杨炎正 章良能 张镃
水调歌头
杨炎正
寒眼乱空阔,客意不胜秋。强呼斗酒,发兴特上最高楼。舒卷江山图画,应答龙鱼悲啸,不暇顾诗愁。风露巧欺客,分冷入衣裘。忽醒然,成感慨,望神州。可怜报国无路,空白一分头。都把平生意气,只做如今憔悴,岁晚若为谋。此意仗江月,分付与沙鸥。
杨炎正与辛弃疾结为文字交,尝有唱和。这首《水调歌头·登多景楼》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时,登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头·舟次扬州,和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近,都是心怀国家之忧,感叹报国无路的登临抒怀之作。
此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节,满目荒寒,眼前是一片空阔的长江,只是黄叶翻飞,秋意瑟瑟,使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是"寒眼乱空阔,客意不胜秋"这两句词的大意。从艺术技巧上说,清新脱俗极为别致。"寒眼"的意思并非"被江上冷风吹得眼睛发涩"(夏承焘语),而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白《秋登宣城谢朓北楼》诗"人烟寒橘柚"的"寒"字一样,都是形容词的使动用法。"乱空阔"的"乱"字是满天落叶乱飞,在视觉上给人以"乱"的感受。刘德仁《秋夜寄友人二首》(其二)诗:"独吟黄叶乱,相去碧峰多。"吴融《忆山泉》诗:"烟迷叶乱寻难见,月好清风听不眠。"苏轼《浣溪沙》词:"风卷珠帘自上钩,萧萧乱叶报新秋。"用"乱"字来形容落叶在诗词中是不乏例的。因为"落叶"与"乱"可以构成特定的语义组合场,因此句中虽然没有直接写落叶,但句外之意却分明写出了落叶,笔法新颖,颇具匠心。古典诗词为了使语言达到精练,往往打破常规去追求语言变态的艺术效果。鉴赏过程中如果审美者在心理上不能适应这种语言变态,那就很容易曲解作品的原意。"强呼斗酒,发兴特上最高楼。"这里用"强呼"二字,说明词人是为了驱散"客意不胜秋"的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望,祖国的山河如此多娇,呈现在眼前的是一幅美不胜收的"江山图画";"图画"之上又冠以"舒卷"二字,眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画,从而进一步增强了祖国河山的诗情画意。"舒卷"二字的另一层作用,更在于烘托出自然景物的流动感,而不是只可供机案观赏的静止的画面。"应答鱼龙悲啸",这是瞩目长江的汹涌波涛,耳闻目睹的雄伟气势。苏辙《黄州快哉亭记》:"昼则舟楫出没于其前,夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽,动心骇目,不可久视。"这段生动惊险的描写或为本句所借鉴。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音,这虽然出自虚拟,但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有"风雨动鱼龙,仁义动君子"(风雨能惊动潜在水下的鱼龙,仁义能感动仁人志士为之奔走效命。)之说(《太平御览》卷八十一引),在这首词里可以把"鱼龙悲啸"引申为面对风雨飘摇的国家局势,使爱国之士不能自安,想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说"不暇顾诗愁"──赋诗吟愁这样的闲情逸致,在当前国事日非的形势下已经无暇顾及,暗示作者有投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾《水调歌头·舟次扬州,和杨济翁、周显先韵》一词合观,更不难看出其中隐而未露的含意。辛词在下片中写道:"二客东南名胜,万卷诗书事业,尝试与君谋。莫射南山虎,直觅富民侯。"便是用自己亲身的经历与南归后仍然壮志难酬这一事实,来提醒杨炎正等人放弃从军报国的想法,不如从"万卷诗书"中去学那富民之策,将来为国人做些有益的事业(汉武帝晚年封丞相为富民侯,这里只是借用其意)。从这两位词人的唱和当中,可以看出当时爱国志士的处境是何等的艰难。以下"风露巧欺客,分冷入衣裘"桊溃亓魈食隼戳恕?
词转下片"君到南徐芳草渡。想得寻春,依旧当年路。"这是在话别时又回忆起当年的南徐旧事。南徐即南徐州。东晋南渡侨置南徐州于京口,后遂称京口(今江苏镇江)为南徐。芳草渡大概是当时京口冶游之地。赵嘏诗:"马嘶芳草渡,门掩百花塘。"诗中种种意象颇能唤起这一类的联想。特别是"想得寻春,依旧当年路"这一句中的"寻春"二字是暗指狎妓,那么"芳草渡"自然是群妓聚居的地方了。词人与范南伯当年同游南徐,在这里曾留下他们放荡不羁的青年时代的足迹。作者在《满江红》词中,也曾写过"麴尘香雾,西湖南陌"这些类似的回忆。作者青年时代的此种狂放行径,从另一侧面,却能反映出他那不拘小节的豪放气概,所以不能把这句词的含意理解得过于拘滞。这里不过是借"芳草渡"当年狎妓,来回顾南徐旧事而已。"后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。"江上执手话别之后,挚友就要登舟离去了。当行舟转过遮断视线的丛山时,他频频回首不忍离别,抑回首之处也正是自己日后孤独地回忆今日离别的伤情之地。但那重重无情的高山还是会把视线遮断,"乱山只碍离人目",从今以后再也望不见好友的身影了。词的下片从执手话别中叙出往日旧事与别后的相思,表现手法非常巧妙。作者打破过去、现在、未来的时间分界,把万千思绪展现在同一空间之内,如此集中地表现出离别时的复杂心理,着实令人赞叹不已。
杨炎正词的风格步武稼轩,并能得其神髓。这首《蝶恋花·别范南伯》讽诵数过之后,确有辛词风味,那就是能寓浑厚的情感于雄健的笔力之中,在辛派词人中是不多见的。文如其人,词品取决于人品;人品磊落,词品方能浑厚雄健。尽管这首词中写了"君到南徐芳草渡。想得寻春,依旧当年路"这些文字片断,但从中仍然能使人体会到作者当年的英发之气。这使我们联想起苏轼《念奴娇》中的"遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发"那段精采的描写。如果没有"小乔初嫁"的衬托,也就显示不出公瑾当年的"雄姿英发"的神采。我们正应该通过这一艺术法则,来理解这首《蝶恋花》词以曲笔传情的特点,从中探寻出杨炎正词能神似稼轩的关键所在。(李汉超)
小重山
章良能
柳暗花明春事深。小阑红芍药,已抽簪。雨余风软碎鸣禽。迟迟日,犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好,且登临。旧游无处不堪寻。无寻处,惟有少年心。
周密《齐东野语》云:"外大父文庄章公……间作小词,极有思致。"与其他咏春之作相较,本词写得自具一格,既非"须愁春漏短,莫诉金杯满"的及时行乐,亦有异于"坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪满"的深闺伤春,且与一般文士那种"愿花更不谢,春且长住,只恐花飞又春去"的惜春之意也不一致。全词对景遣怀,笔调纡徐起伏、韵味深长而又有所寄托,可以说是"极有思致"了。
首句着眼于"春事深"三字,吴文英词有"燕来晚。飞入西城,似说春事迟暮。""深"和"迟暮"意思接近;"柳暗花明"是实写春深景色,"柳暗"指出眼前已是"绿暗长亭,归梦趋风絮"的暮春季节,"花明"形容花朵盛放时的光采和色泽,接下去便是描绘"春事深"的几个特写镜头。
"小阑"两句,画出那小阑干围着的花圃,红芍药长得枝叶繁茂,花儿已经含苞,好似一支支玉簪,这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象,"春回常恨寻无路,试向我、小园徐步。一栏红药,倚风含露,春自未曾归去。"(《金凤钩》)
"雨余"句写风声,鸟鸣声,用杜荀鹤《春宫怨》诗意:"风暖鸟声碎,日高花影重。"正当雨后初晴,风软烟淡,空气温润和暖。"碎鸣禽"即鸟鸣之声细碎,秦观词亦有"花影乱,莺声碎"之句。鸣声随暖风送入耳际,似挽留、似惋惜,真是"留春不住,费尽莺儿语。"这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。
"迟迟日"两句,点明季节特征,是白昼渐长,日影阑珊,即所谓"春欲尽,日迟迟。""一分阴",言偶有浮云,瞬即消逝。"犹带"两字,使语气显得宛转,对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。
换头"往事"两句,作者感慨平生,但不用直抒而故作顿挫。周密记其"一日,大书素屏云,'陈蕃不事一室而欲扫除天下,吾知其无能为矣,'识者知其不凡。"可见其襟抱脱俗。曹操《短歌行》有云:"青青子衿,悠悠我心,但为君故,沉吟至今。"诗中流露渴慕贤才之意。可见"沉吟"暗寓着对明时和贤才的企求,也即对国事的关怀,这里从眼前光景犹可流连,亦即"时序好"、自己又"身闲",而拟且莫沉吟,要想登临揽胜,一快胸襟。
"旧游"三句,语意忽又一转,写登临以后触景伤神,心情转向惆怅。刘过《唐多令》结末有云:"欲买桂花同载酒,终不似、少年游。"是说美景当前,载酒泛舟江上,但已无法回复到昔日同舟游乐的心情,李攀龙云其"因黄鹤楼再游而追忆故人不在,遂举目有江上之感,词意何等凄怆。"与之相较,本词末尾虽亦写今昔之感,却不用直叙而用深一层写法,先说旧地风光,历历可寻,但仍怅然若有所失,自己所寻求的究竟是什么呢?"惟有"两字一转指出纵使风景不殊,但年少登临时那种豪情壮怀,却已随流光而消逝,无从寻觅。放眼四望,春光将尽,不禁百感交集,如今国事日非,虽欲有所作为而不可能。词意至此,显得起伏摇曳,感慨无已,不仅是在叹息岁月催人老,而且还含有抱负未伸的隐恨。(潘君昭)
满庭芳
促织儿
张镃
月洗高梧,露幽草,宝钗楼外秋深。土花沿翠,萤火堕阴。静听寒声断续,微韵转凄咽悲沉。争求侣,殷勤劝织,促破晓机心。儿时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音。任满身花影,犹自追寻。携向华堂戏斗、亭台小,笼巧妆金。今休说,从渠床下,凉夜伴孤吟。
镃字功甫,名门之后,祖张俊原为与韩世忠、岳飞齐名的大将,后改变抗金立场。镃官奉议郎,直秘阁,画家、诗人。此词为宁宗庆元二年(1196)秋与姜白石饮于其昆仲张达可堂时所作。张镃一挥而就,姜评说"功甫先成,辞甚美"者,即此词。词成立即付歌者歌唱。姜亦旋即写成一首著名的《齐天乐》。
这正是南渡后士大夫阶层诗酒留连选声征色的场景。朱弦弹绝,玉笙吹遍,能不令人痛感衣冠渡,使人愁?然而诗词也就此显出池塘春草般的一抹幽碧。
主要贯串线索是促织的哀音。不能说功甫没有忧国之心,在"萤火堕阴"的森冷环境中,"微韵转凄咽悲沉"的断续寒声逼近到了床下,诗经《七月》意境。但词人在闪避逃脱现实的压力和心中的痛苦,他有宝钗楼外月洗高梧的一角宁静,于是寒声断续中也能找到温暖的回忆。下片主要回忆了儿时夜捉蟋蟀的乐趣,"呼灯灌穴,敛步随音。任满身花影,犹自追寻"活灵活现地再现了一个逮蛐蛐儿的孩子形象,写生妙手。然而,"携向华堂戏斗、亭台小,笼巧妆金"的权贵生涯已成为姜白石《齐天乐》小序中的讽刺对象,张镃这位公子哥儿无意中成了诗友说的中都"好事者"了。功甫对豪华生活似也有忏悔,故歇拍无限惆怅:"今休说。"当然,更惆怅于国力的衰微。
《满庭芳·促织儿》使我们清楚地感知到良知尚未泯灭的南宋士大夫痛苦而矛盾的心灵和脉膊。(李文钟)
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