爱情篇
梦江南
昏鸦①尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮②，轻风吹到胆瓶梅，心字③己成灰。
【说明】
纳兰小词轻灵凄婉，特别是他的表达爱情的词篇，才情横溢，隽秀空灵，深挚感人。这首《梦江南》便是如此。词中所抒写的是相思的凄苦之情、幽独悠怨，至为伤感。全篇皆以景物映衬，结句意有双关，既是实景的描画，又喻有心如死灰之旨。
【注释】
①昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。
②急雪二句：意思为柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶中的梅花。香阁，青年女子所居之内室。胆瓶，长须大腹，形如悬胆之花瓶。
③心字：即心字香。明杨慎《词品·心字香》:“范石湖《骏莺录》云:‘番禺人作心字香用素馨茉莉半开者著净器中，以沉香薄劈层层相间，密封之，日一易，不待花蔫，花过香成。’所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。” 宋蒋捷《一剪梅·舟过吴江》:“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。”
菩萨蛮
窗前桃蕊娇如倦，东风泪洗胭脂面。人在小红楼，离情唱《石州》①。 夜来双燕宿，灯背屏腰绿②。香尽雨阑珊③，薄衾寒不寒。
【说明】
此篇从闺阁中女子角度描写，写一丽人在乍暖还寒的春天里孤寂无聊的情态。上片前二句亦人亦景，含双关之意。后二句写红楼独处，借唱《石州》益而抒离情之苦。下片回写夜来之孤独寂寞，以双燕烘衬，更突出了孤苦凄清之离情别恨。
【注释】
①石州：指乐府七调之一的商调曲名。商调之音凄怆哀怨，多表达凄清伤感之情。李商隐《代赠》:“东南日出照高楼，楼上离人唱《石州》。”
②灯背屏腰绿：绿，指乌黑发亮的颜色，古诗词中多以之形容乌黑的头发。如唐李商隐《戏题枢言草阁三十二韵》:“年颜各少壮，发绿齿尚齐。” 宋晏几道《生查子》:“君貌不长红，我鬓无重绿。”但此处引申为昏暗不明。即谓双燕背灯而宿，其双双身影落到了屏风中间(屏腰)霍呈现出昏暗不明之景象。
③雨阑珊：雨将尽。宋贺铸《小重山》：“歌断酒阑珊，画船箫鼓转，绿杨湾。”
又
新寒中酒①敲窗雨，残香细袅秋情绪。才道莫伤神，青衫湿一痕②。 无聊成独卧，弹指韶光过③。记得别伊时，桃花柳万丝。
【说明】
此篇写春日与伊人别后的苦苦相思。上片前二句写此时相思的情景，接二句转写分别之时的情景。下片前二句再写此时无聊情绪，后二句又转写分别时的景象。小词翻转跳宕，屈曲有致，其相思之苦情表现得至为深细。
【注释】
①中酒：醉酒。
②青衫句:谓由于伤心而落泪，致使眼泪沾湿了衣裳。青衫，古代学子或官位卑微者所穿的衣服。
③弹指句:弹指，极短的时间。本为佛家语。《翻译名义集·时分》:“《僧祗》云，十二念为一瞬，二十瞬为一弹指。”韶光，美好的时光，此处指春光。”
又
萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦①。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦②。 夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴③。
【说明】
通篇用白描的写法，但愁人苦夜长，相思不已，无处不伤心的苦况、氛围却刻画得尽致淋漓。
【注释】
①长更:长夜，南唐李煌《三台令》:“不寐倦长更，披衣出户行。”
②蟾蜍句：谓月亮已过了上弦，渐渐地圆了。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。
③玉琴:琴之美称。
又
催花未歇花奴鼓①，酒醒己见残红舞②。不忍覆余觞③，临风泪数行。 粉香④看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。
【说明】
这首词由离筵写起，用羯鼓催花之典实，花开旋落，好景不常，盛筵将散，离别在即的情景，表达了伤春伤别的惆怅。过片承上片之情景再加点染，进一步刻画今日空自对月的寂寞凄清。结二句落在了此刻的实处，写月下的痴情思念，无法排解的愁苦幽伤。
【注释】
①花奴:唐玄宗时汝阳王李琎的小字。李琎善羯鼓。玄宗特钟爱之，曾说:“花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也。”(见《羯鼓录》)又，玄宗尝于二月初一晨，见宫中景色明丽，柳杏将吐，遂命高力士取羯鼓临轩纵击一曲《春光好》，曲终，花已发拆。元马祖常有“催花羯鼓变新声”(见《宫词》)之句。这里是说筵席之上击鼓为乐，以助酒兴。羯鼓，一种乐器，状如漆桶，下承以牙床，鼓之两头俱击。据说此乐器出自匈奴。
②残红舞:谓花落。
③余觞:杯中所剩残酒。
④粉香:代指爱妻(或谓情有所钟之女子)。
又
春云吹散湘帘雨，絮粘蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。 柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦③，休近小阑干，夕阳无限山。
【说明】
通过白描写景，使景中情，情中景，相融相偕。此中之景都是从闺阁里望中所见，都是伤情人眼中的凄迷生悲的景象。可谓“不洗铅华，而自然淡雅。”
【注释】
①湘帘：用湘妃竹制的帘子。
②玉楼：指华丽之楼阁。宋辛弃疾《苏武慢·雪》：“歌竹传觞，探梅得句，人在玉楼。”
③鸳瓦：即鸳鸯瓦。唐李商隐《当句有对》：“秦楼鸳瓦汉宫盘。“指瓦之成双成对者。”
又
隔花才歇廉纤雨①，一声弹指浑无语②。梁燕自双归，长条脉脉垂。 小屏山色远③，妆薄铅华浅。独自立瑶阶④，透寒金缕鞋⑤。
【说明】
这首词写春雨刚刚停止，一闺中女子、炙(或谓妻子)在闺房庭院中伤春伤离意绪萌生:，不胜伤感的情景、笔势灵动、一句:一景，由室外写到室内，又由室内写到室外，犹如几个镜头的切换。而这景中又无不透露出幽怨伤感，其突出的特色是词从对面写来，不说自己在思念，而是假想她在思念我。这便更为深细地表达出白己的思念。
【注释】
①廉纤雨：绵绵细雨。
②一声句：意谓弹指一算离别已久，竟辜负了美好的春光，遂孤寂无聊，实在无语可述。弹指，指极短暂的时间。参见《菩萨蛮》(新寒中酒敲窗雨)注③。
③小屏句：此系描绘眺远之景，谓远山仿佛是小小的屏风。亦可解作小屏风上绘有远山之画图。
④瑶阶：本指玉砌的台阶，后为石阶之美称。
⑤金缕鞋：绣织有金丝的鞋子。南唐李煜《菩萨蛮》：“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”
又
乌丝画作回纹纸①，香煤暗蚀藏头字。筝雁十三双②，输他作一行。 相看仍似客，但道休相忆。索性不还家，落残红杏花。
【说明】
此篇写春暮时节闺人怀远的孤寂情景。上片借物托比，化用王彦乱等人诗句，写其孤独寂寞，无聊无绪。下片折转，先写分别时的情景，再转到写此时此际。低徊婉曲，结处含悠 然不尽之意，耐人寻味。
【注释】
①乌丝二句：:乌丝，即乌丝栏，有墨线格子的纸。唐李肇《唐国史补》： “宋毫间，有织成界道绢素，谓之乌丝栏，朱丝栏。”宋袁文《瓮偏闲评》卷六:“黄素细密，上下乌丝织成栏。其间用墨朱界行，此正所谓乌丝栏也。” 回文，原指回文诗，此处代指意含相思之句的诗。参见《菩萨蛮·回文》注①。香煤，即香烟，焚香所生的烟。宋张先《宴春台慢·东都春日李阁使席上》：“金猊夜暖，罗衣暗混香煤。” 暗蚀，谓香烟渐渐散去。明王彦乱(次回)有“袖香暗蚀字依微”之句。 藏头字，指藏头书信。宋吕渭老《水龙吟·寄竹西》:“锦字藏头，织成机上，一时分付。”
②筝雁二句:筝雁，筝柱，柱行斜列如雁阵。《隋志·乐志下》谓筝为十三弦之拨弦乐器，故云。 输他，犹言让他(它)。二句言十三根弦的筝柱前后排列，形成了齐整的一行，意谓就让它静静地排列为一行，无心去弹拨了。
又
阑风伏雨催寒食①，樱桃一夜花狼藉。刚与病相宜②，锁窗薰绣衣。 画眉烦女伴③，央及流莺唤。半晌④试开奁，娇多直自嫌。
【说明】
这词里描绘了寒食节时候，一女子刚刚病起，乍喜乍悲的情态。起二句先绘寒食节候之景，风雨不止，一夜之间樱花零落。这是全篇抒情的环境、背景，以下便是描绘她在这景象下的一系列的行动。一是按节令而薰绣衣，一是打扮自己。但“半晌”和“自嫌”却透露了自伤的心情。这是摹其细节去刻画她的心理。小词可谓寄深于浅，寄厚于轻。
【注释】
①阑风二句：阑风伏雨，即阑风长雨，本指夏秋之交的风雨，后泛指风雨不止。 寒食，寒食节。旧俗在清明节前一日或二日，当此节日，禁火三天，食冷食。 狠藉。指樱桃花败落。
②刚与二句：意谓刚刚病愈，便起而薰衣。锁窗，雕刻有花纹图案的窗子。薰绣衣，用香料薰华丽的衣物，③画眉二句：意谓病愈又逢寒食节将至，遂烦请女伴帮忙梳妆打扮，而此时小黄莺也偏偏在窗外啼啭。 央及，请求、恳求。 流莺，啼莺，以其啼鸣婉转，故云。
④半响二句:谓许久才打汗妆奁，可是对镜杯看自己娇弱的面容时，又对自己不满了。 半响，许久、好久。 自嫌，自己对自已不满。
又
晶帘①一片伤心白，云鬓香雾②成遥隔。无语问添衣，桐阴月已西。 西风鸣络纬③，不许愁人睡。只是去年秋，如何泪欲流。
【说明】
从词意看，这首词是写征人在外而思念妻子的伤离之作。上片起二句说月夜之下又思念起妻子，不胜伤感。接二句转进一层说夜已深沉，自身在外，无人关心冷暖，好不凄凉。下片承前意脉，先说西风阵阵，络纬声声，不但难以入眠，且更令人添愁增恨。最后说此际与去年秋日相同，可我为何这样伤情动感，眼泪欲流呢！钱仲联《清词三百首》云:“短幅而语多曲折，能透过一层写。”的是。
【注释】
①晶帘：即水精帘，质地精细、色泽莹澈的帘子。李白《玉阶怨》：“却下水精帘，玲珑望秋月。”
②云鬓香雾：谓其乌黑的头发若云，其香气如雾气之袭人。这里代指闺中之人。
③络纬：虫名，即莎鸡。俗称络丝娘、纺织娘。崔豹《古今注·鱼虫》:“莎鸡，一名络纬，一名蟋蟀，谓其鸣如纺纬也。”李贺《秋来》：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。”
又
梦回酒醒三通鼓，断肠啼鴂①花飞处。新恨隔红窗，罗衫泪几行。 相思何处说，空有当时月。月也异当时，团圆②照鬓丝。
【说明】
此月夜怀人之作，凄惋缠绵之至。三鼓之时酒醒梦回，显然是伤痛之怀难耐，彻夜无眠，而此刻偏又传来杜鹃的悲啼之声，伤情益增，离愁倍添，于是清泪涟涟。而此情此怨又无处可说，.当头之明月犹在，但却与别时不同，它现在只是照映着孤独一人了。词情伤感彻骨，沁人心脾， 【注释】
①啼鴂(qué):杜鹃鸟啼鸣。相传此鸟为蜀主望帝魂化，春末夏初时啼叫，其声惹人生悲。
②团圆:指明亮的圆月。
昭君怨
深禁①好春谁惜，薄暮瑶阶②伫立。别院管弦声，不分明。 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩③。
【说明】
这首小词委婉缠绵，深挚动人。其作法别致，“全从对面写来”，即作诸借“宫禁”中一女子的形象抒写其相思相恋的苦情。如此作法不止婉曲含蓄，且能得到更为深透的艺术效果。长期以来有人根据纳兰这类词章而推断，以为他在婚外另有钟情的女子，由于她被纳入宫中而使纳兰终生引以为恨，故而在他的词中每有隐情的流露，但近人张任政在《纳兰性德年谱·后记》中认为此篇或为身世之感的屈曲表达，他说：“其末两句，最足注意，所谓‘锁朱门’何地也?‘梦承恩夕何事也?除宫.闱以外，更何有承恩之事！……‘又是梨花欲谢’一句，已置身题内，且有所指，非为咏宫怨明矣。入宫之事，本诸相传，无确实证据，近读其词，特拈而书之，以见作者身世之感受，惜其时其人未得所详。”显然这又是一种说法。
【注释】
①深禁：深深的宫内。 禁，帝王之宫殿。 ②瑶阶：指宫中的阶砌。参见《菩萨蛮》（隔花才歇廉纤雨)注④。
③承恩：谓被君王宠幸。
临江仙
长记碧纱窗外语，秋风吹送归鸦。片帆从此寄尺涯。一灯新睡觉，思梦月初斜。 便是欲归归未得，不如燕子还家。春云春水带轻霞。画船①人似月，细雨落杨花。
【说明】
春天到来犷，而分别是在去秋薄暮，长别既久，今又相思顿起，故于起句劈头就“长记”别时的情景。继之又叙别后天涯孤旅之景和凄迷之情。过片接前意脉，再伸欲归不得，连秋去春归的小燕子都不如的恨憾。最后宕出一笔，描绘想象中与伊人春光共度的悄景，化虚为实，极其浪漫，这就使小词更富深情远致了。
【注释】
①画船：装饰华丽，绘有彩画之游船。韦庄《菩萨蛮》：“春水碧于天，画船听雨眠。”
又
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字①，犹记手生疏。 倦眼乍低缃帙②乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无?
【说明】
夜雨芭蕉，声声传情，由此触动了离愁。他一面觉得“心欲碎”，一面又勾起“忆当初，的情怀。于是下接以再看看她往日寄来的书笺的行动，用这一细小的情节，便活脱脱地勾画出其相思的深切凄绝。过片承前之意脉，但不说泪眼模糊，却说“缃帙乱”，“一半模糊”。可见重看时间之长和想念之切。再下句则又点冷雨孤灯，更衬出此时的孤单寂寞。最后反诘收束，其不尽之意见于言外，低徊要眇，至为感人。
【注释】
①鸳鸯二句:意谓看着那写满相思情意的书笺，便记起她当时书写还不很熟练的情景。鸳鸯小字，指相思相爱的文字。生疏，犹荒疏、不熟练。
②缃帙：浅黄色的书套，亦泛指书籍。
又
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更①。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。 原是瞿唐风向阻②，错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处，风动护花铃③。
【说明】
此篇写与情人相约又未能践约的且喜且怨的情怀。上片说曾是相约黄昏后，然而迟迟未能成行。下片说不能如约“原是瞿唐风向阻”，这里所谓瞿唐风向阻，是借喻人间别有难言的风险，显然非单指自然的险阻。此处借典示之，意含深婉，情韵深长。既未能践约，则一面是恨憾，一面是加倍地思念了。其结句更是清新含婉，余味悠长了。
【注释】
①严城句：严城，戒备森严之城池。南朝梁何逊《临行公车》:“禁门俨犹闭，严城方警夜。” 玉壶，此指漏壶。
②原是句:瞿唐，即瞿唐峡。长江三峡之首。西起四川省奉节白帝城，东至巫山大溪，两岸悬崖壁立，山势险峻，水流湍急。 峡口有夔门和湖泽滟滪堆。 李白《荆州歌》：“白帝城边足风波，瞿唐五月谁敢过?” 间阻，即阻隔。
③护花铃：护花之铃挡，其作用略同于田野中的稻草人。《开元遗事》:“宁王至春时，于后园中纫红丝为绳，系于花梢之上，每有鸟鹊翔集，则令园史掣铃以惊之。”
虞美人
绿阴帘外梧桐影，玉虎牵金井。怕听啼鴂出帘迟，挨到年年今日两相思。 凄凉满地红心草，此恨谁知道。待将幽忆寄新词，分付芭蕉风定月斜时。
【说明】
这首调像是悼念亡妻的，又像是怀念某意中人的。词极空美，极凄惋。上片又说到了“年年今日两相思时候，所以,宁愿幽居独处、不忍步出帘外。下片说相思不绝，遗恨绵长，然而，如此凄绝哀痛的情怀无人知晓；孤单寂寞，如何排遣呢？只有挨到夜深人静的时候。赋新词自慰了。词之境界衰婉幽怨，情致绵密。
【注释】
①玉虎句：玉虎，井上的辘轳。 金牛，井栏上有雕饰之井，多指宫廷园林之井。
②啼鴂：杜鹃鸟啼鸣。参见《菩萨蛮》（梦回酒醒三通鼓）注①③红心草：草名。喻美人之遗恨。相传唐王炎，梦侍吴王，久之，闻宫中出辇，鸣箫击鼓，言葬西施。吴王悲悼不止，立诏词客作挽歌。谈应教作了《西施挽歌》，有满地红心草，三层碧玉阶”（详见《全唐诗·梦》）之句。
④分付：托付，寄意之意。宋毛滂《惜分飞》：“今夜山深处，断魂分付潮回去。”
又
春情只到梨花薄①，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不落人间犹有未招魂。 银笺②别梦当时句。密绾同心苣③。为伊判作④梦中人，长向画图清夜唤真真⑤。
【说明】
这首词以春到梨花，又风吹花落之兴象写对伊人(或其妻子，或其恋人)的刻骨相思。上片侧重写景，结处点出相思，清丽灵动。下片写追忆之怀。前二句承上片意脉勾画当日之密意浓情。结句则化实为虚，写想象中的情景，意蕴悠然，颇具浪漫特色。
【注释】
①梨花薄：谓梨花丛密之处。薄，指草木丛生之处。《楚辞·九章·思美人》：“揽大薄之芳茞兮，搴长沙之宿莽。”洪祖兴补注：“薄，丛薄也。”《淮南子·真训》：“鸟飞千仞之上，兽走丛薄之中。高诱注：“聚木曰丛，深草曰薄。”又，玩词意此中亦含花瓣渐薄一而致零落之意二与《秋千索》(游丝断续东风弱)之气借花人共残春薄，意同。
②银笺：素白之笺纸。
③同心苣(qù)：织有相连锁的火炬形图案的同心结。古人以之作为爱情的信物。前蜀牛峤《菩萨蛮》：“窗寒天欲曙，犹结同心苣。”
④判作：甘愿作。
⑤真真：美人之代称。此处借指所思之情人或妻子。唐杜荀鹤《松窗杂记》：“唐进士赵颜于画工处得一软障，图一妇人甚丽，颜谓画工曰：‘世无其人也，如可令生，余愿纳为妻。’画工曰：‘余神画也，此亦有名，曰真真，呼其名百日，昼夜不歇，即必应之，应则以百家彩灰酒灌之，必活。颜如其言，遂呼之百日……果活，步下言笑如常。”宋范成大《戏题赵从善两画轴》：“情知别有真真在，试与千呼万唤看。”
又
曲闲深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨①月明中。 半生已分孤眠过，山枕檀痕涴②。忆来何事最销魂③，第一折枝花样画罗裙。
【说明】
这首词是为谁而作，不明。但从词意上看，大约是写某一旧情人的，故通篇皆作追忆的口吻。发端二句显然是从李后主“画堂南畔见，一向偎人颤”(《菩萨蛮》)之句化出，极生动传神。结处又专摹其罗裙，借物映人，含婉之至。一词之首尾都是实写，写她的情态状貌，中间数句皆作情语，如此有情有景，又有尽而不尽之意，通体灵活隽美，确是绝妙好词。
【注释】
①不胜清怨：谓难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。” 不胜，承受不了。
②山枕句：山枕，枕头。古代枕头多以木、瓷制成，两端突起，形如山，故名。檀痕，浅红色、浅猪色之痕迹。此指红粉之泪痕。涴(Wò)：浸渍、染上。这句说枕头上浸渍了粉红色的泪痕。
③忆来二句：谓最令人销魂的是，回忆起你那堪称第一的绘有折枝图样的彩色的罗裙。折枝，中国花卉画画法之一，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”
又
彩云易向秋空散，燕子怜长叹。几翻离合总无因，赢得一回僝僽①一回亲。 归鸿②旧约霜前至，可寄香笺字。不如前事不思量，且枕红蕤③欹侧看斜阳。
【说明】
这首词是从闺中人的角度写的，写她想思的愁情难耐，写她痛苦矛盾的心理。最后二句的自宽自慰之语，很有“悉多翻自笑”的妙趣，使词情更其深婉透过。
【注释】 .
①僝僽(chón zhàu)：烦恼、愁苦。 ②归鸿二句：香笺，散发有香气的信笺。此二句意谓远行的丈夫曾约定霜期之前即归来，既是如此，也应该寄封书信来慰相思啊！
③红蕤：红蕤枕。传说中的仙枕，此处代猎绣花枕。唐张谓《宣室志》卷六载，玉清宫有有三宝，碧玉环、红蕤枕、紫玉函。 红蕤枕，似玉微红，有纹如粟。宋毛滂《小重山·春雪小醉》：“十年旧事梦如新，红蕤枕，犹暖楚峰云。”
又
银床①淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香②行处蹙连钱。拾得翠翘何恨不能言。 回廊③一寸相思地。落月成孤倚。背灯和月就花阴。已是十年踪迹十年心。
【说明】
纳兰词中多次提到“回廊”，其必有所实指，但又难以确知，惟其必是与一段恋倩有关，这是确定无疑的。本篇中“回廊一寸相思地”再次写到了这令诗人伤心断肠的地方，而且从结句来看，那段恋情的逝去己十年之久，岁月忽忽，然而往事肋厉。此中况味使诗人依然难以忘怀，可见他的情痴，亦一可见这段爱情的创痛实在太深太重了。
【注释】
①银床二句：银床，指井栏；一说为辘轳架。杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》：“风筝吹玉柱，露井冻银床。”仇兆鳌注：“朱注：旧以银床为井栏，《名义考》：银床乃辘轳架，非井栏也。” 淅沥：象声词，形容风雨落叶等声音。 屧(xiè)粉，借指所恋之女子。 屧，鞋之木底，与粉字连缀即代指女子。 秋蛩，蟋蟀。此二句是说秋风秋雨摧残了井边的梧桐。好那美丽的身影和蟋蟀声音也不在了。
②采香二句：采香，据范成大《吴郡志》云：吴王夫差于香山种香，使美人泛舟于溪以采之。本篇谓采香系喻指曾与她有过一段恋情的去处。 连钱，连钱马，又名连钱骢。即毛皮色有深浅，花纹、形状似相连的铜钱。 翠翘，女子的首饰，指翡翠翘头。
③回廊：用春秋吴王“响履廊”之典。宋范成大《吴郡志》：“响履廊，在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步履，廊虚而响，故名。”其遗址在今苏州市西灵岩山。此处借指与所爱之人曾有过恋情的地方。
又
秋夕信步
愁痕满地无人省，露湿琅玕影①。闲阶②小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊⑧，忆共灯前呵手为伊书。
【说明】
秋夜信步闲庭，露湿苍竹，竹影婆娑，遂触景伤逝，怀念起妻子来了。词为前景后情的常法，即由眼前实景写到回忆中的情景。结句用一细节描写，使小词顿生妙趣，意含悠长，情韵远致了。
【注释】
①琅玕(gin):形容青翠之竹。杜甫《郑附马宅宴洞中》:“主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。”仇兆鳌注:“青琅玕，比竹草之苍翠。”
②闲阶：空荡寂寞之台阶。
③红笺二句：意谓信笺仍在，那信中模糊的字迹，让人又回忆起当初曾在凉夜的灯下一同呵手书写的情景来了。 向璧，唐李白《草书歌》：“起来向壁不停手，一行数字大如斗，”原指面壁而不停地书写。此处是谓曾笔不停挥地在信笺上书写。
鬓云松令
枕函香，花径漏①。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。 掩银屏，垂翠袖。何处吹萧，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？
【说明】
这首词虽迷离恍惚，但层次分明。词是写怀念所爱之人的痴情的。由于他对伊人相思近痴了，所以上片就从这痴情入幻的感受写起，先写室外情景，他觉得仿佛在落花时节，病酒之后的黄昏与她相遇了。此中情景都是想象之语，而以实笔出之。下片则是转回到室内的描写。他孤单单地又听到了脉脉传情的箫声，而此时正月照那红豆蔻，于是又联想到曾与她同处在.月下的情景，而如今月色依然，人却分离，她还依稀如旧么?这反诘的收束，将其如痴如幻的情怀表达得更为深诱,更为动人了。
①枕函二句：谓枕头仁还留有舍香;花径里尚存春意。 漏，有漏泄春光之意。杜甫《腊日》：“侵脸雪色还萱草，漏泄春光有柳条。”
②铲池：无端地、平白地:。 铲，通“刬”。
③逗：引发、触动。即逗引出感情来。
④红豆蔻：宋范成大《挂海虞衡志·志花·红豆蔻》：“红豆胜花从生……一穗十蕊，淡红鲜妍，如桃杏花色。蕊重则下垂如葡萄，又如火齐璎及剪彩鸾枝之状。此花无实，不与草豆蔻同种。每蕊心有两瓣相并，词人托兴曰比连理云。”
醉桃源
斜风细雨正霏霏①。画帘拖地垂。屏山几曲篆香微。闲亭②柳絮飞。 新绿密，乱红稀。乳莺残日啼。余寒欲透缕金衣③。落花郎未归。
【说明】
小词清新雅致，一句一景，而无景不关情。唯于结处点醒题旨，表达了伤春伤别的愁情。纳兰初学花间体，颇得其神髓，观此篇确有“花间”的味道 【注释】
①霏霏：形容风雨正盛。
②闲亭：寂静的小亭。
③缕金衣：即金缕衣。缕金，绣以金丝为饰。后蜀顾复《荷叶杯》：“夜久歌声怨咽，残月。菊冷露微微，看看湿透缕金衣。”
转应曲
明月。明月。曾照个人离别。玉壶红泪①相偎，还似当年夜来。来夜。来夜。肯把清辉②重借。
【说明】
词虽短制而能深婉，语浅而能意远，自是精妙之作。本篇即有这一特色。
【注释】
①玉壶红泪：谓美人之眼泪。晋王嘉《拾遗记》卷七：“(魏)文帝所爱美人，姓薛名灵芸，常山人也。……时文帝选良家子女以入六宫，(谷)习以千金宝赂聘之，既得，乃以献文帝。灵芸闻别父母，嘘啼累日，泪下沾衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”贺铸《虞美人》：“渭城才唱浥轻尘，无奈两行红泪，湿香巾。”又，亦可作红烛垂泪之意，语出杜牧《赠别》：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”此句说美人流着眼泪与我相依相偎。
②清辉：指月光。
鹊桥仙七夕①
乞巧②楼空，影娥池冷，佳节只供愁叹。丁宁休曝旧罗衣③，忆素手为予缝绽。 莲粉飘红④，菱丝翳碧，仰见明星空烂。亲持钿合⑤梦中来，信天上人 间非幻。
【说明】
此篇约作于爱妻亡故之后，词中表达了楼空人去，物是人非的伤感，又进而生发出梦幻般的奇想。亦实亦虚、饶有浪慢特色。
【建释】
①七夕：农厉七舟七日之夜、俗称七夕。《荆婚岁时记》载：“七月七日为牵牛平织女集会之夜。是夕、人家妇女结缕彩, 穿七孔针，或金银鍮石为针，陈瓜果于庭中以乞巧。有喜子（蜘蛛）网瓜上，则以符应。”又，《东京华梦录·七夕》云：“至初六、初七日晚，贵家多结彩于庭，谓之乞巧楼，铺阵磨喝乐、花瓜酒炙、笔砚针线。或儿童裁诗，女郎歹呈巧，焚香列拜，谓之乞巧。妇女望月穿针，或以小蜘蛛安合子内，次日看之，若网圆正，谓之得巧。”，故七夕是为古代一大节日，此日除乞巧外，民间还有曝晾经书，弄化生(用蜡作的婴儿)，即乞子，同时亦有乞富、乞寿等风俗。
②乞巧三句：意谓适逢七夕佳节，但却孤独寂寞，令人反生愁绪。 影娥池：池名。《三辅黄图》谓：汉武帝于望鹄台西建俯月台，台下穿池，月影入池中，使宫人乘舟弄月影，因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》：“花明栖凤阁，珠散影娥池。”
③丁宁二句：丁宁，同叮咛。 罗衣，软而轻的丝制衣服。此二句，谓叮咛不要曝晒那旧罗衣，因为_那是她曾为我缝制过的，见到它更会引起我深重的愁怀。
④莲粉三句：谓俯看荷塘上莲花飘零，菱丝遮掩了碧波，而仰望长空又只有明星灿烂。
莲粉，即莲花。 菱丝，菱蔓。 翳，遮掩之意。
⑤钿合：金饰之盒。盒，古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓：“定情之夕，授金钗钿合以固之。”又，李贺《春怀引》：“宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。”
又
梦来双倚，醒时独拥，窗外一眉新月。寻思常自悔分明①，无奈却、照人清切。 一宵灯下，连朝镜里，瘦尽十年花骨②。前期总约上元时⑧，怕难认、飘零人物。
【说明】
本篇像是悼亡之作，又像是写给分别十年之久的某一恋人的。词中既有哀婉的怀思，也有身世之感的隐怨。所谓“飘零人物”，显然是有感慨的。
【注释】
①寻思二句：谓当初在月色分明的时候与你共度的情景，细想来常自悔恨未能珍惜。怎奈如今又逢这照人清切的明月。清切，清晰真切。
②花骨：形容人的容貌优美俏丽。此处是说容颜消瘦衰老。
③前期二句：意谓从前我们总是在上元时节相约，而今如果再相见，怕是我这飘零之人会使你难以认得了。前期，指以前的约定。宋孙光宪《定风波》：“年来年去负前期，应是秦云兼楚雨。”上元，阴历正月十五日。飘零人物，谓失意之人。
又
倦收缃帙①，悄垂罗幕，盼煞一灯红小。便容生受博山香②，销折得、狂名多少。 是伊缘薄，是侬情浅，难道多磨更好。不成③寒漏也相催，索性尽、荒鸡④唱了。
【说明】
此篇描绘了与所爱之人(妻子或某一情人)如胶如漆的密意浓情和这段恩爱情缘失去后的痛苦、失落、迷惘的心情。上片忆旧，清丽欢快。下片抚今，优伤抑郁。上下片对比出之。不过词中“销折得、狂名多少，透露了消息，即作者将身世之感托以艳情。其意含骚雅，颇有风人之旨。但单把它看作情词亦无不可。
【注释】
①缃帙：浅黄色书套。这里代指书卷、书籍。
②便容句：容，作者自指，即容若之意。 生受，享受。 博山香，谓博山炉所焚之香。
⑧不成：语助词，表示反诘。
④荒鸡：指三更以前啼叫的鸡。古人以为其鸣为恶声，主不祥。这里则是说彻夜不眠，漏壶滴尽，天将亮了。参见《菩萨蛮》(荒鸡再咽天晓)注①。
青衫湿遍悼亡
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。半月前头扶病①，剪刀声、犹在银釭②。忆生来、小胆怯空房。到而今。独伴梨花影，冷冥冥。尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。 咫尺玉钩斜③路，一般消受，蔓草残阳。判④把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆⑤。怕幽泉⑥、还为我神伤。道书生薄命宜将息⑦，再休耽、怨粉愁香⑧。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
【说明】
纳兰性德前妻卢氏卒于康熙十六年（1677）五月三十日。纳兰与卢氏夫妻伉俪情笃，故卢氏的早亡使纳兰精神上受到极大的打击，他悲痛欲绝，柔肠寸断，遂于此后，“悼亡之吟不少，知己之恨犹多。“（叶舒崇《皇清纳腊室卢氏墓志铭》写了大量的悼亡之作。其中有的明确标出悼亡，有的虽未明标悼亡的字样，但却明显地是为亡妻而作。这些词在纳兰的三百多首词中占了相当大的比重，是他的词中最为生动感人的佳作。这首词，从“半月前头扶病”句来看，当是他所赋悼亡之作中的第一首，作于卢氏亡故的半月后。词情凄惋哀怨，真可说是一曲声声血、字字泪的奄歌惋唱，读来令人为这泪下。周之琦《怀梦词》中有和此调者，题曰：“道光乙丑余有骑省之戚，偶效纳兰容若为此，虽非宋贤遗谱，其音节有可述者。”故可知此调为纳兰之自度曲。
【注释】
①扶病：带着病而行动做事。
②银釭：银灯。古代以油灯照明，贵族大家多用银制灯台，故称银釭。
③玉钩斜：随代葬埋宫女的墓地。《陈无己诗话》：“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。”这里是指亡妻的灵寝所在地。
④判：同“拚”。此处甘愿之意。周邦彦《解连环》：“拚今生对花对酒，为伊泪落。”
⑤椒浆：即椒酒，以椒实浸制之酒，多于元旦饮用。这里是指祭奠之酒浆。
⑥幽泉：墓穴，代指亡妻。
⑦将息：保重、调养之意。
⑧怨粉愁香：粉香，代指女人。怨粉愁香是喻指男女间的恩怨私情，这里借指与妻往日的浓情密意。
青衫湿悼亡
近来无限伤心事，谁与话长更?从教分付①，绿窗红泪②，早雁初莺。 当时领略，而今断送，总负多情。忽疑君到，漆灯风飐③，痴数春星④。
【说明】
纳兰标有“悼亡”字样的词共七首，其中《青衫湿遍》(见前)一首作干康熙十六年(1677}六月中，这一首作于何年不一洋。词中所抒发的仍是对亡妻深切怀念的痴情。上片起句便说自己的无限伤心，无人与共，凄清孤独，自爱妻亡故后，终日以泪洗面。过片沉痛地怨诉辜负了往日的多情。值得注意的是结穴处宕起一笔，用虚拟之景收束，极精采，极浪漫，可谓宕出远神，耐人寻昧。这一结尾与唐人卢仝《有所思》：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。”宋人贺铸《小梅花》：“一夜梅花忽开疑是君。”周邦彦《过秦楼》：“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩，但明河影下，还看稀星数点”等等有异曲同工之妙。
【注释】
①从教分付：意思是一切都听任其安排。张元干《念奴娇》：“有谁伴我凄凉，除非分付，与杯中醽醁。”
②红泪：指伤离或死别的眼泪。参见《转应曲》(明月) 注①。
③漆灯：灯明亮如漆谓之“漆灯”。《世说新语》谓王羲之见杜宏治，叹曰：“面如凝脂，目如点漆，此真神仙中人。”这里之““漆灯”语出唐李贺《南山田中行》：“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。”风飐（zhǎn)，风吹之意。五代词人喜用此语。毛文锡《临江仙》：“岸泊渔灯风飐碎，白苹远散浓香。”
④痴数春星:谓痴情地数着天上的星斗。梁简文帝《神山寺碑》:“澄明离日，照影春星。”
百字令
人生能几，总不如休惹、情条恨叶。刚是尊前同一笑，又到别离时节。灯灺①挑残，炉烟爇②尽，无语空凝咽③。一天凉露，芳魂④此夜偷接。 怕见人去楼空，柳枝无恙，犹埽⑤窗间月。无分暗香深处住，悔把兰襟⑥亲结。尚暖檀痕⑦，扰寒翠影，触绪添悲切。愁多成病，此愁知向谁说。
【说明】
此篇虽语浅率露，但真挚感人。上片写幽会，似是与某意中人“此夜偷接”，又可能是痴情怀念亡妻而生的幻觉，读来扑朔迷离。下片写“人去楼空”后的孤独寂寞。
【注释】
①灯灺(xiè}：灯烛。亦作“炧”。
②爇（ruò)：燃烧。
③凝咽：形容悲泣幽咽之声。
④芳魂：谓美人之魂魄。此处指某意中人或指亡妻。
⑥犹埽句：谓柳枝遮掩了窗间的月色。
⑥无分二句：意谓你我没有缘分，不能同居共处，真悔恨当初那样的亲昵。 无分，没有机缘。宋黄庭坚《江城子·忆别》：“有分看伊，无分共伊宿。” 暗香，幽香。兰襟，本指芬芳之衣襟，又比喻为知己之交，心心相连，此处指与情人的浓密情意。
⑦檀痕：带有香粉的泪痕。参见《虞美人》(曲阑深处重相见)注②。
沁园春代悼亡
梦冷蘅芜①，却望姗姗②，是耶非耶。怅兰膏渍粉③，尚留犀合；金泥蹙绣，空掩蝉纱。影弱难持，缘深暂隔，只当离愁滞海涯。归来也，趁星前月底，魂在梨花。 鸾胶纵续琵琶④，问可及、当年萼绿华。但无端摧折，恶经风浪;不如零落，判⑤委尘沙。最忆相看⑥，娇讹道字，手剪银灯自泼茶。令已矣，便帐中重见，那似伊家。
【说明】
这是一首悼亡之作。柔情绵渺，哀惋深致，凄清伤感，令人荡气回肠。上片从似梦非梦的幻觉写起，用汉武帝命方士招魂之典，将思念亡妻至痴的深情和盘托出。接下“兰膏”四句一转，说她的遗物尚存，而人已仙去。其物是人非的失落使其伤感加深加浓了。又“影弱”三句再转写幻觉，并假想与亡妻不是永诀而是暂离。结处顺承，说这梦幻般的感受是离别后乍归来时的情景。下片前三句说纵然是续娶了后妻，但总也比不上亡妻，如此反衬之笔更深一层地表达出对亡妻的刻骨思念。接下“但无端”四句是转写自己此时的心情与痴愿。“最忆”三句再转，写追忆旧事，只用了亡妻生前的生活小事，但却凄惋动人。最后以“今已矣”三句作结，从幻觉中，从痴情妄想中，从追忆中回到现实中来，伤逝伤感尽在其中了。此篇可以说是诗人用血泪融铸的一首感人至为深切的作品。
【注释】
①衡芜：香名。晋王嘉《拾遗记·前汉上》：“(汉武)帝息于延凉室，卧梦李夫人授蘅芜之香。帝惊起，而香犹著衣枕，历月不歇。”
②姗姗：形容女子走路缓慢从容的样子。《汉书·外戚传上·孝武李夫人》：“上思念李夫人不已，方士齐人少翁言能致其神。乃夜张灯烛，设帷帐，陈酒肉，而令上居他帐，遥望见好女子如李夫人之貌，还幄坐而步。又不得就视，上愈益相思悲感，为作诗曰：‘是邪？非邪？立而望之，偏何姗姗其来迟！”
③怅兰膏四句：兰膏，一种润发的香油。 渍粉，残存的香粉。 犀合，犀角制成的奁合。 金泥，金屑，用以饰物。此处云用金屑粉饰之工艺品。 蹙绣，蹙金，用金线绣花而皱缩成线纹，使其紧密而匀贴。 蝉纱，即蝉翼纱，像蝉翼一样薄的轻纱。此四句是写亡妇闺房里的遗物。睹物思人，遂怅然心伤。
④鸾胶二句：意谓纵然续娶了后妻，但总是觉得比不上前妻。 鸾胶，喻续娶后妻之意。《海内十洲记·凤麟洲》载：西海中有凤麟洲，多仙家，煮风喙麟角合煎作膏，能续弓弩已断之弦，名续弦胶，亦称鸾胶。后以之喻续娶后妻。 萼绿华，传说中的仙女名。自言为九嶷山中得道之女子罗郁。据南朝梁陶弘景《真浩·运象》载，晋穆帝时，罗郁夜降羊权家，赠权诗一篇，火浣手巾一方，金玉条脱各一枚。李商隐《重过圣女祠》：“萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。”此处代指亡妻。
⑥判：甘愿、甘心。
⑥最忆三句：意谓最令人伤神追忆的是她读错了字的娇柔之声，和那剪去灯蕊，赌气拨茶的娇柔之态。泼茶，煮茶。唐张又新《煎茶水记》：“过桐庐江至严子濑，溪色至清，水味甚冷，家人辈用陈黑坏茶泼之，皆至芳香。”又，李清照《金石录后序》记叙了她与赵明诚的一段美满的生活，即以较记诵诗文来决定饮茶先后。亡妻既已读错，遂撤娇泼茶。参见《 浣溪沙》(谁念西风独自凉)注④。
沁园春丁巳重阳前三日①，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣稿闲时，并吹红雨②；雕闲曲处，同依斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙③一转，未许端详。 重寻碧落茫茫④。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪⑤，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香⑧。真无奈，倩声声邻苗⑦，谱出回肠。
【说明】
这首词作于康熙十六年（1677)九月，是以记梦的形式所写的悼亡之作，历来为人称赏。其徘侧缠绵、声声血泪，全可与苏轼的《江城子》记梦词相媲美。词的上片以低婉的叹息起笔，既是叹息亡妻早逝命薄，也是哀叹自己的薄命。接下去写往日的夫妻恩爱情景，反衬出今日永别的苦情，梦醒后的凄清难禁。结穴处再点梦中“只灵飙一转”，为之无限的怅惘，无穷的恨憾。下片进一步刻画苦苦追寻亡妻的踪影和追寻而不可得的沉痛心情。这里用料想之情景表达了对亡妻的爱怜和深深的怀念。结处又以幻境谱叙衷肠。全篇屈曲跌宕，一波三折，低回深婉，哀怨动人。
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