魏了翁 李从周 卢祖皋
朝中措
魏了翁
次韵同官约瞻叔兄(□□)及杨仲博(约)赏郡圃牡丹并遣酒代劝
玳筵绮席绣芙蓉。客意乐融融。吟罢风头摆翠,醉馀日脚沉红。简书绊我,赏心无托,笑口难逢。梦草闲眠暮雨,落花独倚春风。
这是魏了翁在一次赏牡丹的筵席上的"次韵"(即"和韵")之作,用以劝酒。上片首句写筵席的丰盛而精美,"玳"、"绮"、"绣芙蓉"皆席面装饰,高妙华贵,用以形容筵席的至盛至精。设此筵席,意在赏郡圃中的牡丹(称"郡圃",当是任知州时事)。对华筵而赏名花,在座诸公──词题交代,在座者有魏了翁及其"同官"瞻叔兄、杨约字仲博等,自然是其乐融融,故词次句云"客意乐融融"。"吟罢"两句,缘"乐融融"意脉,进一步写宾客筵宴之乐。"摆翠"、"沉红",前写牡丹叶在清风中摇摆,翠绿欲滴,后写牡丹花在斜阳映照下甜润腓红。"沉红",既是写花,又是写"日脚"西沉,落霞夕照,从而表现筵宴时间较长,与"醉馀"、"吟罢"相应。这两句在表达感情方面,也能给人以由明快而至深沉的层次感。"沉红"一句,为下片的抒情奠定了感情基调。这种对花设筵,陶情怡性,本是旧时士大夫的常事,诗词中多有表现,在魏了翁的词中也多有其例,所以这题材无特别突出之处。这首词比较突出、饶有个性之处,在于下片的抒怀。下片一反上片华筵美景其乐融融的情调,以特出之笔,抒写作者自己身沉宦海、欲归不能的厌倦心情。魏了翁先后多次出知州府,曾连续十七年不在朝;知汉州(州治在雒县,今四川广汉)"号为繁剧",知眉州(今四川眉山)又"号难治",知泸州(今属四川)则原本"武备不修,城郭不治";晚年又出知绍兴府、福州,皆兼本路安抚使。公事繁剧,极费心力。故下片开头就说"简书绊我"。"简书"即公牍。"绊我"二字,已表现了作者对"简书"的厌倦和欲脱不能的烦闷。在这种心情的重压下,作者即使在这种对华筵赏名花"客意乐融融"的场合下,仍然是"赏心无托,笑口难逢。"那么,作者追求的是什么呢?词的结句,卒章见志,回答了这个问题:"梦草闲眠暮雨,落花独倚春风。"像"梦草"那样闲眠于暮雨里,像落花那样独倚于春风之中。"梦草",是神话中的一种草,《洞冥记》说这种草似蒲,红色,昼缩入于地,一名"怀梦"。这里作者取用"梦草""落花",物象衰飒,取意消沉,词境苍凉,寓有自己的身世之感。魏了翁的仕途是坎坷的。在他出仕期间,前有韩侂胄擅权,继有史弥远专政,"国家权臣相继,内擅国柄,外变风俗,纲常沦斁,法度堕弛,贪浊在位,举事弊蠹不可涤濯"(风《宋史·魏了翁传》);而他又是一个敢于揭露时弊,欲以理学治国的人。所以屡受排斥,以致积忧成疾,数次上疏要求引退,可又偏偏得不到批准。这就造成了他的苦闷。他的这种苦闷,在这首词中得到了真实地表现。
魏了翁的词,数量不少(今存一百八十余首),可惜大多数是寿词,歌功捧场,言不由衷,象这样真实地表达自己的思想感情之作,在魏词中虽也有一些,但不是太多,因而它就显得可贵。且这首词的风格也比较清旷。上下片的结句,都是很美的对句,不仅属对工整,而且意境颇佳,色调错杂,写景如画,清疏之中不乏浑厚苍凉之气;作者的思想感情虽寓于景中,却又掬之可出,读之无晦涩之感。魏了翁是颇能借景抒情的,除本词外,他如"望秦云苍憺,蜀山渺漭,楚泽平漪。……独立苍茫外,数遍群飞"(《八声甘州》),"吟须撚断,寒炉拨尽,雁字天边"(《朝中措》)等,都是典型例句。(邱鸣皋)
清平乐
李从周
美人娇小。镜里容颜好。秀色侵人春帐晓。郎去几时重到?叮咛记取儿家:碧云隐映红霞;直下小桥流水,门前一树桃花。
词是伴随歌筵诞生的诗体,所以写青楼妓情的作品也特别多。李从周这首词写的也是妓女别情,但他写得与众不同,写出了"这一个"。词中人的音容宛然如在,令人耳目一新。
这位美丽的女主人公值得注意的是她的"娇小"。"忆昔娇小姿,春心亦自持"(李白),唯其娇小,虽然情窦初开,却绝不给人以狂荡之感。又因其娇小,故不甚识得愁的滋味。(年纪稍长,则不免有不胜风尘之感。)所以,她一方面是很自爱的,一方面又是惹人爱的。"镜里容颜好"的"镜里"二字之妙,就妙在它写出了一种风流自赏的情态。而"秀色侵人"四字则写出旁观者(她的情郎)为之陶醉,不能自持的情态。这就从人我两个角度,具体烘托出这个蓓蕾初放的小女子的娇美。为以下写儿女临歧的依恋之情作了铺垫。
情郎的痴迷,在第三句已有简略交代。词中着重要写的却是这位娇小美人的痴情。"郎去几时重到?"一句,见得对情人的依依难舍:尚未分手,已问后期。根据常情,那男子的回答未必能告诉准确日期,彼此很可能从此劳燕分飞。但女主人公的态度却是很认真的。下片写其临别叮咛,颇富情味。她要求对方牢记自己的住址,同时把这里描绘得那么美好,那么富于吸引力,"碧云"、"红霞"、"流水"、"桃花",俨然仙境,言外却是一片留客的痴情。真使人欲发"千树桃花万年药,不知何事忆人间"(元稹)之问了。"门前一树桃花",则能使人联想到唐诗人面桃花的著名爱情故事。凡此都加深加厚了词意。还有一层可玩味处:所谓碧云红霞,皆瞬息可变之景;莫说此郎一去不必重到,即便果然再至,怕也会有"春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻"(王维)的迷惘呢。由此,读者又感到那女子的天真。
全词就通过几句描述,几句对话,栩栩如生地刻画出一个娇小、痴情、天真可爱的女性形象。词的前三句叙写为一层;第四句与下片均为致词,是第二层。这种结构,也显得活泼,不脱俗套。在这点上,作者显然吸取了民间词的某些优长。(周啸天)
江城子
卢祖皋
画楼帘幕卷新晴。掩银屏,晓寒轻。坠粉飘香,日日唤愁生。暗数十年湖上路,能几度,著娉婷?年华空自感飘零。拥春酲,对谁醒?天阔云闲,无处觅箫声。载酒买花年少事,浑不似,旧心情。
《江城子》是作者在临安时写的一首伤春怨别,感叹飘零的作品。
晏几道在《临江仙》的开头写"梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂",是以"帘幕低垂"的阴暗景色来衬托"去年春恨却来时"的阴暗心情的。卢祖皋这首《江城子》的开头写"画楼帘幕卷新晴",则是以"新晴"的明朗景色来反衬他"日日唤愁生"的沉闷心绪。"新晴"中的"新"字,把雨过天青,空气清鲜,阳光洒照的光明景色突现出来了,气氛是开朗的。一个"卷"字,更富浪漫色彩,和王勃"珠帘暮卷西山雨"中的"卷"字用得一样灵活。"画楼帘幕"把"新晴""卷"进来,室内就是一片明朗的气氛了。主人索性把白色如银的屏风也收起来,好让和煦的阳光照彻楼房。但这一来,晓来的寒意却又轻轻地袭来了。"掩银屏,晓寒轻"这二句记的是平常的行动与感觉,但暗含着一个情感的过渡:"新晴"原有暖意,给人欢快之感,而这里却注入个"寒轻"。这还是室内的感觉。到下句写到室外了,是"坠粉飘香",这对"新晴"好景来说,真是大煞风光。"夜来风雨声,花落知多少",原来风雨过后,梨花落,杏花飞,花事阑珊,春色渐老。面对如此景况,多情的词人能不产生伤春迟暮之感?于是,"日日唤愁生"就很自然的了,这句明点出个"愁"字,由景入情。这种伤春迟暮的愁情,与"新晴"的气氛是不调协的,故说首句是以乐景反衬愁情;而与"寒轻"的气氛接近,故说"掩银屏,晓寒轻"是个过渡句。"愁"的内容是什么?下文就作了注脚。"暗数十年湖上路,能几度,著娉婷。""暗数",富含低徊自怜之情韵,"十年"表时间之长。多少年来在美丽如画的西湖路上,能有几次与心上人共度良辰呢!这里以问句出,表达了心口自问,缠绵悱恻之意绪。整个上片,分三层写,主要是触景生情,伤春怨别。
过片开头"年华空自感飘零"一句,紧承上片的"愁"字来开拓更深的意境。一个"空"字,有虚度之意,似锦年华能几日?四处飘零,仕途艰险,情场多折,能不"愁"么?在这种愁思缠绵的熬煎下,如何打发时光?只好"日日花前常病酒","拥春醒"吧!希望醉中忘却烦恼,但总有酒醒的时候呀,又如何?"对谁醒"是"醒对谁"的倒装,洒醒过来对谁倾诉心曲呢?"天阔云闲,无处觅箫声",这里化用杜牧"二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫"之诗意。"天阔云闲",既写实,又写虚,既写莽莽穹苍,也写悠悠别绪。可谓情景交融,意境深远。这里设问设答,表达了深沉的别离与飘泊交织之苦。结尾道:"载酒买花年少事,浑不似,旧心情",人老了,饱经沧桑,已无年少时那种寻欢作乐的闲情了!这结语不尽惆怅之情回荡纸上。整个下片也分三层,主要是抚今忆昔,感叹飘零。
全词委婉低徊,沉郁深厚,以景衬情,情景交融,一个"愁"字贯串全篇,而又是通过具体细致的心理变化的描写来逐步开拓"愁"境的。结尾有言已尽而意无穷的韵致,把读者带入这不尽惆怅的意境中;忍不住与作者同声一叹。(何瑞澄)
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