【注释】
①丁巳重阳前三日:指康熙十六年(1677}农历九月初六日，即重阳节前三日。此时亡妻已病逝三个多月。
②并吹红雨：唐虞世南《奉和咏风应魏王教》云:“动枝生乱影，吹花送远香。”宋杨万里《九月四日生辰》有“重九吹花节，千龄梦日时”之句，故本谓风吹花动，而后演变为重阳节之意。胡翼龙《满庭芳》：“吹花题叶事，如梦里，记得依然。”是说重阳佳节曾有游赏吟咏之事。纳兰此句是说曾与爱妻共度过美好时光，有所赏心乐事。又，李贺《将进酒》有“桃花乱落如红雨”之句，故红雨指桃花，谓落花时节曾与爱妻共度。
③灵飙：灵风。这里指梦中爱妻飘乎之身影。
④重寻句：语出白居易《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后，爱妻之音容俱逝，天地茫茫，无处可寻，不胜凄怆。
⑤绸缪：指夫妻之恩爱。
⑥减尽句：《太平御览》卷七○三引晋习凿齿《襄阳记》云：“刘季和曰:‘荀令君(荀彧)至人家，坐处三日香。’"后以“荀衣”“荀香”“荀令衣香”等，或喻人之风流倜傥，或喻惆怅之情，或喻花卉异香。此处是作者自喻，说自己往日的风流神采早已消损殆尽了。宋刘克庄《风入松?福清道中作》:“改尽潘郎鬓发，消残荀令衣香。”
⑦邻笛：晋向秀《思旧赋·序》:“余与稳康、吕安居止接近。其人并有不羁之才，然嵇志远而疏，吕心旷而放。其后各以事见法。……余适将西迈，经其旧庐。于时日薄虞渊，寒冰凄然。邻人有吹笛者，发声寥亮。追思囊昔游宴之好，感音而叹，故作赋云。”后多以此典表示笛声凄婉，或表示怀旧伤逝、心绪惆怅等。如袁去华《兰陵王次周美成韵》：“正难续幽梦，厌闻邻笛。”这里是说一声声幽怨哀感、回肠荡气的笛声，更使人怅惘难耐。
东风齐著力
电急流光①，天生薄命，有泪如潮。勉为欢谑，到底总无聊。欲谱频年离恨，言已尽、恨未曾消。凭谁把，一天愁绪，按出琼萧②。 柱事水迢迢，窗前月、几番空照魂销。旧欢新梦，雁齿③小红桥。最是烧灯时候④，宜春髻、酒暖蒲萄。凄凉煞，五枝青玉⑤，风雨飘飘。
【说明】
这首词可以说是作者用血泪滴洒而成的，其伤感之苦情，灼人心脾。上片开端三句笼罩全篇，点明抒凄绝伤感的悲悼之旨。接下去“勉为”二句转说无论怎样自作宽解也“总无聊”。又接以“欲谱”二句再转说离恨积深积久已无法消解。结穴三句化情思为景物，说凄切的萧声传出了那“一天愁绪”，更使人伤感了。过篇承上片意脉而又开启下片追忆之情景。“旧欢”以下四句是追忆，而所追忆的都是梦里往日欢会的景象，这便加倍地表达出情伤彻骨，同时也为结穴三句作了衬垫。故结处写眼前凄清之景以“凄凉煞”三字总括。这收束极厚重，既与开端照应，又宕出远韵高致，其无穷无尽的悲悼之凄情，尽在不言之中了。
【注释】
①电急流光：谓时间过得太快，犹如电闪流急。
②琼箫：玉箫。
③雁齿：原比喻排列整齐之物，后多用于比喻桥的台阶。宋张先《破阵乐·钱塘》:“雁齿桥红，裙腰草绿，云际寺、林下路。”
④最是二句：谓最是宜人的是元宵佳节的时候，梳成美丽的发髻，饮着那暖人的葡萄美酒。烧灯时候，即元宵时节。
⑤五枝青玉：指所燃之灯。《西京杂记》谓：咸阳宫有青玉玉枝灯，高七尺五寸，作蟠螭，以口衔灯，灯燃，鳞甲皆动。
于中好十月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰尘满疏帘①素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍②犀奁见翠翘。 惟有恨，转无聊。五更依旧落花朝。衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥③。
【说明】
这是一首悼亡之作。作年未详。词序云：“其明日是亡妇生辰”，可知十月初五日是为其亡妻卢氏之生日。自然这又引发了诗人对亡妻深深的怀念，遂赋此以寄哀思。全词亦景亦情，交织浑融。上片写室内，写亡妻逝去后的尘帘飘带、妆奁翠翘等遗痕遗物，由此触发了对亡妻的深深的悼念，致使通宵不眠，清泪偷弹。下片又扩展到室外，用室外之景进一步烘托出难耐的愁情。室外景象依然，同样的“落花朝”，同样的“画桥”，但却生死殊途，物是人非了，故而今日只有长恨复长恨，痛苦难消，百无聊赖。
【注释】
①疏帘：编织稀疏的竹制的窗帘。
②忽傍句：犀奁，以犀角制做饰物的妆奁。翠翘，古代女子之首饰，即翡翠翘头。此处代指亡妻生前之遗物。
③画桥：饰有彩绘的桥。
南乡子为亡妇题照
泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗①丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成②。 别语忒分明③，午夜鹣鹣④梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更⑤。泣尽风檐夜雨铃⑥。
【说明】
这是写在亡妇画像上的一首悼词。严迪昌《清词史》云：“‘卿自早醒侬自梦’也即对‘人间无味’是否醒悟的表述。词人设想爱妻‘早醒’(逝去)也就早离尘海、弃去无味之人间，自己却仍梦着独处其间，了无生趣。怨苦、怨怼转生出离世超尘的幻念，是古代文人通常谋求心态平衡、自我解脱的药剂。”这里的评说对理解此词是很有帮助的，它说明了作者不但对爱妻有着刻骨铭心的怀念，同时也说明了伤心人别有怀抱的苦衷，即他虽躬逢“盛世”，但却有老大的不愉快，幽独孤愤使他“更更”苦熬，凄然不欢。因此，读此词全可透过一层去理解纳兰的复杂的思想感情。
【注释】
①凭仗句:丹青，指亡妇的画像。省( xing)识，记忆起、忆起。盈盈，此语含有双关意，既有由省识得来的容貌比眼前的画像清晰之意，又有作者无限伤感充盈于怀之意。
②一片句：唐高蟾《金陵晚望》:“世间无数丹青手，一片伤心画不成。”又，金·元好问题《家山归梦图》诗：“卷中正有家山在，一片伤心画不成。”此处用其成句。
③别语句:谓分别时的言语太清晰分明了。忒（te），方言，太、特。
④鹣鹣( jiān ) ：即鹣鸟，比翼鸟。似凫，青赤色，相得乃飞。常以之比喻夫妻合美。
⑤更更：一更又一更，即指夜夜苦受熬煎。
⑤泣尽句：《碧鸡漫志》谓唐明皇“幸蜀，霖雨弥旬，栈道中，闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨。”
又
烟缓雨初收，落尽繁花小院幽。摘得一双红豆子①，低头。说著分携泪暗流。 人去似春休，卮酒曾将醉石尤②。别自有人桃叶渡③，扁舟。一种烟波各自愁④。
【说明】
此篇写离愁别恨。《瑶华集》有副题《孤舟》。从词意看，或人在舟中，或人见孤舟而起兴云。上片追忆往日分携红豆之情景；下片写别后的幽情怨恨。其结句“一种烟波各自愁”道出自家之愁非同一般，似有更深的隐忧。意含深婉，耐人寻味。
【注释】
①红豆子：即相思树所结之子。果实成荚，微扁，子大如豌豆，色鲜红或半红半黑。古人以此作为爱情或相思的象征。唐王维《相思》：“红豆生南国，秋来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。”
②石尤：石尤风，即逆风或顶头风。传说古代石氏女嫁尤郎，尤为商远行，石氏阻之，不从。尤经久不归，石氏思而致病亡，终前曰:“吾恨不能阻其行，以至于此。今凡有商旅远行，吾当作大风为天下妇人阻之。”故后人以之喻阻船之风。《玉台新咏》南朝宋孝武帝刘骏《丁督护歌》之一：“督护征初时，侬亦恶闻许。愿作石尤风，四面断行旅。”
③别自二句：意谓与你分别之后，定然还有人在这里乘小船作别。桃叶渡，渡口名。地在江苏省南京市秦淮河畔，因晋王献之于此歌烦其妾桃叶而得名。后人以此代指情人分别之地，或分别之意。
④一种句：谓同样的烟波渡口，同样的分别，但各人却有着各自的离愁了。
又
飞絮晚悠飏①，斜日波纹映画梁。刺绣女儿楼上立，柔肠。爱看晴丝②百尺长。 风定却闻香。吹落残红③在绣床。休堕玉钗惊比翼，双双。共唼④苹花绿满塘。
【说明】
这首词以轻灵的笔调描绘了少女怀春的形象。上片先是摹绘时景，夕阳下柳絮分飞，池水映照着画梁摹。而后将女主人公“刺绣女儿”推出，犹如一幅特写的画面。接下去再刻画其情态，透露了她春日迟迟，春怀寂寂的形貌。下片又以景起，进一步描绘她的孤寂，而后用小心“休堕玉钗”的细节和怕“惊比翼”的心理，反衬出她的怀春之情意。前后两片都是前景后情的结构，但各有侧重，又翻迸入深，使少女怀春的形象鲜活灵动，美妙传神。
【注释】
①风絮二句：谓傍晚时候，柳絮飘飞，落日斜射在池塘上，波影映照着画梁。 悠飏，飘飞。 画梁，饰有彩画的屋梁。
②晴丝：指虫类所吐的丝，或指在空中飘荡的游丝。
③残红：败落的花瓣。
④共唼句：谓池塘中的水鸟、鱼儿正吞食着、吮吸着满塘绿色的浮苹。唼(zà)，吮吸。
又
捣衣①
鸳瓦②已新霜，欲寄寒衣转自伤。见说征夫容易瘦，端相。梦里回时仔细量。 支枕③怯空房，且拭清砧④就月光。已是深秋兼独夜，凄凉。月到西南更断肠。
【说明】
“捣衣”是古诗词中常见的题目，所写都不离征夫怨妇的内容。本首词也是如此，词从怨妇的角度写来，写她的“自伤”、“怯空房”、“凄凉”，以至“断肠”的怨恨之情。层层写来，情致幽婉凄绝。
【注释】
①捣衣：古人洗衣时以木杵在砧上捶衣，使之干净，故称。明杨慎《丹铅总录·捣衣》:“古人捣衣，两女子对立执一杵，如春米然。尝见六朝人画捣衣图，其制如此。”
②鸳瓦：即鸳鸯瓦。参见《菩萨蛮》(春风吹散湘帘雨)注③。
③支枕句：谓空房独处，将枕头竖起、倚靠，不免生怯。
④清砧:即捶衣石，杜甫《溟》:“半扇开烛影，欲掩见清砧。”
踏莎行
春水鸭头①，春衫鹦嘴，烟丝无力风斜倚②。百花时节好逢迎.③，可怜人掩屏山睡。 密语移灯④，闲情枕臂。从教⑤酝酿孤眠味。春鸿不解讳相思⑥，映窗书破人人字。
【说明】
春天到了，水绿衫红，柳絮斜倚，百花盛开，正是情人幽会的好时节。但她却掩起屏风孤眠不起。这上片既描绘了春景宜人，又于结处点出“可怜人”无聊无绪的情态。春景与她形成了极大的反差，这就透露了“可怜人”的独自忧伤。过片承上片结句，追忆往日良宵共度的情景，接以“从教”之语，揭明今日孤眠不起之由，最后二句转写“春鸿不解”之情景，一笔宕出，从烦怨的心理上再加深加细地铺写相思的苦情。词前景后情，转折生趣，层层入深，很有感发的魅力。
【注释】
①春水二句：此言春水泛出了鸭头绿色，身上的春衫鲜红的犹如鹦哥的红嘴。
②烟丝句：谓看那袅袅的烟丝被春风吹得歪歪斜斜，那么娇弱无力。
③百花二句：谓在这百花盛开的时候，正是应该情人相会，可他却偏偏掩起了屏风独自沉睡。 屏山，屏风。
④密语二句：谓将灯烛移近，想着那些秘密的话语，头枕着手臂，握着闲愁的苦味。密语，秘密的、悄悄的话语。
⑤从教：任凭、听凭。
⑥春鸿二句:谓大雁不知避讳此时的相思，偏偏从窗外飞过，却不成“人”字的阵行。 春鸿，春天的大雁。 书破，本指书写错乱，此处喻指雁行不成“人”字形。
又
月华如水，波纹似练，几簇淡烟衰柳。塞鸿①一夜尽南飞，谁与问倚楼人瘦②。 韵拈风絮③，录成金石，不是舞裙歌袖。从前负尽扫眉才④，又担阁镜囊重绣。
【说明】
秋夜月下怀念妻子之作。上片前二句写月下之景，烘托出怀思念远的氛围。景情俱见。后二句先景后情，点出愁人的形象。下片写追怀所思之人，并追悔对往日美好时光的辜负，其不胜痛惜之情溢于言外。通篇前景后情，低回深婉。
【注释】
①塞鸿：即塞雁。参见《清平乐》(塞鸿去矣)注①。
②倚楼人瘦：谓倚靠在楼窗(或楼栏干)的人，为相思而变得清瘦。
③韵拈三句:风絮，《世说新语·言语》:“谢太傅(安)》寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰:‘白雪纷纷何所以?兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰;‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。”后以此典喻女子才华出众，文思敏捷。 金石，指《金石录》一书。此书由宋赵明诚撰，但其妻李清照亦参与撰写，方使之成立。这里三句是借用谢道韫、李清照两位历史上的才女比附自己之妻子，说她是与自己意气相投，志趣相合的才女，绝非那爱慕浮华之人。
④从前二句：扫眉才，指有才能的女子。语见唐胡曾《赠薛涛》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”(一说此诗为王建作) 担阁，耽误。宋王安石《千秋岁》:“无奈被些名利缚，无奈被他情担阁。” 镜囊，盛镜子或其他梳妆用具的袋子。此二句为痛悔过去之语，谓有负于妻子之才气和往日那美好的时光。
踏莎美人清明
拾翠①归退，踏青期近。香笺小叠邻姬讯②。樱桃花谢已清明，何事绿鬓斜亸③、宝钗横。 浅黛④双弯，柔肠几寸，不堪更惹其他恨。晓窗窥梦有流莺，也觉个侬憔悴、可怜生⑥。
【说明】
清明正是游春踏青的好时节，纵有邻家女伴相邀，但奈何疏墉倦怠，本就愁绪满怀，故不愿再去沾惹新恨了。而此情谁又知道呢，惟有那清晓窗外的流莺明了。全篇幽思含婉，清丽轻灵，表达出百无聊赖的阑珊意绪。
【注释】
①拾翠：拾取翠鸟的羽毛作首饰，后多指女子游春。这里代指拾翠之人。
②香笺句：香笺，即信笺，因其出自邻家少女之手，散发着香气，故云。 临姬，邻人家的女子。 讯，通“信”。
③绿鬟斜亸：绿鬟，指乌黑发亮的头发。 斜亸(duo)，斜斜地下垂着。宋周邦彦《浣溪沙慢》：“灯尽酒醒时，晓窗明，钗横鬓亸。”
④浅黛：指女子的眉毛。
⑤也觉句：个侬，犹这人或那人。 生，用于形容词词尾，无意。
红窗月
燕归花谢，早因循①、又过清明。是一般风景，两样心情。犹记碧桃影里、誓三生②。 鸟丝阑纸娇红篆③，历历春星。道休孤密约④，鉴取深盟。语罢一丝香露、湿银屏③。
【说明】
这首词写离情，大约是写给某一恋人的。上片写此时情景，点出本题，即风景如旧而人却分飞，不无伤离之哀叹。下片忆旧，追忆当时相亲相恋的往事。词取今昔对比之法。起而意在笔先，结则意留言外，确为佳构。
【注释】
①因循：本为道家语，意谓顺应自然。此处则含有不得不顺应自然之义。
②三生：佛家语，谓前生、今生、来生。
③乌丝二句：意谓在丝绢上写就鲜红的篆文，好像那天上清晰的明星一般。乌丝阑纸，指书写作画用的丝绢。参见《菩萨蛮》(乌丝画作回文纸)注①。 娇红，鲜艳的红色。 历历，清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》：“玉衡指孟.冬，众星何历历。” 春星，星斗。参见《青衫湿》(近来无限伤心事)注④。
④道休孤二句：意谓说道不要辜负你我的密约，这绢丝上的深盟即可为凭。孤，辜负、对不住之义。唐贾岛《喜雍陶至》：“且莫孤此兴，勿论穷与通。” 鉴取，察知了解。 取，助词，表示动作之进行。深盟，指男女对天发誓，永结同心的盟约。
⑤银屏：镶有银饰的屏风。
南歌子
翠袖凝寒薄①，帘衣入夜空。病容扶起月明中。惹得一丝残篆②，旧薰笼。 暗觉欢期过，遥知别恨同。疏花已是不禁风，那更夜深清露，湿愁红③。
【说明】
此篇写离恨。情景浑融交织，凄惋哀怨。从“暗觉欢期过，遥知别恨同”二句来看，这词大约是为曾与之相恋的女子而作。但全从对方落笔，写她苦苦相思的情态。
【注释】
①翠袖二句：凝寒，严寒。唐杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 帘衣，即帘幕。唐陆龟蒙《寄远》：“画扇红弦相掩映，独看斜月下帘衣。”二句谓入夜，帘幕里空空寂寂，他不在身旁，不免单寒凄冷。
②惹得句：惹得，惹为招引、牵扯等义，此处系缭绕之义。残篆，指点燃的篆字形的香将要燃尽。
③愁红：即惨绿愁红，指残花败叶。宋柳永《定风波》：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”
天仙子
梦里藻芜青一剪①，玉郎②经岁音书远。暗钟③明月不归来，梁上燕，轻罗扇④。好风又落桃花片。
【说明】
此篇以闺人口吻表达了孤寂哀伤之情怀，是为伤春伤别之作。自然简淡，明白如话，又意蕴悠长。
【注释】
①梦里句：蘼芜，一种香草。此句意为梦中所见到的是一片青青齐整的蘼芜。古诗词里用蘼芜一词多与夫妻分离或闺怨有关。《玉台新咏·古诗》之一：“上山采蘼芜，下山逢故夫。”又，南朝齐谢眺《和王主簿季哲怨情诗》：“相逢咏蘼芜，辞宠悲团扇。”
②玉郎：古代对男子之美称，或为女子对丈夫，或对情人之爱称。五代前蜀牛峤《菩萨蛮》：“门外柳花飞，玉郎犹未归。”，后蜀鹿虔扆《临江仙》：“一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。”
③暗钟：即夜晚之钟声、
④轻罗扇：质地极薄的丝织品所制之扇，为女子夏日所用。诗词中常以此隐喻女子之孤寂。
又
好在软绡红泪积①，漏痕斜罥菱丝碧。古钗封寄玉关秋②，天咫尺，人南北。不信鸳鸯头不白。
【说明】
《昭代词选》副题作《古意》。玩词义确有拟古意味。但尽管浅叙白描，浑朴古拙，却不失情真意密。
【注释】
①好在二句：软绡，柔软轻薄的丝织物，即轻纱。此处指轻柔精致的衣物。漏痕，与下句之“古钗”均指草书。宋姜夔《续书谱》：“草书用笔，如折钗股，如屋漏痕。”《法书苑》谓：颜鲁公与怀素同学草书于邬兵曹。或问曰，张长史见公孙大娘舞剑，始得低昂回翔之状，兵曹有之乎?”怀素以古钗脚对，颜鲁公曰:“何如屋漏痕?” 斜罥(juan)，斜挂着。 菱丝，菱蔓。二句意思是说泪水洒湿了衣衫，草字行行，犹如斜挂着的菱蔓。
②玉关：玉门关。古代以玉门关代指遥远的征戍之地。唐李白《王昭君》之一：“一上玉关道，天涯去不回。”
又
月落城乌①啼未了，起来翻为无眠早。薄霜庭院怯生衣②，心悄悄，红阑绕。此情待共谁人晓。
【说明】
此篇表达了相思孤寂的情怀。小词空灵自然，全用白描，景情俱到，篇末点旨。
【注释】
①城乌：城楼上的乌鸦。
②薄霜句：谓清晨庭院里一层薄霜，凉意袭人，夏衣已不胜其寒。生衣，夏衣。唐王建《秋日后》：“立秋日后无多愁，渐觉生衣不著身。”
金缕曲亡妇忌日有感
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气①。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台②尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗知约③，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄④。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理⑤。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘铿⑥、剩月零风⑦里。清泪尽，纸灰起。
【说明】
这首词作于康熙十九年(1680}农历五月三十日，是为卢氏故去三周年忌日。一般词论者认为，自卢氏亡故以后，纳兰词风为之一变，而这首便是表明其变化的代表作。严迪昌《清词史》说：“此词纯是一段痴情裹缠、血泪交溢的超越时空的内心独白语。时隔三载，存亡各方，但纳兰痛苦难泯。结篇处尤为伤心动魄，为‘结个他生知己’的愿望也难有可能而惊悚。顾贞观曾评纳兰词‘容若词一种凄惋处，令人不能卒读，’(榆园本《纳兰词》)，当指这一类。”的确，此篇哀感顽艳，凄惋缠绵。词中虚实相间，层层入深，真切自然，全从肺腑流出，绝无刻意雕琢，极质朴又极感人。
【注释】
①葬花灭气：农历五月下旬，正是落花时节，故称。这里“葬花”二字意有双关，既是实写眼前时令，也是暗喻卢氏之亡亦如花之调谢。
②夜台：坟墓。李白《哭善酿纪叟》：“夜台无李白，沽酒与何人?”
③钗钿约：钗钿系女人之饰物，即“金钗”、“钿合”。白居易《长恨歌》：“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擎黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。”这里借指夫妻的盟誓。
④重泉句：重泉，犹黄泉、九泉，指坟墓里。 双鱼，书信。《文选，古乐府之一》：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后以“双鱼”“双鲤”代指书信。
⑤忍听句：湘弦，即湘灵鼓瑟之弦。 湘灵，湘水之神，传说为虞舜之妃，溺湘水而亡，成为水神。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，命海若舞冯夷。”后于诗词中常用以代指鼓瑟弹琴，或表示伤悼女子亡故，或为吟咏湘江风物等。 如贺铸《雁后归》:“湘弦弹未半，凄怨不堪听。”纳兰此词的意思是不忍再弹那哀怨凄惋的琴弦。
⑥缘铿：谓夫妻间的缘分太少。
⑦剩月零风：比喻美好的光景、美好的情缘不长久。
蝶恋花
辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦①。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热②， 无那③尘缘容易绝。燕子依然，软踏帘钩说④。唱罢秋坟愁未歇⑤，春丛认取双栖蝶⑥。
【说明】
这首与以下三首《蝶恋花》均为悼亡之作，作年不详。谭献《箧中词》说此篇“势纵语咽，凄淡无聊。”所言肯綮。纳兰是极重情义之人，对亡妻无时无刻不在刻骨思念，无时无刻不沉在痛苦的迫忆中，故悼亡之作不止，哀吟之唱不绝。他曾在《沁园春》(瞬息浮生)等多首悼亡之词中深情地表达了他的绵绵不尽的悲痛凄楚，其词序说亡妻曾在梦中“临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。’”故本篇上片即缘此而来，说假若亡妻真如天上皎洁的圆月，那么我便不怕月中的寒冷，为你夜夜送去温暖。如此情痴，如此奇想，足见纳兰心系亡灵，须臾不忘。钱仲联《清词三百首》评此四首词云:“秋坟鬼唱，化蝶双栖，斑骓无寻，梦成今古，暗香飘尽，惜花人去等，都是死别之词。缠绵徘恻，哀怨凄厉，诚如杨芳灿所云‘思幽近鬼’(《饮水词序》)者。”
【注释】
①一昔句：昔，同“夕”，见《左传·哀公四年》：“为一昔之期。” 玦(jue)，玉玦，半环形之玉，借喻不满的月亮。这句是说，一月之中，天上的月亮只有一夜是圆满的，其他的夜晚就都是有亏缺的。
②不辞句：意思是不怕严寒而为你送去温暖。 卿，“你”的爱称。
③无那：无奈，无可如何。
④软踏句：意思是说燕子依然轻轻地踏在帘钩上，呢喃叙语。
⑤唱罢句：唐李贺《秋来》：“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”这里借用此典表示纵使哀悼过了亡灵，但是满怀愁情仍不能消解。
⑥春丛句：认取，注视着。 取，语助词。此句意思是说，花丛中的蝴蝶可以成双成对，人却生死分离，不能团聚。此处用梁山伯、祝英台死后化蝶之典事。
又
眼底风光留不住。和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。 惆怅玉颜成闲阻①。何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句②，斑骓一系无寻处。
【注释】
①惆怅句：谓使人痛苦惆怅的是你那美丽的容颜再也见不到了。 闲阻，犹间阻，阻隔之意。此处引申为无由相见。
②断带二句：意谓割断的衣带上还留有请求你写的诗句，可你却早别我远去了。断带，割断了的衣带。这里暗用李商隐《柳枝词序》所叙故事。序云：商隐从弟李让山遇洛中里女子柳枝，诵商隐《燕台诗》，“柳枝惊问：‘谁人有此，谁人为是?’让山谓曰:‘此吾里中少年叔耳。’柳枝手断长带，结让山为赠叔，乞诗。”
又
又到绿杨曾折处①。不语垂鞭，踏遍清秋路②。衰草连天无意绪，雁声远向萧关③去。 不恨天涯行役苦。只恨西风④，吹梦成今古。明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。
【注释】
①又到句：意谓又行至过去与爱妻折柳赠别的地方，引起了心中无限的惆怅。
②不语二句：意思是说骑在马背上，沉思着往事，默默无言，任它踏着清秋的道路缓缓前行。
③萧关：占代通往西北边地的冲要之地，在今宁夏固原一带。此处指边关。
④只恨二句：意谓只恨这无情的西风，将梦一般的往事吹得无影无踪了。
又
萧瑟兰成①看老去。为怕多情，不作怜花句。阁泪②倚花愁不语，暗香飘尽知何处。 重阳旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生③花里住，惜花人去花无主。
【注释】
①兰成：北周庚信之小字。唐陆龟蒙《小名录》：“庚信幼而俊迈，聪敏绝伦，有天竺僧呼信为兰成，因以为小字。”此处为作者借指自己。
②阁泪：含着眼泪。宋无名氏《鹧鸪天·离别》：“蹲前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”
③生生：谓世世代代。
又
露下庭柯①蝉响歇。纱碧如烟，烟里玲珑月。并著香肩无可说②，樱桃暗解丁香结。 笑卷轻衫鱼子缬③。试扑流萤，惊起双栖蝶。瘦断玉腰沾粉叶，人生那不相思绝。
【说明】
这首词描绘了一个令人难忘的夏夜，诗人与所爱女子共度的情景。上片前三句描画夏夜之景色、氛围，后二句刻画了相并说恩情的往事。下片承前，记叙和描画她在朦胧月下的美好的音容笑貌。上下浑成，笔调轻捷欢快，结二句则陡然转折，前扬后抑，前述之欢乐愈甚，则后来之悲痛愈烈，故言“相思绝”。
【注释】
①庭柯：庭院中的树木。
②并著二句：意谓二人挨肩，无言相并，心中的愁绪暗自消解。香肩，散发着香气的肩背。樱桃，喻女子之唇，此处代指恋人。结难解。丁香结，本指丁香花蕾，后以之喻愁绪郁。
③鱼子撷：一种绢织之物。唐段成式《嘲飞卿》：“醉袂几侵鱼子撷，飘缨长罥凤皇钗。”
寻芳草萧寺①记梦
客夜怎生过？梦相伴、倚窗吟和②。薄嗔佯笑③道，若不是恁④凄凉，肯来么? 来去苦匆匆，准拟③待、晓钟敲破。乍偎人、一闪灯花堕，却对着琉璃火⑧。
【说明】
这是一首记梦之作，表达了对所爱之人的深深思念和怨离之情。上片写梦境，以问句开端，又接以梦中情景的描写，刻画了在梦里与伊人相会，和她那娇嗔佯笑的动人形象。过片说好梦不长，来去匆匆，所望这欢会能到“晓钟敲破”之时，却忽而梦断，令人不胜怅惘。结穴处以空对孤灯之景绾住，扑朔迷离，耐人寻味。黄天骥在《纳兰性德和他的词》中说：此篇有类柳永词的风格，“但在轻倩的格调后面隐藏着变徵之音，使旖旎温馨归于惨淡。这一点，又大大不同于柳永。”
【注释】
①萧寺：佛寺。相传梁武帝萧衍造佛寺，命萧子云书飞白大字“萧寺”。后世遂以萧寺为佛寺之称谓。
②吟和：吟诗唱和。
③薄嗔：佯笑:假意嗔怒、故作嗔怪。
④恁：如此。
⑤准拟：准备、打算。郭应祥《减字木兰花》：“缓歌一曲，野鹜纷纷都退缩。不用多杯，准拟花时日日来。”
⑥琉璃火：此指琉璃灯，即用角质透明的灯罩遮罩之灯火。周密《武林旧事》卷二“元夕”云:“灯之品极多，每以‘苏灯’为最，圈片大者径三四尺，皆五色琉璃所成。”蒋捷《女冠子·元夕》:“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。”
秋千索
锦炜初卷蝉云①绕，却待要、起来还早。不成薄睡②倚香篝③，一缕缕残烟袅。 绿阴满地红阑悄。更添与、催归啼鸟。可怜春去又经时④，只莫被人知了。
【说明】
伤春之作词中常见的题材。本篇即是借闺中女子形象抒写这种春感的。词清丽而空灵，上片写室内清景，疏慵无绪，香篝烟袅，已是愁情满怀。下片写室外，绿肥红瘦，春事悄歇，又加鸟儿啼叫，更衬托出恬寂，也更使愁人加倍地伤感。
【注释】
①蝉云：谓蝉鬓形的发式像乌云一样地盘绕着。此为女子睡起时头发己松散的形貌。
②不成薄睡 ：即连微睡也不成。 薄，微微、略微。
③香篝：即熏笼。参见《忆桃源慢》(斜倚熏笼)注①。
④经时：许久、历久。唐权德舆《玉台体》之九：“莫作经时别，西邻是宋家。”
又
药阑携手销魂侣①，争不记看承人处②。除向东风诉此情，奈③竟日春无语。 悠扬④扑尽风前絮，又百五韶光⑥难住。满地梨花似去年，却多了廉纤雨⑥。
【说明】
这是一首怀思恋人的令词。所怀之人不详，有人以为系纳兰于室外之情有所钟者，然无确考。我们只将其作为一首爱情词看待。词之上片侧重写孤寂之情。前二句写对往日欢会的追忆，接下二句又述今日之孤独伤感。下片侧重写景，景中含情。这里说柳絮、梨花依然如昔，但伊人却踪影难觅，遂不胜惆怅。结句用“多了廉 纤雨”收束，更平添了含婉幽伤的情韵。又，本首与下一首《秋千索》，《瑶华集》、《词雅》皆作《拨香灰》，谓为纳兰自度曲。
【注释】
①药阑句 ：药阑，即药栏，庭园中芍药花的栏槛(围栏)，亦泛指一般花栏。赵长卿《长相思》：“药阑东，药阑西，记得当时素手时。”唐李匡又《资暇集》卷上：“今园庭中药栏，栏即药，药即栏，犹言围援，非花药之栏也。有不悟者，以为藤架蔬圃，堪作切对，是不知其由，乖之矣。”故药栏是指一物。玩此词之意，似指花栏为妥。 销魂，又作“消魂”，本义为魂魄离开了躯体，后用以形容令人感触极深的心情意绪，或表示极度的欢情、或表示极度的伤情。这句的意思是说，当年曾与心爱的人携手园亭中药栏之畔。
②争不记句：争不记，怎不记。 看承，特别迎待之意。此句是说，怎能不记得当时特意相迎相会之情景呢！韩偓《哭花诗》：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”又，昊淑姬《祝英台近》：“断肠曲曲屏山，温温沉水，尽是旧看承人处。”
③奈：无奈、怎奈。
④悠扬：飘扬。
⑤百五韶光：此谓清明前后的美好的春光。百五，寒食节，即清明前二日，因去上年冬至恰好一百零五天，故称(亦有称“百六”者)。周邦彦《锁窗寒》：“嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。”
⑥廉纤雨:细微之雨、毛毛细雨。岳坷《满江红》:“正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。”
又
游丝①断续东风弱，浑无语半垂帘幕。茜袖谁招曲槛边②，弄一缕秋千索。 惜花人共残春薄，春欲尽、纤腰如削。新月才堪照独愁，却又照梨花落。
【说明】
这首词又点到了“梨花”，大约纳兰与所怀之人与梨花相关。或曾在梨花之旁有过欢聚，或伊人名姓与梨花有关，或她独爱梨花，或她有若梨花之洁白，等等。由于词写的迷离扑朔，朦胧要眇，故难以确知。这首小词又是抚今忆昔，见到月照梨花的景象而触绪情伤，怀念起“惜花人”来了。
【注释】
①游丝：指蜘蛛等昆虫布吐的丝，飘荡在空中。古诗词中常以之表示春天将残。
②茜袖二句：意谓曲槛边那红色裙袖招招的女子，正戏玩着秋千。 茜袖，绛红色的衣袖，借指女子。 弄，戏弄、游戏。 索，绳索，指秋千之绳索。
茶瓶儿
杨花移径①樱桃落，绿阴下、晴波②燕掠，好景成担阁③。秋千背倚， 风态④宛如昨。 可惜春来总萧索，人瘦损、纸鸢⑤风恶。多少芳笺⑥约，青鸾⑦去也，谁与劝孤酌?
【说明】
此篇写离愁别怨。上片写景，前三句实写眼前之景，后二句虚写，写想象之景。“好景成担阁”点出伤离的意绪。下片亦景亦情，“可惜”之语承上片“成担阁”而来，又启开下片所抒孤独自伤之情。最后之反诘更显伤感郁勃，孤独难耐了。
【注释】
①糁(san)径：洒落于小路上。杜甫《绝句漫兴》：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。”
②晴波：阳光下的水波。
③担阁：犹耽误。
④风态：风姿意态。
⑤纸鸢：纸札的鸢子，代指风筝。
⑥芳笺：散发着芳香的信笺。
⑦青鸾：本为传说中西王母身边之传递信息的神鸟，此处代指女子。宋柳水《木兰花》：“坐中少年暗消魂，争问青鸾家远近。”
好事近
帘外五更风，消受晓寒时节。刚剩秋衾一半①，拥透帘残月。 争教清泪不成冰②？好处便轻别。拟把伤离情绪，待晓寒重说。
【说明】
此篇所抒大约是与妻子乍离之后的伤感。凄厉孤单，深婉衰怨之至。
【注释】
①刚剩二句：意谓秋夜冷冰冰的被子刚刚多出了一半(即独自孤眠)，而晓寒难耐，便拥被对着帘外的残月。 剩，与“盛”音意相通。《词综》卷十李甲《过秦楼》：“当暖风迟景，任相将永日，烂漫狂游。谁信盛狂中，有离情忽到心头。”此“盛”犹“剩”字，多频之义。秋衾，语见唐李贺《还自会稽歌》:“台城应教人，秋衾梦铜辇。”
②争教二句：意谓怎教清泪不长流呢？(泪流而至结成冰，可见泪流之长之多了)最好是把离别之事不放在心上。
又
何路向家园，历历①残山剩水。都把一春冷淡，到麦秋天气②。 料应重发隔年花③，莫问花前事。纵使东风依旧，怕红颜不似。
【说明】
在诗人心中，爱情的位置是不同一般的，他往往把与妻子的别离、相思看得比什么都重要，故他在长年的护从、入值的生涯中，总是为离愁别恨所困扰。本篇则又是一回的分别，诗人身在“残山剩水”的旅途之上，他又生发了痛苦的相思。值得注意的是他生逢“盛世”，但心头眼底的山山水水却是“残山剩水”。个中隐情是令人玩味的。纳兰主张词不但要抒写性灵，且当寓风人之旨，由此篇亦可见出。
【注释】
①历历：零落貌。
②麦秋天气：谓农历四五月麦熟时节。
③隔年花：去年之花。
山花子
林下荒苔道韫家①，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。 半世浮萍随逝水②，一宵冷雨葬名花。魂似柳绵吹欲碎，绕天涯。
【说明】
此篇一颇含伤悼之意，大约是为亡妻而赋。词之上下片结构很有特色，即皆以景语收束，遂致扑朔迷离，含思要眇，情致更加深婉，耐人寻味。
【注释】
①林下二句：林下，指幽僻之地。道韫，晋王凝之的妻子谢道韫。道 韫有文才，曾以“未若柳絮因风起”的咏雪名句而为人称赏。此处以道棍喻指亡妻(抑或是某女子)。生怜，可怜。“生”字作为副词，有加重语气的作用，犹“很”“非常”等含意。玉骨，代指美女。
②半世二句：谓半生的命运就如同随水漂流的浮萍，无情的冷雨，一夜之间便把名花摧残了。此处之“名花”有双关语意，既是指花，又是指同名花一样的美人。
又
昨夜浓香分外宜，天将妍暖①护双栖。桦烛②影微红玉③软，燕钗④垂。 几为愁多翻自笑，那逢欢极却含啼。央及莲花清漏滴⑤，莫相催。
【说明】
这首词浓艳清丽。作者迫忆了与所爱之人欢度良宵的情景。
【注释】
①妍暖：天气晴朗暖和。
②桦烛：以桦木皮卷裹的蜡烛。
③红玉：本指红色宝石，此处比喻美人的肌肤。《西京杂记》卷一：“赵后体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪，不能及也。但昭仪弱骨丰肌，尤工笑语。二人井色如红玉。”唐施肩吾《夜宴曲》：“被郎嗔罚琉玻盏，酒入四肢红玉软。”
④燕钗：燕子形的钗头。
⑤央及句：央及，请求、恳求，莲花清漏，即莲花漏，古代一种计时器。唐李肇《唐国史补》卷中：“初，惠远以山中不知更漏，乃取铜叶制器，状如莲花，置盆水之上，底孔漏水，半之则沉。每昼夜十二沉，为行道之节，虽冬夏短长，云阴月黑，亦无差也。” 清漏，谓漏声清晰。
又
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦①。珍重别拈香一瓣②，记前生。 人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。
【说明】
从“记前生”句来看，这首词是写怀念亡妻的。词以景起，由景而引发了伤情。这里说自悔“多情”。其实并非真悔、而是欲寻解脱愁怀的淡语。如此抒写便更为深透了。
【注释】
①泥莲句：泥莲，指荷塘中的莲花。倩，请、恳请。此处谓莲花被藕丝缠绕。
②别拈香一瓣：谓分别之时手中握着一瓣芳香的花。
又
欲话心情梦已闲①，镜中依约见春山②。方悔从前真草草，等闲看。 环佩只应归月下，钿钗何意寄人间③。多少滴残红蜡泪，几时干。
【说明】
这虽是一首小令，但其抒情却委婉深挚，一波三折。上片由梦已阑起，接以幻象的描绘，表达了痴情思念的哀伤。下文一转，述说过去对她的草草相看、等闲相对，而今的痛悔。下片由物及人，写物是人非的伤情。“只应”、“何意”的怨诉，使哀怨之情更翻进了一层。最后借泪蜡不干，再加渲染，加倍地抒发了睹物思.人，伤怀无以排遣的幽恨.。
【注释】
①梦已阑：谓梦醒。阑，残、尽。
②镜中句：依约，隐隐约约、朦朦胧胧。 春山，代指美人，这里指日夜思念着的爱人。汉刘歆《西京杂记》谓：“(卓文君)眉色如望远山。”后以之比喻为女人的眉毛，进而代指美女。又有称“春山”“春山翠”“春山远”者。牛娇《菩萨蛮》：“愁匀红粉泪，眉剪春山翠。”冯延巳《鹊踏枝》：“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。”此句意思是梦醒后，她那可爱的面庞身影仿佛重又映在了镜中，依稀可见。
③环佩二句：环佩，古人衣带所佩之玉器，后专指女子之妆饰物，这里借指所爱之人。归月下，谓归于如梦一般的月下之境。意即早已逝去，不在人间了。 钿钗，女子之妆饰物，代指已逝爱人的遗物。此二句是说，爱人已经离开了人世，但是她的遗物仍然留在了人间，看到这些遗物，更令人悲痛难堪了。
又
小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣①。采得石榴②双叶子，欲贻谁？ 便是有情当落日，只应无伴送斜晖。寄语东风休著力③，不禁吹。
【说明】
这首词写一女子怜春惜春又怨春的情态。其中“采得石榴双叶子”和“只应无伴送斜晖”之句，又透露出她怀春的幽凄孤独之意。
【注释】
①越罗句：谓其衣着华美。 越罗，越地所产之丝织物，轻柔而精美。缕金衣，绣有金丝的衣服。参见《醉桃源》(斜风细雨正霏霏)注③。
②石榴：石榴树。唐段成式《酉阳杂俎·木篇》：“石榴，一名丹若。梁大同中东州后堂石榴皆生双子。南诏石榴子大，皮薄如藤纸，味绝于洛中。”
③著力：用力、尽力。
清平乐
凄凄切切，惨淡黄花节①。梦里砧声浑末歇，那更乱蛩②悲咽。 尘生燕子空楼，抛残弦索③床头。一样晓风残月，而今触绪④添愁。
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