘曲。自定新弦移雁足。弦声未抵归心促。
【二十五】 固哉，皋文之为词39(也! 飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意? 皆被皋文深文罗织。阮亭《花草蒙拾》谓：“坡公命宫磨蝎40，生前为王珪、舒41辈所苦，身后又硬受此差排。”由今观之，受差排者，独一坡公已耶?
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