咏物篇
点绛唇咏风兰①
别样幽芬②，更无浓艳③催开处。凌波④欲去，且为东风住。 忒煞萧疏⑤，争奈秋如许。还留取，冷香⑧半缕，第一湘江雨⑦。
【说明】
此篇张刻本有副题《题见阳画兰》。如是，则此篇即为题画兼咏物之作。咏物极不易工，其上乘者大都借物以寓性情。这里所咏之风兰本非富贵之花，它只是生长在深山野壑中的小草而已。但诗人对其情有独钟，大加赞美和称羡。词中字字刻画，又字字天然，不粘不脱。风兰之形象绰约可见，而又不无诗人性情的处处流露。既咏物又抒怀抱，显然颇含骚雅之旨，寓有诗人深挚的情怀，尤其是“一段意思，全在结句，斯为绝妙。”(张炎《词源》卷下) 【注释】
①风兰：据徐坷《清稗类钞·植物类·风兰》云：风兰，寄生于深山树干上，叶似兰而短，有厚剑脊，夏开小白花，有一二瓣曲而下垂，微香，无土亦可生。
②此句是说风兰散发出不寻常的香味。 别样，特别、不寻常。
③浓艳：艳丽、华丽。代指鲜艳的花朵。宋张元干《兰陵王》：“看最乐王孙，浓艳争劝。”
④凌波：形容在水上行走的轻盈柔美的姿态。此处是说风兰在秋风中摇曳的姿态，好像是凌波仙子，轻柔飘逸。晋葛洪《抱朴子·博喻》：“骋逸策迅者，虽遗景而不劳；因风凌波者，虽济危而不倾。”
⑤忒煞萧疏：谓稀疏得太过分了。 忒煞，太过分。唐唐彦谦《秋霁夜吟寄友人》：“槐柳萧疏褥署收，金商频伏火西流。”
⑥冷香：指花之清香气。多喻菊、梅之香气。此处指见阳所画之风兰仿佛散发出了微微香气。
⑦第一湘江雨：张见阳此时正令湖南江华，故此句意谓见阳所画之风兰堪称画中第一了。
疏影芭蕉①
湘帘卷处②，甚离披翠影，绕檐遮住。小立吹裙，常伴春慵③，掩映绣床金缕④。芳心⑤一束浑难展，清泪裹、隔年愁聚。更夜深、细听空阶⑥雨滴，梦回无据⑦。 正是秋来寂寞，偏声声点点，助人难绪。缬被⑧初寒，宿酒全醒，搅碎乱蛩双杵⑨。西风落尽庭梧叶，还剩得、绿阴如许。想玉人⑩、和露折来，曾写断肠句。
【说明】
此篇咏的是芭蕉，而寓托的却是怀人之意。词之上片侧重写芭蕉的形貌。先描绘帘外摇动的翠影遮檐，又转写其掩映帘内之人和物，而后再写芭蕉之“芳心”裹泪，暗喻人心之愁聚，最后以空阶夜雨，梦回无眠烘衬愁情。下片侧重写怀人之思。过片承上片结处而来，写雨打芭蕉，声声铸怨，接以蚤鸣杆捣之声，更托出离愁别恨，再以梧叶落尽，芭蕉依旧，落到借叶题诗，以寄相思，抒离愁之旨。全篇曲折迭宕，婉约细密。
【注释】
①芭蕉：多年生草本植物。叶长而宽大，花白色，果实类香蕉，但不可食。古人有以其叶题诗者，如唐韦应物《闲居寄诸弟》：“尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。”
②湘帘三句：湘帘，用湘妃竹编织的帘子。 离披，摇动、晃动貌。此谓卷起竹帘，看到那摇动的芭蕉，绿影婆娑，遮住了屋檐。
③春慵：以春天的到来而生徽散意绪。
④绣床金缕：绣床，装饰华丽的床。多指女子的睡床。金缕，指金属制成的穗状物，或谓金丝所织之物。此处指绣床上装饰得极其华美。
⑤芳心：花心。亦喻女子之情怀。
⑥空阶：空寂的台阶。
⑦无据：谓无所依凭。宋谢懋《蓦山溪》：“飞云无据，化作冥蒙雨。”
⑧缬被：染有彩色花纹的丝被。
⑨乱蛩双杵：谓杂乱的蟋蟀声和交叠的砧杵声。 蛩，蟋蟀之别称。
⑩玉人：美貌之女子。此为对所爱之人的爱称。
眼儿媚咏红姑娘①
骚屑②西风弄晚寒，翠袖倚阑干。霞绡③裹处，樱唇微绽，靺鞨④红殷。 故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。玉墀争采⑤，玉钗争插，至正年间。
【说明】
元代棕搁殿前曾植野果红姑娘。如今野果依稀尚存，而元代王朝却早已沦为历史的陈迹了，故此篇作者是借咏红姑娘抒发了今昔之感。上片侧重刻画红姑娘之形色，下片则述古写怀.值得注意的是，结句点出“至正年间”，而“至正”是为元末惠宗顺帝之时。顺帝昏庸，政治腐败，民不聊生，遂致各地义军蜂起，最后元朝灭亡，政权为朱元璋所夺。此篇末明点“至正年间”，其中所含深意是耐人寻味的。
【注释】
①红姑娘：酸浆之别称。多年生草，高二三尺，叶卵形而尖，六七月开白花，其果实成囊状，色绛红，酸甜可食。杨慎《丹铅总录·花木·红姑娘》引明徐一夔《元故宫记》：“金殿前有野果，名红姑娘，外垂绛囊，中空有子，如丹珠，味酸甜可食，盈盈绕砌，与翠草同芳，亦自可爱。”又《饮水词·丛录》云：“按红姑娘一名洛神珠，一名灯笼草，即酸浆草也。元棕搁殿前有草名红姑娘，见《清吟堂集》咏红姑娘题注。
②骚屑：风声。汉刘向《九议·思古》：“风骚屑以摇木兮，雪吸吸以湫戾。”王逸注：“风声貌。”唐高适《酬李少府》：“来雁无尽时，边风正骚屑。”
③霞给：谓美艳轻柔的丝织物，此处形容红姑娘的花冠。
④靺鞨(mò lè)：形容红姑娘殷红的颜色，好像是红色的宝石(红玛瑙)一样。参见《台城路·上元》注③。
⑥玉墀三句：谓元代至正年间，宫殿前种植了红姑娘，宫中女子争相采摘，又争相插戴。玉挥，宫殿前的石阶。 玉墀，女子之头饰，玉制之钗，由三股合成，燕形。至正，元惠宗顺帝妥欢帖睦尔第三个年号(前二年号为元统、至元)，即公元1341一1367年。
又咏梅①
莫把惊花②比澹妆，谁似白霓裳③。别样清幽，自然标格④，莫近东墙⑥。 冰肌玉骨天分付⑥，兼付与凄凉。可怜遥夜，冷烟和月，疏影⑦横窗。
【说明】
梅花冰肌玉骨，斗寒开放，清幽高洁，自然标格，不与凡花为伍，向来受到诗人的赏爱。故诗词中诗人每以梅花之品格喻人之品格。本篇亦是花品、人品合一的咏叹之作，表现了诗人一种自足，一种孤往的性格与情怀。但也不乏孤高自赏，清凄自适的孤傲之情。
【注释】
①梅：梅花，落叶乔木。种类甚多。叶卵形，早春开花，花多白色、淡红色，味清香。可供观赏。果食可食，可入药。《诗经·召南·漂有梅》：“摽有梅，其实七兮。”朱熹集传：“梅，木名，华白，实似杏而酢.”
②凉花：见《梦江南·其七》注②。
③霓裳：谓神仙之衣裳。相传神仙以云为裳。《楚辞·九歌·东君》：“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”这里是以白霓裳比喻梅花之色泽形貌。
④标格：风范、风度。参见《梦江南》(新来好)注③。
⑤莫近东墙：程垓《眼儿媚·咏梅》：“一枝烟雨瘦东墙，真个断人肠。”
⑥冰肌句：谓梅花之美丽的色形风采是天之所付.与。 冰肌玉骨，指女子洁美之体态，此处借喻梅花之娇好。 分付，付与、交给。
⑦疏影：疏朗的影子。多用于形容梅花之形貌。宋林逋《山园小梅诗》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
海棠月瓶梅①
重檐淡月浑如水，浸寒香②、一片小窗里。双鱼冻合③，似曾伴、个人无寐。横眸处、索笑而今己矣。 与谁更拥灯前髻，乍横斜、疏影④疑飞坠。铜瓶小注，休教近、麝炉烟气。酬伊也，几点夜深清泪。
【说明】
诗人的眼里总是无物无情的，故而眼前的瓶中梅花便成为感发诗人的媒介，借瓶梅而抒刻骨的相思，抒发“而今已矣”的伤逝之情。诗人将眼前景与对往事的追忆交错刻画，如此结构全篇，更增加了凄凉的氛围，朦胧的境界和伤感的情调。
【注释】
①瓶梅：插在瓶中的梅花，以供观赏。
②寒香：形容梅花的香气。唐罗隐《梅花》：“愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。”
③双鱼冻合：谓房中的双鱼洗已结冰。双鱼，双鱼洗，镌刻有双鱼形象的洗手器。 冻合。犹言冰封。宋张元干《夜游宫》：“半吐寒梅未诉，双鱼洗，冰渐初结。”杨慎注：“双鱼洗，盥手之器。”宋苏轼《雪诗》之一：“石泉冻合竹无风，夜色沉沉万境空。”
④疏影：指梅花稀疏的花影。参见《眼儿媚·咏梅》注⑥。
金缕曲
硫影临书卷①。带霜华②、高高下下，粉脂都遣。别是幽情嫌妩媚③，红烛啼痕休泫。趁皓月、光浮冰茧④。恰与花神供写照⑤，任泼来、淡墨无深浅。持素障，夜中展。 残釭掩过看逾显⑥。相对处⑦、芙蓉玉绽，鹴翎银扁。但得白衣时慰藉，一任浮云苍犬⑧。尘土隔⑨、软红偷免。帘幕西风人不寐，恁清光⑩、肯惜鹤裘典。休便把，落英剪。
【说明】
此篇用秋水轩韵(参见《金缕曲·再赠梁汾，用秋水轩旧韵》注①)，而秋水轩所唱和之作多是悲凉惆怅的。本篇亦如是，悲凄清丽，不无惆怅。词写月夜之梅花，又将梅拟人，表达了愿与梅花为伴，高洁自持，不坠俗流的孤往之情。词用赋法铺写，形神毕肖，含蕴良多，令人回味不尽。
【注释】
①疏影句：意谓梅花疏朗的影子落在了书卷上。 疏影，指疏朗的梅影。
②带霜华二句：谓此时的梅花带着藉华，高高低低，看不到一点粉红的颜色。
③别是二句：谓那梅花别是一种幽情和妩媚，故不须红烛滴泪照明。 泫，下滴貌。
④光浮冰茧：冰茧，即蚕茧纸.《世说新语》谓：王羲之书《兰亭序》即用此纸。此处喻皓月之下，月光照在朵朵梅花上如同洁白的蚕茧纸。
⑤恰与四句：花神，指花之精神、神韵。宋李廌《德隅斋画品，菡萏图》：“士大夫旧云：‘徐熙画花传花神，赵昌画:花写花形。’” 写照，犹映照。唐席豫《奉和放赐公主镜》：“含灵万象入，写照百花开。” 泼，指泼墨写意。 素障，即障子。杜甫《题李尊师松树障子歌》：“障子松林静杳冥，凭轩忽若无丹青。”此四句谓恰好这梅花之形与其神相映照，仿佛是随意画出的淡墨写意，这美妙的图画就好像是在夜间展开的一幅出神入化的障子。
⑥残釭句：残釭，将要熄灭的灯烛。 掩过，犹遮蔽起来。谓将残灯遮起，再看那梅影就更加清晰动人。
⑦相对二句：意谓像是刚刚绽开的玉芙蓉，处处是银白色的花瓣。 鹤翎，本指鹤之羽毛，此处喻白色的花瓣。唐王建《于主簿厅看花》：“小叶稠枝粉压摧，暖风吹动鹤翎开。” 银扁，遍地银白色。 扁，通“遍”。
⑧浮云苍犬：犹白云苍犬(或白云苍狗)，即白衣苍狗。唐杜甫《可叹》:“天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗。”即谓变化巨大之意，后以之喻世事无常，变化剧烈。
⑨尘土句：尘土，犹尘世或庸俗肮脏之世事。隔，隔开、分开。软红，犹软红尘，即繁华热闹之意。
⑩慈清光句：怎，如此、这样。 鹴(shuang}裘典，即典当鹴裘。鹴裘，鹔鹴裘。相传为司马相如所制。一说用鹔鹴鸟皮做，一说用鹔鹴飞鼠皮做。明徐渭《次张长治韵》：“自古阴晴谁料得，莫辞连夜典鹴裘。”
减字木兰花
从教铁石①，每见花开成惜惜②。泪点难消，滴损苍烟玉一条③。 怜伊大冷，添个纸窗疏竹影。记取相思，环佩④归来月上时。
【说明】
这首词咏月下之梅花，写得清奇别致，富有浪漫特色。上片始二句从心理感受上落笔，虽不正面描绘梅花，但梅花之神韵已出。继二句则把笔宕开，写梅边之竹，说那朦胧的月色下，斑竹历历，就好像是玉条上滴洒了点点泪水。过片承前二句意，说那是怕梅花太冷，所以特加了竹林围护。这又从护梅之竹，从侧面烘托梅之娇贵。构想可谓奇绝。最后二句再宕笔写去，说梅花也有魂，她特于今夜月上时归来。这词虽无一笔正面去刻画梅之形貌，但却又笔笔不离梅花，此正所谓“不即不离”，因而梅之形神反而历历可见。
【注释】
①从教句：意谓任凭怎样的铁石心肠也难以不动情。 从教，任凭、听任。明高启《夜雨》：“醉来独灭青灯卧，风雨从教滴夜长。”
②惜惜：可惜、怜惜。五代唐庄宗《歌头》：“惜惜此光如流水，东篱菊残时，叹萧索。”
③滴损句：意谓那像是泪水滴洒在玉条上的湘妃竹，望去若苍烟一片。
④环佩：代指所思恋之人。姜夔《疏影》：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独。”
东风第一枝桃花①
薄劣②东风，凄其夜雨，晓来依旧庭院。多情前度崔郎③，应叹去年人面。湘帘④乍卷，早迷了、画梁栖燕。最娇人⑤、清晓莺啼，飞去一枝犹颤。 背山郭、黄昏开遍。想孤影、夕阳一片。是谁移向亭皋⑥，伴取晕眉青眼⑦。五更风雨，莫减却、春光一线。傍荔墙⑧、牵惹游丝，昨夜绛楼难辨。
【说明】
词贵委婉曲折，层深迭宕，而咏物之词则又须若即若离，含蓄要眇，本篇即有如是的特色。上片写深深庭院经薄情的东风夜雨却依然如泪，但多情的桃花却绽开了。下接以崔护之典，又用梁间栖燕，清晓啼莺比附衬托，使桃花的美韵风神毕见。下片推开去写，由庭院写到山郭，想象桃花在夕阳里的美丽风采，并又与杨柳为伴，遂更加迷离动人。接下去转写感受和良好的愿望。结处忽宕起一笔，点醒题旨，回照了开端，景情融铸合一，含悠然不尽之意，给人以感发，给人以联想，给人以朦胧之美。
【注释】
①桃花：指桃树所开之花。桃花灼灼鲜艳，又在春日开花，故诗词中常与情事相关。
②薄劣：薄情之谓。宋张元干《踏莎行》：“薄劣东风，夭斜落絮，明朝重觅吹笙路。”
③多情二句：此用“人面桃花”之典。据唐孟棨《本事诗?情感》云：相传唐崔护清明郊游，至村居求饮。有女持水至，含情倚桃伫立。明年清明再游访，则门庭如故，而人去室空矣。遂题诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”
④湘帘：用湘妃竹编织的帘子。
⑤最娇人三句：谓清晓黄鹅在枝头啼叫，那细嫩轻柔的啼鸣声最是动人，当它飞去后，桃枝犹自颤抖。娇，指声音细嫩、清润。前蜀李珣《望远行》：“琼窗时听语鹦娇，柳丝牵恨一条条。”
⑥亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”王先谦补注：“亭当训平……亭皋千里，犹言平皋千里。 皋，水旁地。”宋王安石《移桃花》：“枝柯蔫绵花烂馒，美锦千两敷亭皋。”
⑦晕眉青眼：代指美丽娇好之女子。 晕眉，女子描画眉毛。 青眼，即柳眼。
⑧傍荔墙二句：意谓那鲜艳的桃花依傍在薜荔墙下，牵惹着游丝，红艳艳的与那红色的楼阁互掩难辨。 荔墙，薜荔墙。 游丝，飘动着的蛛丝。 绛楼，红楼。
一丛花咏并蒂莲
阑珊①玉佩罢霓裳，相对绾红妆②。藕丝风送凌波③去，又低头、软语④商量。一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。 色香空尽转生香，明月小银塘。桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。菰米⑤漂残，沈云⑥乍黑，同梦寄潇湘⑦。
【说明】
咏物之作贵在形神俱见，本篇即是形神兼备之佳构。词中生动地刻画了并蒂莲的形貌色泽，不粘不脱，不离不即，饶富情致，且以人拟物，借用神话故事、历史传说等，不唯勾画出并蒂莲之神韵，并使诗人之性情深蕴其中，意含要眇，耐人寻味。
【注释】
①阑珊：零乱、歪斜之意。李贺《李夫人歌》：“红璧阑珊悬佩挡，歌台小妓遥相望。”
②绾红妆：谓两朵莲花盘绕连结在一起。
③凌波：本指女子步履轻盈，若行水面，后代指美女，这里借指并蒂莲。参见《点绛唇·咏风兰》注④。
④软语：柔和而委婉的话语。宋史达祖《双双燕》：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”
⑤菰米：一名“雕胡米”。李时珍《本草纲目·谷二·菰米》〔集解〕引苏烦曰：“菰生水中……至秋结实，乃雕胡米也，古人以为美馔。今饥岁，人犹采以当粮。”
⑥沈云：即“沉云”，浓云、阴云。
⑦潇湘：指湘江。相传舜之二妃娥皇、女英随之南巡不返，死于湘水。明徐祯卿《古意》：“帝子葬何处？潇湘云正深。”这里借二妃代指并蒂莲。
洞仙歌 咏黄葵①
铅华不御②，看道家妆就。问取旁人入时否。为孤情淡韵，判不宜春③，矜标格④、开向晚秋时候。 无端轻薄雨，滴损檀心⑤，小叠宫罗镇长皱。何必诉凄清，为爱秋光，被几日、西风吹瘦。便零落、蜂黄也休嫌，且对依斜阳，胜偎红袖。
【说明】
黄葵本不是名贵之花，而诗人歌咏之，便已见其超凡脱俗之意。且词中又极写其“孤情淡韵”，“开向晚秋”，“爱秋光”，“且对依斜阳”之孤高品格，足见诗人风流自赏，不肯媚俗的情怀了。
【注释】
①黄葵：即秋葵、黄蜀葵。一年或多年生草本植物，每年于七至十月开花。其状貌颇似蜀葵，唯其叶裂痕较蜀葵深而多，花亦不像蜀葵之色彩纷繁，大多为淡黄色，近花心处呈紫褐色。
②铅华二句：此言黄葵宛若不饰粉黛，身着黄袍的道士。 铅华，搽脸之粉。 道家妆，即身着黄色之道袍。宋晏殊《菩萨蛮》：“染得道家衣，淡妆梳洗时。”
③判不宜春：谓情愿不合春时。
④标格：见《眼儿媚·咏梅》注④。
⑤滴损二句：檀心，指黄葵紫褐色之花心。 镇，久、常之意。此二句言雨水滴洒在花上，使那像宫罗一样的花心久久地微微地摺皱。
锦堂春
帘际①一痕轻绿，墙阴几簇低花。夜来微雨西风软，无力任欹斜②。 仿佛个人睡起，晕红③不著铅华④。天寒翠袖添凄楚，愁近欲栖鸦⑤。
【说明】
张刻、袁刻、汪刻本于此篇皆有副题作“秋海棠”，而细玩词意，其所咏之物亦与秋海棠相合。上片写花之色泽形貌，及其风雨凄凉的境遇‘下片以人拟花，进一步刻画花之风采 神韵。
【注释】
①帘际：帘边，即帘幕之外。
②欹(qi)斜：歪斜不整。
③晕红：谓中心浓而四周渐淡之一团红色。这里形容花朵之颜色仿佛是美丽的少女刚刚睡起，脸上泛起的红色。
④铅华：指脸上搽的粉。
⑤欲栖鸦：谓乌鸦欲栖息之时，即指黄昏时候。
临江仙卢龙①大树
雨打风吹都似此.，将军②一去谁怜。画图曾见绿阴圆，旧时遗镞地，今日种瓜田。 系马南枝③犹在否，萧萧欲下长川。九秋④黄叶五更烟，只应摇落尽，不必问当年。
【说明】
康熙二十一年(1682}，作者以一等侍卫护从皇帝东巡。此行中写了《临江仙?永平道中》等数篇，本篇或是其中的一首。词中运典，描摹刻画极尽平实自然。诗人借咏卢龙大树而抒凭吊之情，今昔之感，并及怀乡之意。
【注释】
①卢龙：地名。清属永平府。在今山海关西南。
②将军：指将军树，即大树。亦借指建立军功等。《后汉书·冯异传》：“每所止舍，诸将并坐论功，异常独屏树下，军中号‘大将军树’。”唐王昌龄《从军行》：“虽投定远军，未坐将军树。”这里是说大树犹存而建立军功之人却一去不复返了。
③南枝：朝南之枝。古诗词中常用以表达怀念故乡、故国之意。《古诗十九首?行行重行行》：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”
④九秋：深秋。南朝宋谢灵运《善哉行》：“三春懊敷，九秋萧索。”
卜算子咏柳
娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月风①，剪出鹅黄缕。 一种可怜生②，落日和烟雨。苏小③门前长短条，即渐迷行处。
【说明】
古典诗词中杨柳被赋予了多种喻义，但多是借以抒发艳情，或是表达离愁别绪等等。本篇虽题作“咏柳”(一作“新柳”)，可实际上作者别有寓托。有人以为是用象征的手法，借咏柳来写一个年方及笄的歌女。此可备一说。这首小词用笔空灵清丽，虽刻画，但不伤其神理，诚所谓“不著一字，尽得风流”，斯是妙绝。上片侧重描画弱柳之形，但已是含情脉脉。下片侧重写其神韵，结处用苏小之典，更加迷离深婉，耐人寻味。
【注释】
①多事二句：谓二月春风将柳枝吹成鹅黄色的丝条，唐贺知章《咏柳》：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
②可怜生：犹可怜。生，无意。参见《踏莎美人·清明》注⑤，③苏小：即苏小小。苏小小有二，且都为钱塘名妓。一为南朝齐人。《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名娼也。盖南齐时人’。”一为南宋人。清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小，亦钱塘人。其姊为太学生生赵不敏所眷，不敏命其弟娶其妹名小小者。见《武林旧事》。”唐白居易《杭州春望》：“涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小小。”
雨霖铃种柳
横塘①如练，日迟②帘幕，烟丝斜卷。却从何处移得，章台③仿佛，乍舒娇眼。恰带一痕残照，锁黄昏庭院。断肠处、又惹相思，碧雾蒙蒙度双燕④。 回阑⑤恰就轻阴转，背风花⑥、不解春深浅。托根⑦幸自天土，曾试把、霓裳⑧舞遍。百尺垂垂，早是酒醒，莺语如剪。只休隔、梦里红楼，望个人儿见。
【说明】
题作“种柳”，其实是“种情”，种下相思相忆之恋情。上片写诗人眼前之水塘边，庭院里，夕阳下的弱柳依依，说它移自“章台”，这就暗暗透露所思对象的情境，再以“碧雾蒙蒙度双燕”之景点出相思之意。过片以“背风花”反衬弱柳多情，又接以“托根幸自天上，曾试把、霓裳舞遍”，照应了“何处移得，章台仿佛”，同时寓有所思于深禁中的隐情。“百尺”句以下又回到眼前景与其此时梦幻般的联想。人物合一，含思隽永，低徊缠绵，令人回味无穷。
【注释】
①横塘：泛指水塘。前蜀牛峤《玉楼春》：“春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。”
②日迟：即感到昼长而无聊。语出《诗经·幽风·七月》：“春日迟迟。”
③章台：春秋时楚国离宫有章华台，亦称章台；战国时秦国宫中有章台；汉时长安城中街名亦为章台。此处则是泛指京城之宫苑。
④碧雾句：谓成双成对的燕子在青色的云雾中飞来飞去。 度，通“渡”。
⑤回阑：曲折的栏杆。
⑥背风花句：谓背风的花朵不受风欺，故其不知春天的变化。 风花：风中之花。唐卢照邻《折杨柳》：“露叶疑啼脸，风花乱舞衣。”
⑦托根：犹寄身。
⑧霓裳：参见《眼儿媚·咏梅》注③。
淡黄柳咏柳
三眠①未歇，乍到秋时节。一树料阳蝉更咽，曾绾灞陵②离别。絮己为萍风卷叶，空凄切。 长条莫轻折，苏小③恨、倩④他说。尽飘零、游冶章台⑤客。红板桥⑥空，溅裙人⑦去，依旧晓风残月。
【说明】
此首所咏是为秋初之柳。上片写弱柳初秋，一派凄切悲凉之景。下片借柳托恨，无限楼空人去，孤苦无依之感。读之令人荡气回肠。
【注释】
①三眠：三眠柳，即柽柳(又名人柳)。此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。《三辅故事》：汉苑中有柳状如人形，号曰人柳。一日三眠三起。”
②灞陵:即霸陵，汉文帝之墓地。在今陕西省西安市东。李白《忆秦娥》：“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”
③苏小恨：喻与情人离别之怅恨。参见《卜算子·咏柳》注②。
④倩:请、请求。
⑤章台：此处指妓楼舞馆。宋晏几道《鹤鸽天》：“新掷果，旧分钗，冶游音信隔章台。”参见《雨霖铃·种柳》注③。
⑥红板桥：红色木板的桥。诗词中常代指情人分别之地。唐白居易《杨柳枝词》之四：“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜晖。”
⑦溅裙人：代指情人或某女子。典出《北齐书·窦泰传》。窦泰之母有娠，期而不产，大惧。有巫曰：“渡河浦裙，产子必易。”泰母从之，俄而生泰。后成为古代之风俗，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。又，唐李商隐《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与商隐之弟李让山相遇相约，谓三日后她将“溅裙水上”来会。后以此典借指情人或情恋之事。
临江仙寒柳
飞絮飞花何处是，层冰①积雪摧残。疏疏一树五更寒，爱他明月好，憔悴也相关。 最是繁丝摇落后，转教人忆春山②。湔裙③梦断续应难，西风多少恨，吹不散眉弯。
【说明】
本首与下一首《临江仙》都是借咏柳而抒伤悼之幽情的。陈廷绰《白雨斋词话》云：“言中有物，几令人感激涕零。容若词亦以此篇为压卷。”毛泽东对本首词作了“悼亡”二字的批语〔见《毛泽东读文史古籍批语集》)，点明了本篇写作之旨。这二首皆生动地表达了作者深情思念，不胜悲怆，缠绵低徊的凄苦之情。
【注释】
①层冰：厚厚之冰。
②春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
③湔(jiàn)裙：即溅裙。见《淡黄柳·咏柳》注⑦。此谓亡妻已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。
又
夜来带得些儿雪，冻云①一树垂垂。东风回首不胜悲，叶干丝未尽，未死只颦眉。 可忆红泥亭子②外，纤腰舞困因谁。如今寂寞待人归，明年依旧绿，知否系斑骓③。
【说明】
此篇亦为咏寒柳之作，同样意含悼亡之旨，可与前首合读。上片写眼前景，下片追怀往事，其“叶干丝未尽，未死只颦眉”二句生动形象地表达了诗人刻骨的相思之情，不胜悲悼之意。
【注释】
①冻云：严冬之阴云。此处是说垂柳带雪，望去犹如片片浮云。唐方干《冬日》：“冻云愁暮色，寒日淡斜晖。”
②红泥：亭子:即红亭，犹长亭。为古代行人休憩或送别之处。
③斑骓：色青白之马。唐李商隐《无题》：“斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。”又，宋晏几道《玉楼春》：“斑骓路与阳台近，前度无题初借间。”
又孤雁
霜冷离鸿①惊失伴，有人同病相怜。拟凭尺素寄愁边②，愁多书屡易，双泪落灯前。 莫对月明思往事，也知消减年年。无端嘹唳③一声传，西风吹只影，刚是早秋天。
【说明】
咏孤雁实系咏孤独。人雁合一，情景合一，雁之孤影与人之孤独，交织浑融。
【注释】
①离鸿：失群的大雁。宋周邦彦《浪淘沙慢》:“念汉浦离鸿去何许?经时信音绝。”
②拟凭二句：意谓拟以书信排遣愁怀，但愁绪太多，写了又写，屡写屡改。
③嘹唳：声音响亮而凄清。这里指孤雁叫声。宋梅尧臣《范饶州夫人挽词》之一：“江边有孤鹤，嘹唳独伤神。”
采桑子咏春雨
嫩烟分染鹅儿柳①，一样风丝。似整如欹②，才着春寒瘦不支。 凉侵晓梦轻蝉腻③，约略④红肥。不惜葳蕤⑤，碾取名香作地衣⑥ 【说明】
春雨如何表现？借雨中物象和咏物者的心理感受去摹写刻画。此篇中之物象是为初春之弱柳，又将弱柳拟人；此中之感受者是托以闺中女子，说她感到红花将绽，又感到雨落花残，残花满地。个中不免惜春伤春之怨。由此描摹刻画便将春雨之形神表现得尽致淋漓。
【注释】
①嫩烟二句：谓春雨微细若烟雾，落在泛起鹅黄色的柳枝上，仿佛是空中飘撒着游丝一样， 鹅儿柳，泛起鹅黄色之柳枝。
②似整如欹：谓春雨蒙蒙中，弱柳似烟若雾，它的枝条又好像是歪斜的雨丝泻洒。
③轻蝉腻：指蝉鬓。明叶小莺《艳体连珠发》：“如云美焉，是以琼树之轻蝉，终擅魏主之宠。”此处以轻蝉代指闺中人，谓春雨凉意袭人，晓梦初醒，令人烦恼。
④约略：略微、轻微。
⑤藏毅：草木茂盛枝叶下垂之貌。
⑥地衣：地毯，
又塞上咏雪花
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。 谢娘①别后谁能惜？飘泊天涯。寒月悲茄，万里西风瀚海沙。
【说明】
这是一首咏雪词，是作者陪同康熙皇帝出巡塞外时所作。纳兰出身于富贵之家，作为贵介公子、皇帝的近臣，应该说其作品当是不乏富贵气的，但从这词来看却是与其身份形成了很大的反差。他借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。这种逆反心理是纳兰突出的性格特征，也是纳兰词里多有感伤的重要原因之一。词的上片起二句说处于“冷处”的雪花是令人赏爱的，接二句又说它之所以可爱是由于高洁的品格，由于它不是那些争妍斗艳的“富贵花”。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句出以景语，进一步增加了凄凉冷寞的氛围。
【注释】
①谢娘二句：谢娘，指晋代王凝之的妻子、才女谢道韫。她曾因咏雪的名句“未若柳絮因风起”享有盛名。(见《晋书·列女传》)这里是说雪花在天涯飞扬，它虽不是富贵之花，却实诚可爱，但又有谁怜惜它呢?
洛阳春雪
密洒征鞍无数。冥迷远树。乱山重叠杳难分，似五里、蒙蒙雾。 惆怅琐窗①深处。湿花轻絮。当时悠飏②得人怜，也都是、浓香助。
【说明】
这是一首咏雪之作。上片描绘大雪纷飞之景，是对室外静景的刻画；近处是征鞍落满密洒的白雪，远处是树木冥迷，乱山杳渺，不甚分明，仿佛是一切都置于蒙蒙雾中了。下片写雪花飘入了琐窗，好像是湿花柳絮，又勾起了咏雪人的感怀，说那纷飘的雪花惹人怜爱，除了它那轻盈的体态之外，也还由子“浓香”暗助。这结句甚妙，其中蕴含了新意，引人遐思联想，耐人寻味。
【注释】
①琐窗：窗棂上刻有连锁花纹的窗户。
②悠飏(yáng)：形容雪花轻盈散落。
减字木兰花新月
晚妆欲罢①，更把纤眉临镜画。准待分明②，和雨和烟两不胜。 莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。
【说明】
写新月而联想到人间情事，令人、物浑融，不粘不脱，自是上乘。上片以人拟物入手，摹画出新月的形貌，继而写月色不明，为下片作了铺垫。下片先述待月圆之心愿，又转为描绘新月迷蒙、红楼闺怨，似是人月同愁了。落句绾合，凄清含婉，情致全出。
【注释】
①晚妆二句：此借女子梳晚妆，临镜描画纤纤的眉毛，比喻天边的一弯新月。
②准待二句：意为新月被不尽的烟雨遮掩，不甚分明。 准待，打算等待。 和雨，细雨。不胜，不尽。
梅梢雪元夜①月蚀
星球映彻，一痕微褪梅梢雪。紫姑②待话经年别，窃药心灰，慵把菱花揭。 踏歌③才起清钲④歇，扇纨仍似秋期⑤洁。天公毕竟风流绝，教看蛾眉⑥，特放些时⑦缺。
【说明】
此为咏节序风物之作。作者径写“我目”、“我心”之此时、此际所得，并借神话、传说以出之。全篇结构清晰，从月初蚀写到月蚀出。上片以“星球映彻”之景起，接以月初蚀，令梅梢之雪不明之景，下二句则以嫦娥懒得揭开菱花镜喻蚀甚。下片又由蚀甚写到月蚀渐出之景，并用踏歌、清钲、扇纨、蛾眉等风物渲染，颇多含蕴要眇，极见情味。
【注释】
①元夜：即元宵。
②紫姑三句：神话中厕神名。又名“子姑、“坑三姑”。传说其为妾，因为大妇所妒，常被役为秽事。故正月十五日愤愤而死。世人每以此日作其形，夜于厕间或猪栏迎之。详见南朝宋刘敬叔《异苑》、南朝梁宗懔《荆楚岁时记》。 菱花，指菱花镜。镜多呈六角形或背面刻有菱花者。此三句谓紫姑欲与人话经年的别离之情，而嫦娥却自愧窃药奔月，心灰意獭，以致不愿揭开镜面。意为月已蚀甚。
③踏歌：拉手而歌，以脚踏地为节拍。
④清钲：见《菩萨蛮》(荒鸡再咽天晓)注③。
⑤秋期：指七夕。牛郎织女相聚之日。唐杜甫《月》：“天上秋期近，人间月影清。”
⑥蛾眉：原为形容女子修长弯细的眉毛，这里借喻月蚀时尚余之明亮部分。
⑦些时：片时、一会儿。
清平乐上元③月蚀
瑶华②映阙，烘散蓂墀雪③。比拟寻常清景④别，第一团圆时节。 影蛾忽泛初弦⑤，分辉借与宫莲。七宝⑥修成合璧，重轮岁岁中天。
【说明】
此篇全用白描，不加雕琢。上片前一句描绘了月全蚀时所见的景象，后二句赞美其景象不比寻常，即更富朦胧感、梦幻感。下片写月出蚀之情景；前二句写月蚀渐出呈现“初弦’夕之景，后二句写蚀出复圆。前后八句，写了月蚀的全过程及其不同的景象。
【注释】
①上元:即元宵。
②瑶华：美玉口晋葛洪《抱朴子·助学》:“故瑶华不琢，则耀夜之景不发。”此处借指入蚀之月仿佛是光彩照人的美玉一般。
③蓂墀雪：谓生长着瑞草的殿阶上，呈现出洁白一片的景象。 蓂，一种瑞草。《竹书纪年》卷上：“有草夹阶而生，月朔始生一荚。月半而生十五荚；十六日以后，日落一荚，及晦而尽：月小，则一荚焦而不落。名曰箕英，一曰蓂荚。”据云：古代唐尧观蓂荚而知月。
④清景：犹清光。晋葛洪《抱朴子·广譬》：“三辰蔽于天，则清景暗于地。”又，三国曹植《公宴》：“明月澄清景，列宿正参差。”
⑤影娥二句：影娥，即影娥池。汉代未央宫中池名，此池本凿以为玩月，后代指清澈鉴月的水池。《三辅黄图·未央宫》：“影娥池，武帝凿以玩月。其旁起望鹄台，以眺月影入池中，亦曰眺蟾台。” 初弦，上弦月。 宫莲，莲花瓣之美称。
⑥七宝：古代民间传说，月由七宝合成。唐段成式《酉阳杂坦·天咫》：“君知月乃七宝合成乎，月势如丸，其影日烁其凸处也，常有八万二千户修之。”
望江南咏弦月
初八月①，半镜上青霄。斜倚画阑②娇不语，暗移梅影过红桥⑧，裙带北风飘。
【说明】
这首小词清丽空灵。前二句以空中悬半镜喻初八上弦之月，接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影的极蕴情味的景象，最后以风飘裙带之景收束。五句之词而能翻转折进，于平淡之中饶蕴深情，确是浑脱超妙。其无聊心绪，无限愁情全在其中了。
【注释】
①初八月；即上弦月。参见《点绛唇》(一种蛾眉)注①。
②画阑：绘有彩画之栏干。
③红桥：泛指红色之桥。此与前之“画阑”对举，状其华美。
鬓云松令咏浴
鬓云松，红玉①莹。早月多情，送过梨花影。半饷斜钗慵未整，晕入轻潮②，刚爱微风醒。 露华③清，人语静。怕被郎窥，移却青鸾镜④。罗袜凌波⑤波不定，小扇单衣，可耐星前冷。
【说明】
此篇粉香脂腻，近花间语，未免俗艳之气。
【注释】
①红玉：红色宝石，比喻女子红润之肌肤。参见《山花子》(昨夜浓香分外宜)注③。
②晕入句：意谓微微泛起红润的肤色。
③露华：清冷的月光。唐杜牧《寝夜》：“露华惊敝褐，灯影挂尘冠。”
④青莺镜：《鸳鸟诗序》云即镜子。《艺文类聚》卷九十引南朝梁范泰《鸾鸟诗序》云：宾王于峻祁之山，获一鸾鸟，饰以金樊，食以珍羞，但三年不鸣。其夫人曰：尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之。王从其意，鸾睹形悲鸣，哀响中霄，一奋而绝。后以青鸾代指为镜。
⑤罗袜：此为描绘女子沐浴的情景。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” 罗袜，丝罗所制之袜。此处代指女人之足。 凌波，比喻女子步履轻盈，行于水上。此处谓拨动所沐浴之水。