杂感篇
采桑子
那能寂寞芳菲节，欲话生平。夜已三更，一阕悲歌泪暗零。 须知秋叶春华促①，点鬓星星。遇酒须倾，莫问千秋万岁名。
【说明】
此篇抒发了人生无常，转瞬即逝，不胜今昔的感慨。这里所“欲话”之“平生”，无非是作者慨叹年复一年地度过，除去白发暗生之外别无所有，“千秋万岁”之功名也只不过是一场春梦，故而三更时分，悲歌一曲，愁情更浓，想到这乏味的人生则唯有“泪暗零”而已。
【注释】
①须知二句：谓春花秋叶，年复一年地催促着人由少到老，除了徒增白发之外，了无生趣。 星星，形容白发星星点点地生出。
添字采桑子
闲愁似与斜阳约①，红点②苍苔，蛱蝶飞回。又是梧桐新绿影，上阶来。 天涯望处音尘断，花谢花开，懊恼离怀。空压钿筐金缕绣③，合欢鞋。
【说明】
此篇是为恋人而作，抑或是为友人而作，不明。词中所抒之“闲愁”，即“懊恼离怀”之苦情，作者将此种情怀景物化。上片全为景语，过片点到离愁，结处又以景语出之。如此化情为景的手法是为此篇动人之妙处。
【注释】
①闲愁句：谓正当愁绪满怀之时，偏又逢夕阳西下，故愁情仿佛是与夕阳有约。
②红点：指下句之峡蝶飞来落在了苍苔之上。
③空压二句：意谓饰有螺钿之筐中，只剩有一双金缕绣织的鞋子，而鞋之主人却不在身边了。
点绛唇
一种蛾眉①，下弦不似初弦好。庾郎未老②，何事伤心早？ 素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
【说明】
此篇汪刻本有副题《对月》。从词中所抒写之情景看确是一首对月伤怀、凄凉幽怨之作。开头以“蛾眉”、“下弦”、“初弦”等形象隐喻所思之人的情貌，清新而婉曲。下片皆以景语出之，化情思为景句，又含蕴要眇之至。
【注释】
①一种二句：蛾眉，指蛾眉月，谓同样的蛾眉月，但下弦之月不如上弦月好。又，下弦，下弦月，即农历每月二十三日前后之月亮。 初弦，即上弦月，谓农历每月初七、初八日之月亮。古人以蛾眉代指女人的眉毛，又以上弦、下弦之月代指女人的眉毛下垂或上弯。故此处是说那下垂的眉毛不如上弯的眉毛好，即愁苦之时的眉毛不如欢乐时的好，意思是说此时的离怀愁绪不如欢聚之快乐。此解亦通。
②庾郎二句：庾郎，指南朝梁诗人庚信。信出使西魏，值梁为西魏所灭，遂留异乡。后仕北周，常愁思故国。作《哀江南赋》等以抒愁愁情。宋周密《秋霁》：“愁损庾郎，霜点鬓华白。”此二句云，庾郎未老，却过早地伤心了。这里是借庾信而自指，谓客居异地而起乡情，以至伤心惆怅，难以排遗。
南乡子秋暮村居
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。 吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧①归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。
【说明】
此篇以轻灵浑朴的笔调描绘出村野田园的风光情趣，读之犹如欣赏一幅优美安祥，恬淡静谧的水墨山水画。景象由远及近，层次分明，动静相间，有声有色。其中洋溢着诗人陶然欣喜的情致，这在纳兰词中是少见的。
【注释】
①荧荧：灯光闪烁之貌。元吴师道《桐庐夜泊》：“灯光隐见隔林薄，湿云闪露青荧荧。”
南歌子
暖护樱桃蕊，寒翻蛱蝶翎。东风吹绿渐冥冥①，不信一生憔悴，伴啼莺。 素影飘残月②，香丝拂绮棂。百花迢递玉钗声③，索向绿窗寻梦，寄余生。
【说明】
此首上片前二句说春天到来，乍暖还寒。樱桃花蕊初绽，和暖的春风仿佛是围护着它，而翻飞的蝴蝶犹带着寒声。一“暖”一“寒”，先绘出春日之景，为下文抒写春恨做了铺垫。后三句写春意渐浓，而愁怀亦渐生渐浓。下片转写月夜里的春愁春恨。前二句绘景，渲染出凄清孤独的氛围。后三句写孤寂无聊，难以排遣的心绪。上片写昼，下片写夜，皆以景起，皆寓有春愁和隐忧。缠绵凄恻，低徊屈曲，含婉动人。
【注释】
①冥冥：本指幽深貌，此处谓绿荫渐渐浓密。
②素影二句：素影，即月影。唐杜审言《和康五庭芝望月有怀》：“雾灌清辉苦，风飘素影寒。” 香丝，指柳条。唐白居易《池边》：“柳老香丝宛，荷新钿扇圆。”又指美人之头发。唐李贺《美人梳头歌》：“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。” 绮棂，饰有花纹图案的窗棂。
③百花三句：迢递，连绵不断之意。谓在百花丛中不断地传来玉钗声，孰又可为婉转之意。谓在百花丛中传来她娇媚的声音。 索向，犹须向、该向。 绿窗，绿色纱窗，代指女子所居之处。
眼儿媚
林下闺房世罕俦①，偕隐足风流。今来忍见②，鹤孤华表，人远罗浮。 中年定不禁哀乐，其奈忆曾游。浣花微雨③，采菱斜日，欲去还留。
【说明】
这首词大约是写给一位隐居的友人的。词中对其远离尘世，山林退隐的生活极表称赞和羡慕。纳兰履贵处丰，然而这种生活绝非其志，他所渴望的正是这位友人的生活样式和情趣。所以这首词称赏的是闲适林下的朋友，其实也是诗人自己心愿的写照。
【注释】
①林下二句：林下，本指山林田野隐居之处，但这里则含有“林下风气”之意。《世说新语·贤媛》：“谢遏绝重其姊，张玄常称其妹，欲以敌之。有济尼者，并游张、谢二家。人问其优劣。答曰：‘王夫人神情散朗，故有林下风气。顾家妇清心玉映，自是闺房之秀。’” 偕隐，一同隐居。诗词中多指夫妻同归故里。此二句谓夫妻二人一同隐居山林，知足保和，风流自适。
②今来三句：忍见，看见。 忍，通“认”，认识。《管子·大匡》：“夫国之疑二三子，莫忍老臣。”郭沫若等集校:‘忍’假为‘认’。言邑郊之二三子不识鲍叔。” 鹤孤，孤独之意。鹤性孤高，故云。 华表，指房屋外部的华美的装饰。 罗浮，罗浮山，在广东省东江北岸。晋葛洪曾在此修道，又传说隋赵师雄在此山蒙遇女郎。与之语，则芳香袭人，语言清丽，遂相饮竟醉，及觉，乃在大梅树下。后多以此典咏梅。这里则是借指往日荣华之事。这三句意思是如今来到你隐居的地方，见到这里环境的幽美，你能远离尘世的浮荣，安然自适，实在令人羡慕。
③浣花：本指浣花溪。在四川省成都市西郊，为锦江支流，一名濯锦江，又名百花潭。杜甫曾居此，但此处恐指“浣衣”之事。参见《生查子》(短焰剔残花)注⑤。
朝中措
蜀弦秦柱不关情①，尽日掩云屏。己惜轻翎退粉②，更嫌弱絮为萍。 东风多事，余寒吹散，烘暖微酲③。看尽一帘红雨④，为谁亲系花铃⑤。
【说明】
《瑶华集》此篇题作“春暮”。从词意来看是写暮春之景和抒发伤春怨春之情的。上片写春日寂寂，百无聊赖，纵是有动听的乐曲也引不起愉悦。面前已是“轻翎退粉”、“弱絮为萍”，春事消歇了。这景色中已蓄伤春之意。下片怨东风送去了明媚的春光，尽管它吹散了余寒，送来了温暖，但它又摧残花落，令人心伤。结处大有愁绪无着，愁怀难遣的寂寞感和失落感。小词亦景亦情，其情中景，景中情自然浑融，空灵蕴藉，启人远神。
【注释】
①蜀弦二句：意谓美好动听的琴瑟之声也引不起激动的情感，整日地掩上云母屏独自幽伤。 蜀弦，即蜀琴，泛指蜀中所制之琴。 秦柱，犹秦弦。指秦国所制琴瑟之类的乐器。柱，拨弦、架弦之码。唐唐彦谦《汉代》：“别随秦柱促，愁为蜀弦么。” 关情，动情。
②已借二句：此二句写惜春伤春的心情，谓蝴蝶已褪粉，柳絮也飘落水中。
③烘暖微酲：谓春日东风温煦，暖意融融令人陶醉。 微酲，微醉。
④红雨、指花瓣纷纷落下。
⑤花铃：即为防鸟雀而置的护花铃档。
天仙子渌水亭秋夜①
水浴凉蟾②风入袂，鱼鳞蹙损金波碎③。好天良夜酒盈尊，心自醉，愁难睡。西风月落城乌④起。
【说明】
此篇对渌水亭秋夜之景描摹如画，而面对如此好天良夜，却又“心自醉，愁难睡”，直至通宵不眠。至于何愁，读者可自去寻思，词则含吐不露了。
【注释】
①渌绿水亭: 渌水，清澈之池水，池在纳兰性德家中。渌水亭，池畔之园亭。据纳兰《渌水亭》诗云:“野色湖光两不分，碧云万顷变黄云。分明一幅江村画，着个闲亭挂夕曛。”又，据《渌水亭杂识》始于癸丑年推之，则此亭当建于康熙十二年以前。纳兰府在今北京什刹海后海，今为宋庆龄纪念馆及中华人民共和国卫生部。但亭已无存。纳兰性德《渌水亭宴集诗序》曾描绘说：“予家，象近魁三，天临尺五。墙依绣堞，云影周遭，门俯银塘，烟波混淆滉漾。蛟潭雾尽，晴分太液池光，鹤渚秋清，翠写景山峰色。云兴霞蔚，芙蓉映碧叶田田，雁宿尧栖，秔稻动香风冉冉。设有乘搓使至，还同河汉之皋，倘闻鼓枻歌来，便是沧浪之澳。若使坐对亭前渌水，俱生泛宅之思，闲观槛外清涟，自动浮家之想。”生动地描画出当日渌水塘、亭的胜景。
②凉蟾：指水中之月。
③鱼鳞句：谓水中鱼儿游泳，搅碎了水中的月色。金波，指水中之月光。
④城乌：参见《天仙子》(月落城乌啼未了)注①。
秋千索渌水亭①春望
垆边唤酒双鬟亚②，春已到卖花帘下。一道香尘③碎绿萍，看白袷亲调马④。 烟丝宛宛愁萦挂，剩几笔晚晴图画。半枕芙蕖⑤压浪眠，教费尽莺儿话⑥。
【说明】
作者于《天仙子·渌水亭秋夜》中描绘了渌水亭秋夜之景，并抒发了秋意之感，孤恨之情。此篇则是描绘了绿水亭春日之景。全篇围绕其“春”和“望”二字涉笔，清新淡雅，闲静疏朗，别于“绿水亭秋夜”之愁怀伤感。上片四句一景，皆为春到人间，禄水亭望中所见之景，酒肆唤酒，帘下卖花，鸭鹅戏水，岸边驯马，犹如春意盎然的组画，活泼而富有生机。下片一转则不免意绪阑珊，闲适中透露了儿许淡淡的春愁。
【注释】
①渌水亭：见《天仙子·渌水亭秋夜》注①。
②双鬟亚：双餐，古代年轻女子之两环形发髻，此处代指脾女。亚，通“压”，低垂之貌。此谓婢女之双鬟低垂貌。
③香尘：本指芳香之尘。此处代指湖水中浮游之水禽划破水面。
④看白袷句：白袷(jia)、即白袷蓝衫，旧时士人之服装，此处借指未取得功名之人。 调马、驯马。李端《赠郭驸马》：“新开金埒看调马。旧赐铜山许铸钱。”
⑤芙蕖：荷花之别称。此处代指绣有荷花的枕头。
⑥教费尽句：谓黄莺儿不住地啼鸣。 费尽，用尽。
金菊对芙蓉上元①
金鸭消香②，银虬泻水，谁家夜笛飞声。正上林雪霁③，鸳鸯晶莹。鱼龙舞罢香车杳④，剩尊前、袖掩吴绫。狂游似梦，而今空记，密约烧灯⑤。 追念往事难凭。叹火树星桥⑥，回首飘零。但九逵烟月⑦，依旧笼明。楚天一带惊烽火⑧，问今宵、可照江城。小窗残酒，阑珊灯灺⑨，别自关情⑩。
【说明】
从“楚天一带惊烽火”句看，此篇大概作于康熙二十年(1681)即三藩平定以前。这首词是抒写上元之日的感怀之作。由词题看是咏节序，但实际上是发怀人之想，其对节日种种情景的描绘，都是为抒写念怀作的铺蓄。前人有云:咏节序风物之作“贵能直写我目、我心此时、此际所得。”(刘永济《词论》)本篇正是，故其蕴藉含婉，转折入深，且不无骚雅之旨。
【注释】
①上元：上元节。我国古代以农历正月十五日为祭日，祀太一之神，唐宋时期以当天为上元节，其夜晚称元宵，又称元夕。《梦梁录·元宵》云：上元之夜，京城扎灯山，豪门贵族也“装点亭台，悬挂玉珊，异巧华灯，珠帘低下，笙歌并作。”
②金鸭二句：金鸭，铸为鸭形之铜香炉。古人多用以薰香或取暖。此处指薰香。毛熙震《小重山》：“红罗帐，金鸭冷沉烟。” 银蛇，银漏、虬箭。古代一种计时器，漏壶中有箭，水满而箭出，箭上有刻度，因以计时，又箭上刻有虬纹，故称。唐王勃《乾元殿颂序》：“蝉机撮化，铜浑将九圣齐悬：蛇箭司更，银漏与三辰合运。”
③上林雪霖：上林，上林苑，秦、汉时长安、洛阳等地之皇家宫苑，后泛指帝王之宫苑园囿。 雪霁雪止而初晴。
④鱼龙二句：鱼龙舞，古杂戏。唐宋时京城于元宵节盛行此戏，亦称鱼龙杂戏，又称鱼龙百戏。梁元帝《纂要》云：“百戏起于秦汉，有鱼龙漫衍。……象人怪兽，舍利之戏”《汉书·西域传赞》：“作《巴俞》都卢、海中《砀极》、漫衍鱼龙、角抵之戏以观视之。”颜师古注：“漫衍者，即张衡《西京赋》所云‘巨兽百寻，是为漫延’者也。 鱼龙者，为舍利之兽，先戏于庭极，毕乃入殿前激水，化成比目鱼，跳跃漱水，作雾障日，毕，化成黄龙八丈，出水敖戏于庭，炫耀日光。《西京赋》云：‘海鳞变而成龙’，即为此色也。”柳永《破阵乐》：“绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。” 香车，谓女人所乘之车。 吴绫：指产于余杭(今杭州)一带的丝织品。
⑤烧灯：即燃灯。古诗词中专指元宵之夜的灯火。晏几道《生查子》：“心情慵剪彩，时节近烧灯。”
⑥火树星桥：形容元宵日，灯事之景。
⑦九逵烟月：谓京城之通衢大道上，烟云缭绕，月色朦胧。 九逵，京城之大道。 笼明，指月色微明。
⑧楚天句：谓江南一带正有战事。楚天，本指楚地的天空，后泛指南方的天空。
⑨阑珊灯灺(xie}：指灯火将尽，烛光微弱。灺，同“拖”，烧残的灯灰。
⑩关情：动情。张先《江南柳》：“令古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情。”
台城路上元①
闲珊火树鱼龙舞②，望中宝钗楼远。靺鞨余红③，琉璃剩碧，待嘱花归缓缓。寒轻漏浅④。正乍敛烟霏，陨星如箭⑤。旧事惊心，一双莲影藕丝断⑥。 莫恨流年逝水，恨销残蝶粉⑦，韶光忒贱⑧。细语吹香⑧，暗尘笼鬓，都逐晓风零乱。阑干敲遍。问帘底纤纤⑩，甚时重见。不解相思，月华今夜满。
【说明】
元夕之时，灯事狂游，热闹非常。但诗人的眼底心中却别有一番滋味，灯事愈烈愈令诗人的相思深浓难遣。而从词意来看，这里所怀思之人，或是恋人，或是友人，抑或是别有所指，不详。词之上片侧重写灯事情景和由此引来的对伊人的怀念。多是借景语铺叙。下片承上片之怀思，进一步抒写相思的孤寂愁苦之情。语直而能深曲，真情弥满，委婉动人。
【注释】
①上元：见《金菊对芙蓉·上元》注①。
②阑珊二句：谓上元之夜，灯事已近尾声，人们渐渐离去，远远望去闹市中的歌楼酒馆也愈来愈远了。 阑珊、火树、鱼龙舞，参见《金菊对芙蓉·上元》注④⑧⑨。 宝钗楼，此指歌楼酒肆。蒋捷《女冠子·元夕》:“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。”
③靺鞨三句：靺鞨，红靺鞨，又称靺鞨芽，红色宝石之一种，即红玛瑙。相传产于靺鞨国，故名。《旧唐书·肃宗纪》：“上元二年壬子，楚州刺史崔侁献定国宝玉十三枚……七曰靺鞨，大如巨栗，赤如樱桃。”又，明宋应星《天公开物·珠玉》：“〔宝石〕属红黄类者，为猫精、靺鞨芽、星汉沙、琥珀、木难、酒黄、喇子。” 琉璃，玻璃。清赵翼《陔徐丛考·琉璃》：“俗所谓琉璃，皆消融石汁及铅锡和以药而成，其来自西洋者较厚而白，中国所制，则脆薄而色微青。”诗词中常以靺鞨、琉璃等喻晶莹碧透之物。此处是指远望灯市上的红红绿绿的灯火。 待，直等到。 缓缓，慢慢、徐徐。苏轼《陌上花》：“遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归。”
④寒轻漏浅：谓元夕之夜已深，寒意袭人，漏壶的水也快要滴完了。
⑤正乍敛二句：烟霏，烟火所形成的烟雾。 陨星，代指燃放之烟火。
⑥一双句：意为见到一双莲花形的灯影，便勾起了对往事的回忆，令人心惊，又令人情思难断。
⑦销残蝶粉：谓美好之容貌消失了。蝶粉，唐人之宫妆，即“蝶粉蜂黄”。周邦彦《满江红》：“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。”此处则是代指美丽的容貌和彼此之情爱。
⑧忒贱：谓美好时光太短暂。 忒，副词，太、过于。
⑨细语吹香：形容可爱的女子细声细气地谈笑及其所散发之香气。
⑩帘底纤纤：指所思念之帘下的娇好的女子。 纤纤，原指女子手之柔细，《古诗十九首，青青河畔草》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”这里代指所思念之女子。
御带花重九①夜
晚秋却胜春天好，情在冷香②深处。朱楼六扇小屏山③，寂寞几分尘土。虬尾④烟销，人梦觉、碎虫零杵⑤。便强说欢娱，总是无憀⑥心绪。 转忆当年，消受尽皓腕红萸⑦，嫣然一顾。如今何事，向禅榻⑧茶烟，怕歌愁舞。玉粟⑨寒生，且领略、月明清露。叹此际凄凉，何必更满城风雨。
【说明】
此词上片写今日此时的无聊心绪。起二句先扬，而“朱楼”以下四句折转，由扬而抑，用寂寥之景暗透出寂寞之情。再二句直说此时的无聊赖的心绪。下片忆旧抒怀。先以“转忆”三句点出重九之夜而起怀念伊人之思。接下去又转写今夜的凄凉孤独。结穴处照应了开端，谓纵不是满城风雨，而是胜却春天的美好的秋夜，也不能令人欢愉。如此反衬便加深加浓地表达出凄凉孤独的情怀。本篇所怀所感，或是为妻室，或是为某一恋人，或是为某一友人，难以确知，但其曲折宛转，情景交融地道出了真情，确是十分动人的。
【注释】
①重九：农历九月九日，万重阳节，旧俗此日以绛囊盛茱萸，登高山，饮菊花酒，为可以避邪免灾。南朝梁吴均《续齐谐记·重阳登高》：“汝南桓景随费长房游学累年，长房谓曰：‘九月九日妆家当有灾，宜急去，令家人各作绛囊，盛茱萸以系臂，登高饮菊花酒，此祸可除。景如言，齐家登山。夕还，见鸡犬牛羊一时暴死。长房闻之，曰：‘此可以代矣。’今世人每至九月九日登高饮酒，妇人带茱萸囊，因此也。”
②冷香：见《点绛唇·咏风兰》注⑥。
③屏山：屏风。唐温庭筠《南歌子》：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”
④虬尾：指盘香，其形盘曲若虬(传说为无角之龙)。
⑤碎虫零杵：谓零零碎碎的秋虫鸣叫声和砧杵之响声。
⑥无憀(limo)：无聊赖。
⑦皓腕红萸：谓美丽女子陪伴。皓腕，洁白之手腕，代指年轻女子。 红萸，指插戴茱萸。唐欧阳詹《九日广陵同陈十五先辈登高》：“泛菊聊斟酒，持英懒插头。”
⑧禅榻：即禅床。唐杜牧《题禅院》“今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。”
⑨玉粟：形容皮肤因受寒凉而呈粟状。
浣溪沙
残雪凝辉冷画屏①。落梅②横笛已三更。更无人处月胧明⑧。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
【说明】
纳兰怀经济之才，有“堂构之志”，渴望得到朝廷重用，奋志骋才，有所建树，但他只作了侍卫护从。因此，他有志不骋的苦闷时有流露。本篇就是他的这种身世之感的词作之一。词中明确自称“我是人间惆怅客”，不免伤感之至。此篇是为前景后情的常见之法。虽是直抒胸臆，但其情真意深，故能生动感人，颇有感发的力量。
【注释】
①画屏：绘有彩画的屏风。
②落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。宋司马光《塞上》：“不堪闻晓角，吹尽《落梅花》。”
③月胧明：指月色朦胧，不甚分明。
又
咏五更，和湘真①韵
微晕娇花②湿欲流，簟纹灯影③一生愁。梦回疑在远山楼。 残月暗窥金屈戍④，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。
【说明】
暗夜逝去，拂晓到来。面对朦胧中的景象，娇慵难以自持。词即借此愁人形象，抒发了满怀无聊的意绪。
【注释】
①湘真：即陈子龙。陈子龙(1608一1647)，字人中、卧子，号大樽、轶符，松江华亭(今上海松江)人。明末几社领袖，抗清被缚，不屈而投水殉难。有《湘真阁存稿》一卷。本篇作者所和之词是陈子龙的《浣溪沙·五更》，陈词为：“半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。 风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩，陡然旧恨上心头。”
②微晕娇花：谓天色刚明，即隐约地露出了花朵的美丽形貌。
③簟纹灯影：见《如梦令》(正是辘轳金井)注②。
④金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。门或窗上的铜制环钮、搭扣。此处代指闺房。参见《浣溪沙》(万里阴山万里沙)注④，
又
伏雨①朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。去年高摘斗轻盈②。 漫惹炉烟双袖紫③，空将酒晕一衫青。人间何处问多情。
【说明】
此篇描绘了一种多情无奈的阑珊意绪。词中上下片之结句点出其情伤的底蕴，倘恍迷离，空灵清丽。
【注释】
①伏雨：连绵不断的雨。唐杜甫《秋雨叹》：“阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。”
②去年句：意谓去年还曾经在一起攀上枝头摘取花枝，比赛谁最轻盈利落。斗轻盈，谓比赛行动迅捷轻快。 轻盈，多用以形容女子体态之纤柔、轻快。李白《相逢行》：“下车何轻盈，飘然似落梅。”
③漫惹二句：炉烟，熏炉中的烟。南朝梁简文帝《晓思诗》：“炉烟入斗帐，屏风隐镜台。” 酒晕，饮酒后脸上泛起的红晕。此二句极写无聊赖之情状。谓炉烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。
又
酒醒香销愁不胜，如何更向落花行。去年高摘斗径盈①， 夜雨几番销瘦了，繁华如梦总无凭②。人间何处问多情。
【说明】
冯统《饮水词》谓此篇:“汪刻本题下双行小字‘此阕与前“伏雨朝寒”字句略同。顾刻本“西郊”二阅接录，故因之。’”但顾刻本今已佚。此篇与前首不但字句略同，且词意也相仿。两篇可并读。
【注释】
①参见前首注②。
②繁花句：此处“繁华”二字既是实指繁茂之花事，亦可理解为繁盛事业之象征。意谓繁华如梦一样消逝了去，不可依托。 无凭，无所倚仗、不可依托。杜甫《赠特进汝阳王二是韵》：“圣情常有眷，朝退若无凭。”
又
庚申除夜①
收取闲心冷处浓②，舞裙犹忆柘枝红。谁家刻烛待春风③。 竹叶樽空翻采燕④，九枝灯灺颤金虫。风流端合倚天公⑤。
【说明】
此篇描绘了除夜的贵族之家守岁的情景，同时也隐约地表达了深隐的怀恋之情意。情寓于景，清空而灵动。
【注释】
①庚申除夜：即康熙十九年(1680)除夜。
②收取二句：柘枝，即柘枝舞。此舞唐代由西域传入内地，初为独舞，后演化为双人舞，宋时发展为多人舞。范文澜、蔡美彪《中国通史》谓：“柘枝舞女着窄袖薄罗衫。”此二句谓把寒冷除夜里浓郁的闲情收起，那优关的柘枝舞是多么令人追忆怀恋的啊！
③谁家句：谓当年自家于此除夜曾刻烛静待新春的到来。谁家，哪一家，此处指自家。刻烛，在蜡烛上刻度数，点燃时以计时间。
④竹叶二句：意谓竹叶青酒喝尽了，人人头饰采燕，个个兴高采烈，灯烛熄了，那灯蕊仿佛是一条条颤动的金虫。 竹叶，指竹叶酒。 采燕，旧俗于立春时剪彩绸为燕子形，饰于头上。 九枝灯，一干九枝的烛灯。灺(xiè)，熄灭。
⑤风流句：端合，应该、应当。 倚天公，依靠老天爷。此谓风流应是自然天成，非人力能所为的。
又
抛却无端恨转长①，慈云稽首返生香。妙莲花说②试推详。 但是有情皆满愿，更从何处著思量。篆烟残烛并回肠。
【说明】
当人的某种欲望得不到满足，或某种烦恼得不到排遣之时，往往乞求于神明，乞助于佛道。其实这是自家的一种解脱，只能得到心态的暂时平衡而已。此篇即为描绘这一求得心态平衡的心理过程。
【注释】
①抛却二句：谓想丢去无端的烦恼，却转而幽恨更长了，唯在慈云寺祈祝返回之后，才觉香气四射，神清气爽了。 抛却，丢弃。 稽首，叩头至地，为古代最恭敬的跪拜礼。
②妙莲花说：谓佛门妙法。莲花，亦作“莲华”，喻佛门之妙法。明李贽《观音问》：“若无国土，则阿弥陀佛为假名，莲华为假相，接引为假说。”
虞美人
风灭炉烟残灺冷①，相伴惟孤影。判教狼藉醉清尊②，为问世问醒眼③是何人？ 难逢易散花间酒④，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到尊前。
【说明】
本篇领含骚人之旨，大有举世沉醉我独醒，举世浑浊我独清的感慨。但清醒阅世，又总是带来“闲愁”，所以孤清之感便总是萦怀，也总是难以排遗，遂借填词以宣泄了。
【注释】
①风灭句：炉烟，熏炉或香炉之烟。残灺( xiè) ，烧残的烛灰。
②判教句。意谓情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己。 判，情愿、甘愿、不惜之意。清尊，酒器，借指清酒(清醇之酒)。唐皇甫冉《曾山送别诗》：“凄凄游子苦飘蓬，明日清尊只暂同。”
③醒眼：清醒之眼光。
④花间酒：谓美景良辰时之酒宴。
风流子秋郊即事
平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚①。记玉勒青丝②，落花时节，曾逢拾翠③，忽听吹箫。今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。秋水映空，寒烟如织④，皂雕⑤飞处，天惨⑥云高。 人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。自与东君⑦作别，刬地⑧无柳。算功名何许，此身博得，短衣射虎⑧，沽酒西郊。便向夕阳影里，倚马挥毫。
【说明】
纳兰夙怀经邦济世的抱负，但难以实现，因而常自慨叹，以至时有牢骚。这首词便是颇有不逢际遇的牢骚语。上片写景，下片抒怀。景系秋天郊外之景，突出其空廓凋零，下片则是直发胸旨，径抒真情，痛快淋漓。前景后情，因景起兴，直写性灵，这种作法表现了纳兰词的又一风格，很有稼轩词的味道。况周颐以为“风骨渐能骞举”(见《蕙风词话》)。
【注释】
①骚骚：风吹草木声。
②玉勒青丝：玉饰之马衔及马缰绳。此代指骑马游春。
③拾翠：拾取翠鸟羽毛作首饰。后多代指女子或女子游春(或郊游)。南朝梁纪少瑜《游建兴苑》：“踟蹰怜拾翠，顾步惜遗簪。”
④寒烟如织：谓弥漫着浓郁的寒冷的烟雾。
⑤皂雕：一种黑色大型猛禽。
⑥天惨：天色昏暗。
⑦东君：司春之神。宋辛弃疾《满江红·暮春》：“可恨东君，把春去、春来无迹。”
⑧刬(chǎn)地：只是、依旧、照旧。
⑨短衣射虎：短衣，打猎的装束。 射虎，用汉李广故事。《史记，李将军列传》：“广所居郡，闻有虎，尝自射之。及居右北平，射虎，虎腾伤广，广亦竟射杀之。”后在诗词中常以此形容英雄气概、英勇豪迈等。杜甫《曲江三章》：“短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。”(三国孙权、宋陆游等亦有射虎故事，但此处似指李广为宜)。
清平乐
将愁①不去，秋色行难住。六曲屏山②深院宇。日日风风雨雨。 雨晴篱菊初香，人言此日重阳。回首凉云③暮叶，黄昏无限思量。
【说明】
这是一首重阳佳节的感怀之作。但这里的感怀绝非一般的“秋感”，而是在深宅秋雨，在苍茫独立中勃发的隐怨长愁。其结句意蕴深含，耐人深想。
【注释】
①将愁：长久之愁。将，长久之意。《诗经·商颂·烈祖》：“以假以享，我受命溥将。”马瑞辰通释：“盖言我受天之命溥且长，犹《公刘篇》‘既溥既长’，以溥长对举也。”《楚辞·九辩》：“岁忽忽而遒尽兮，恐余寿之弗将。”王逸注：“惧我性命之不长也。”
②六曲屏山：曲折之屏风。参见《采桑子·九日》注②。
③凉云：阴凉之云。南朝齐谢眺《七夕赋》：“朱光既夕，凉云始浮。”
又
孤花片叶，断送清秋节。寂寂绣屏香篆①灭，暗里朱颜消歇。 谁怜散髻②吹笙③，天涯芳草关情④。懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。
【说明】
秋士易感，古诗词中常见之题材。本篇亦为这种悲秋之作，故《瑶华集》有副题作“秋思”。玩词意确系抒写清秋懊恼之情怀。但其情婉而隐，词中只用清秋孤花片叶，天涯芳草，以及寂寂绣屏，香篆熄灭，半床花月之景，将深隐的愁情具象化，极迷离惝恍，极空灵含婉。
【注释】
①香篆：即篆香，形似篆文之香。宋洪当《香谱·香篆》：“(香篆)镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。”又《百刻香》：“近世尚奇者作香篆，其文准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜已。”
②散髻：即解散发髻。据言此为一种发式，由南朝齐王俭所创。
③吹笙：指饮酒。宋张元干《浣溪沙》：“谚以窃尝为吹笙。”辽李齐贤《鹉鹤夭·饮麦酒》：“饮中妙诀人如问，会得吹笙便可工。”况周颐《蕙风词话》卷三：“窃尝，尝酒也……《织馀琐述》云：‘乐器竹制者唯笙，用吸气吸之，恒轻，故以喻窃尝。’”
④关情：动情、牵惹情怀。唐陆龟蒙《又酬袭美次韵》：“酒香偏入梦，花落又关情。”
琵琶仙中秋
碧海年年①，试问取、冰轮②为谁圆缺？吹到一片秋香③，清辉了如雪。愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。只影而令，那堪重对，旧时明月。 花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶④。记否轻纨小扇⑤，又几番凉热.。只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。一任紫玉⑥无情，夜寒吹裂。
【说明】
这首词以清新凝重，又不无伤感的笔调描绘了中秋时节月下的景色。其中有对在日中秋月下嬉戏欢乐的追怀依恋，有对“只影而今”的孤单失落的伤感悲叹。而结处“总茫茫、不关离别”一语又顿使全篇升华，看来诗人伤情的并非单纯的“离别”，而是更有别的隐忧，至于什么隐忧呢，落句只用了寒夜之笛声作结，留给读者去咀嚼，去回味，去联想了。
【注释】
①碧海：青天。宋晁补之《洞仙歌》：“青烟幂处，碧海飞天镜。”
②冰轮：即明月。唐王初《银河》：“历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。”
③吹到二句：谓秋风把一片秋花吹开了，那明亮的月光犹如白雪。清辉，指明亮的月光。
④并梧叶：谓井边的梧桐树叶。
⑤轻纨小扇：即纨扇。
⑥紫玉：指笛箫，因截紫竹所制，故名。元陈旅《次韵友人京华即事》：“仙女乘鸾吹紫玉，才人骑马勒黄金。”
百字令废园①有感
片红飞减，甚东风不语，只催漂泊。石上胭脂②花上露，谁与画眉商略③。碧甃④瓶沉，紫钱钗掩⑤，雀踏金铃索⑥。韶华如梦，为寻好梦担阁⑦。 又是金粉空梁⑧，定巢燕子，一口香泥落。欲写华笺凭寄与，多少心情难托。梅豆圆时，柳棉飘处，失记⑨当时约。斜阳冉冉，断魂分付残角⑩。
说明】
见到了废园之景而起愁怀，大有不胜今昔和不胜孤凄之慨。上片写暮春园中残破的景象。东风吹落了红花，红花落到石上，鸟儿不住地啼叫。园中碧井寂寂，苔藓掩盖了往日嬉戏的地方，只有麻雀立于护花铃的绳索之上。这是一派春光败落的景象，故于结处兴叹，好时光已如梦幻般地消失了。过片承上片意脉再描绘园中残景，同时又启下面所抒之情，即园中只有小燕子依稀归来，而人却天各一方了。故下面便抒此寂寞孤独之隐情.。结穴处再以斜阳残角之景绾住，就更添加了凄凉伤感的氛围了。
【注释】
①废园：未详何指。
②胭脂：指落在石上的花瓣。
③谁与句：谓画眉鸟不住地啼叫。 商略，商讨。此云画眉啼鸣婉啡，犹人之商略一般。
④碧瓮(zhòu )：青绿色的井壁，代指井。
⑤紫钱句：紫钱，指苔藓。唐李贺《过华清宫》：“云生朱络暗，石断紫钱斜。” 钗，钗子，女子的首饰。 掩，此处指钗头被苔藓掩盖了。意谓往日相游相嬉的踪迹都不见了。
⑥金铃索：系护花铃的绳索。
⑦担阁：犹担隔。
⑧又是三句：谓春夭到了，原来华美的屋梁上，小燕子又飞回衔泥筑巢了。
⑨失记：忘记。
⑩残角：远处隐约的角号声。明刘基《漫兴》：“睡足北窗清似水，数声残角起城乌。”
摸鱼儿午日①雨眺
涨痕添②、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。台榭空蒙烟柳③暗，白鸟衔鱼欲舞。红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。呕哑柔橹④，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨⑤。 蒹葭渚⑥，不减潇湘深处。霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人⑦泪，也似汩罗投赋⑧。愁难谱，只彩线、香菰⑨脉脉成千古。伤心莫语，记那日旗亭⑩，水嬉散尽，中酒阻风去。
【说明】
端午之日逢雨。雨中凭眺，见景生情，此篇所写正是个中情景。旧俗端午节是纪念屈原的日子，故词之上片先描绘了此日雨中凭眺的所见之景，而于下片转入抒情，抒发了对屈原的隐曲的深情。词中对屈原的凭吊语其实蕴含了作者的今昔之慨和身世之感。值得注意的是前景并不显哀怨凄清，而后情则思致含婉幽怨，前后形成较大的对比，如此大的转折，大的起落便更使所抒之情深厚郁勃，沉致幽婉了。
【注释】
①午日：五月初五日，即端阳节日。
②涨痕二句：此写午日雨中水面之景。 涨痕，涨水的痕迹。 柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色， 蒲:蒲柳，即水杨。 荇，多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。
③烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。
④呕哑柔橹：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。呕哑，象水声。
⑤翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。 翠钱，新荷之雅称。
⑥蒹葭渚：长满芦苇之洲渚。参见《蝶恋花·散花楼送客》注②。
⑦鲛人：神话传说中的人鱼。晋张华《博物志》卷九：“南海外有鲛人，水居以与主人。”
⑧汩罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汩罗江(湘江支流)而死。后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。事见《史记·屈原贾生列传》。
⑨愁难谱二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰（即包粽子）投入江中以示这千古的脉脉哀思了。 菰米，即菱白。其食为菰米，亦称雕胡米，可食。晋周处《风土记》：“午日烹鹜，又以菰叶裹粽黍，以象阴阳相包裹未分也。”参见《一丛花·咏并蒂莲》注⑤。
⑩旗亭：酒楼。因悬旗为酒招，故名。
忆秦娥
春深浅①，一痕摇漾青如剪。青如剪。鹭鸶立处，烟芜平远。 吹开吹谢东风倦，缃桃②自惜红颜变。红颜变。兔葵燕麦③，重来相见。
【说明】
这首词的结穴处意含悠然令人深思。作者用刘禹锡玄都观诗之典实，暗透了今昔之感和不胜身世的孤往之情，耐人玩味。
【注释】
①春深浅二句：谓春已深，春水摇荡着，岸边露出整齐如剪的青绿色的涨痕。 深浅，偏义词，指深。宋李持正《明月逐人来》：“星河明淡，春来深浅，红莲正满城开遍。”
②缃桃：即缃核桃，省作缃桃，结浅红色果实的桃树。亦指此树的花或果实。宋陈允平《恋绣衾》：“缃桃红浅柳退黄，燕初来、宫漏渐长。”
③兔葵燕麦：形容荒凉景象。唐刘禹锡《再游玄都观绝句》引:“重游玄都，荡然无复一树，唯兔葵燕麦，动摇于春风耳。”
又
长飘泊，多愁多病心情恶。心情恶。模糊一片，强分哀乐①。 拟将欢笑排离索②，镜中无奈颜非昨。颜非昨。才华尚浅，因何福薄。
【说明】
“福薄”二字是为感慨所在。“多愁多病”之身，长年飘泊之境，朱颜衰败之景，种种不如意事如此，遂令、“心情恶”，尽管“拟将欢笑”来排遣索寞难耐的离愁别绪，但奈何日月蹉跎，人生易老，故而只有自叹自恨福薄了！
【注释】
①强分哀乐：谓哀乐亦分辨不清。 强分，勉强分辨。
②离索：指离群索居之寂寞。宋陆游《钗头凤》：“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。”
海棠春
落红片片浑如雾，不教更觅桃源路①。香径②晚风寒，月在花飞处。 蔷薇影暗空凝贮③。任碧飐④，轻衫萦住。惊起早栖鸦，飞过秋千去。
【说明】
这首小词空灵含婉，只是勾画了一幅月夜下孤清寂寞的情景，其所思所感皆在要眇含蓄的表达之中了。其所怀可以是所恋之人，也可以是指美好的理想，总之是在凝贮期待。惝恍迷离，给人以朦胧的美感。
【注释】
①桃源路：桃源，即桃花源，后代指理想的境界。此谓通往理想的境界。唐孟浩然《高阳池送朱二》：“殷勤为访桃源路，予亦归来松子家。”
②香径：花间小路，或指满地落花的小路。
③凝贮：同“凝伫”。凝望伫立。
④碧飐(zhěn：指摇动着的花枝花叶。 飐，颤动、摇动。
菩萨蛮
晓寒瘦著西南月①，丁丁漏箭余香咽。春已十分宜，东风无是非。 蜀魂羞顾影②，玉照斜红冷。谁唱《后庭花》③，新年忆旧家。
【说明】
春夜将晓，春天已残了。诗人在这幽凄孤独的氛围里，一面怨“东风无是非”，将美好的春光送去了;一面又生发了“新年忆旧家”的悲感。词极朦胧含婉，其“寒”与“冷”的意象刻画和心理描绘，突出了此际忆家的情怀，“蜀魂”二句托意幽婉，其中有人有己，耐人咀嚼。
【注释】
①晓寒二句：意谓清晨天寒，西南天边斜挂着一弯凄凉的月影，漏壶声叮咚作响，燃尽的香烟仍在室内缭绕。 瘦著，瘦削之意，月而为瘦，即谓弯月或月牙。 著，用于形容词词尾，表示程度。 漏箭，漏壶上的部件，形如箭，上有时辰刻度，随水浮沉，用以计时。 咽，充塞、充满。汉刘向《新序·杂事》：“云霞充咽，则夺日月之明。”
②蜀魂二句：蜀魂，指杜鹃鸟，传说此鸟是为蜀主杜宇(号望帝)之魂所化，春天日夜悲啼，蜀人称之为“望帝之魂”，亦称蜀魂。唐李商隐《燕台诗·春》：“蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。”此处是以蜀魂自指。玉照，照片之敬称。斜红，指头上戴的红花。此二句谓自己实在不愿去看那玉照上的形影，那形影是令人倍觉伤心凄冷的。
③后庭花：即《玉树后庭花》曲，南朝陈后主所作。其曲旨是为赞美后主张贵妃、孔贵嫔的美色。后作为靡靡之音或亡国之音的象征。唐李白《金陵歌送别范宣》：“天子龙沉景阳井，谁歌《玉树后庭花》”这里是喻为凄凉之曲。
又
为春憔悴留春住，那禁半霎催归雨。深巷卖樱桃，雨余①红更娇。 黄昏清泪阁②，忍便花飘泊。消得③一声莺，东风三月情④。
【说明】
这是一首伤春伤别之作。其篇末“东风三月情”之语，或含有某一段隐情，但并未指实，也只有自去意会了。
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