【说明】
本篇结句“触绪添愁”点明主旨。通篇摹景。而其景象皆令人倍感凄凉。砧杵声，乱蛩声，燕去楼空，弦索抛残，晓风残月，无不是惨淡凄绝，故而本就相思无绪，此时则更为伤情彻骨了。
【注释】
①黄花节：谓深秋时节。黄花，菊花。
②乱蛩：杂乱鸣叫的蟋蟀。
③弦索：弦乐器之弦，代指弦乐器，如琵琶、筝等。
④触绪：触动了心绪。
又
青陵蝶梦①，倒挂怜么凤。退粉收香情一种，栖傍玉钗②偷共。 愔愔镜阁飞蛾③，谁传锦字秋河？莲子依然隐雾④，菱花暗惜横波。
【说明】
此篇典丽深婉，词中运用数典，曲折而深致地表达了对亡妻的怀念。很有清真词的风调。
【注释】
①青陵二句：青陵蝶梦。晋干宝《搜神记》：“大夫韩凭取妻美，宋康王夺之，凭怨王，自杀，妻腐其衣，与王登台，自投台下，左右揽之，着手化为蝶。”后以此典喻与妻子别离。么凤。鹦鹉之一种。身体小巧，毛黄绿色，今俗称虎皮鹦哥。苏轼《西江月》：“海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。”自注云：“惠州梅花上珍禽曰倒挂子，似绿毛凤而小。”此二句意谓与爱妻离别了，而那可爱的鹦鹉仍在架上。
②退粉二句：意谓妻子虽已逝去，与她的情义却未消失，但如今也只有她的遗物和我相伴了。玉钗：原指玉制的钗头、此处借指美丽的女子。
③愔愔(yīn)二句：愔愔，悄寂貌、幽深貌。 镜阁，女子的住室。 锦字，书信。参见《清平乐》(塞鸿去矣)注②。 秋河，银河。此二句意谓阁中寂寂，只有飞蛾相伴.还有准再寄来书信呢？
④莲子二句：意谓当初你怜爱我态存高远，待时而起的深意依然记得，可现在我只有对镜暗自伤情，又仿佛看到了你那一双美丽动人的眼睛。 莲子，即怜子。隐雾：谓隐遁。犹“隐豹”。参见《水调歌头·题西山秋爽图》注③ 菱花，指镜子。 横波，有神采的双眼。参见《秋水·听雨》注⑦
又
风鬟雨鬓①，偏是来无准。倦倚玉兰看月晕，容易语低香近②。 软风吹遍窗纱，心期便隔天涯③。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。
【说明】
此词凄婉伤感。上片追忆往日的幽会欢情，极为浓艳。“倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。”刻画出月下柔情缱绻、软语温存的情态。下片写今日凄清冷落、孤独难耐，面对黄昏、梨花而伤春伤别。结语之景象增添了隽永之情味。又，有谓此篇为忆梁汾之作。可备一说。
【注释】
①风鬟雨鬓：本为鬟鬓蓬松不整之意。李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。”李清照《永遇乐》：“如今憔悴，风鬟雾鬓。怕见夜间出去。”皆为此意，后代指女子。这里指亡妻，或指所恋之女子。
②语低香近：此谓与那美丽的女子软语温存，情意缠绵，那可人的缕缕香气更是令人销魂。
③心期句：意思是说如今与她远隔天涯，纵心期相见，那也是可望而不可及的了。
又
画屏无睡，雨点惊风碎。贪话零星兰焰①坠，闲了半床红被。 生来柳絮飘零，便教咒也无灵。待问归期还未，已看双睫盈盈。
【说明】
这首词是写与妻子别后，追忆将别时的情景。上片写别前之夜双双不寐，絮语绵绵，空使灯花零星坠落，红被空闲。发端之语又为这眷别之情烘托了氛围。下片先写身不由己的慨叹。既然生来就如柳絮一样飘忽不定，那么即使怎样赌誓也不行的，分离是不可免的。接下笔锋一转，写爱妻欲间归期而先已含情脉脉的情态。俏丽婉媚，是为传神之笔。
【注释】
①兰焰：即烛花。参见《满宫花》“盼天涯”注③。
满宫花
盼天涯，芳讯①绝，莫是故情全歇？朦胧寒月影微黄，情更薄于寒月。麝烟②销，兰烬③灭，多少怨眉愁 睫。芙蓉④莲子待分明，莫向暗中磨折。
【说明】
《乐府诗集·清商词一·子夜夏歌之八》有：“乘月采芙蓉，夜夜得莲子”之句，本篇结处二句由此化出.颇有自嘲自解自慰之意。此系思念至深至切而无可奈何的自我解脱语。
【注释】
①芳讯：即音讯，此为对亲友、恋人音讯之美称。
②察烟：焚烧麟香所散发出的香烟。
③兰烬：燃烬之烛心状似兰花，故称。唐皇甫松《梦江南》:“兰烬落，屏上暗红蕉。”
④芙蓉：即荷花。
唐多令雨夜
丝雨织红茵①，苔阶压绣纹，是年年、肠断黄昏。到眼芳菲都惹恨，那更说，塞垣②春。 萧飒不堪闻，残妆拥夜分③，为梨花、深掩重门。梦向金微山④下去，才识路，又移军⑤。
【说明】
雨夜而起相思，落笔含思隽永，朦胧要眇。作者全从对方写来，假想黄昏时候的闺人思我之情景。结句更翻进一层，谓即使相思也是所思无处，这便更增添了伤痛之苦情。
【注释】
①丝雨二句：谓细雨霏霏，使庭院里变得花红阶绿。红茵，红色垫褥，此处形容红花开遍，犹如铺了红色的地毯。
②塞垣：指长安以西之长城地带。明何景明《陇右行送徐少参》:“陇右地，长安西行一千里，秦日长城号塞垣，汉时故郡称天水。”
③夜分句：夜半拥坐无眠。梳妆已残，百无聊赖。夜分，夜半。
④金微山：即今之阿尔泰山。唐贞观间以铁勒卜骨部部地置金微都督府，乃以此山得名。唐卢照邻《王昭君》：“肝肠辞玉辇，形影向金微。”
⑤移军：军营转移。
秋水听雨
谁道破愁须仗酒，酒醒后，心翻①醉。正香销翠被②，隔帘惊听，那又是、点点丝丝和泪。忆剪烛幽窗小憩③，娇梦垂成，频唤觉一眶秋水。 依旧乱蛩④声里，短檠⑤明灭，怎教人睡。想几年踪迹，过头风浪⑥，只消受、一段横波⑦花底。向拥髻⑧灯前提起。甚日还来，同领略、夜雨空阶滋味⑨。
【说明】
这里所说的“雨”显然是指秋雨，诗人听到秋雨声声而生情动感。词之笔势灵动，忽此忽彼，忽眼前实景，忽忆旧铺叙，写得扑朔凄迷，幽恨深长。“想几年踪迹，过头风浪”等语，又颇含身世之感，耐人寻味。
【注释】
①翻：同“反”。
②香销翠被：喻指爱妻已不在身边，自己孤单寂寞。
③忆剪烛句：意谓曾经一同在小窗前休息，剪烛夜话。李商隐《夜雨寄北》：“何当更剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”谭宣子《西窗烛·雨界江行自度》：“待泪华、暗落铜盘，其夜西窗剪烛。”
④蛩(qiong }：蟋蟀。
⑤短檠：短柄之灯，参见《虞美人》(黄昏又听城头角)注①。
⑥过头风浪：渝指生活中不十分平静。
⑦横波：水波闪动，比喻女子转动的眼睛。贺铸《忆仙姿》：“罗绮丛中初见，理鬓横波流转。”
⑧向拥髻句：意谓在灯烛前对着你拥髻相问的情景。向，与、对之意，介词。 拥髻，捧持着发髻，是为女子心境凄凉之情态。朱敦儒《 浣溪沙》：“拥髻凄凉论旧事，曾随织女度银梭，当年今夕奈愁何！”
⑨夜雨句：语出南朝何逊《临别与故游夜别》：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”
如梦令
正是辘轳金井①，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此 簟纹灯影②。
【说明】
有的论者以为，纳兰除先后娶妻卢氏、官氏外，尚有侍妾一人名沈宛者。据丁绍仪《听秋声馆词话》云：“往见蒋氏《词选》录吴兴女史沈御蝉(宛)《选梦词》，谓是侍卫妾。”又，谢章挺《赌棋山庄词话》云：“容若妇沈宛，字御蝉，浙江乌程人，著有《选梦词》……丰神不减夫婿。” 《历代妇女著作考》称：沈宛“长白进士成容若妻”。《全清词钞》称:沈宛“字御蝉，浙江吴兴人，纳兰成德室，有《选梦词》”等。此外，也有的论者以为，纳兰有表妹，与之曾有婚约，后被选入宫中，但情深不泯，纳兰未入值侍卫时，曾乔装僧人入宫探视，等等。这些说法是否可信，有待进一步研究。不过即使真有其事，那也不足为奇，因为在封建社会里，作为一代相府家的贵公子，妻妾成行原不过是极为平常的事，纳兰又是极多情，极重情的人，故于婚外其情别有所钟也是很有可能的，而且，我们从他的一些表达恋情的词中看，有的词朦胧含婉，很难判明那所恋的对象是谁。所以上列诸家的说法可备一说，仅供参考。这里的三首小令，从所抒之情及其隐晦的表达来看，很像是纳兰追忆往日的恋人，深深怀念那一段美好的恋情。
【注释】
①辘轳金井：谓装有辘轳的水井。辘轳，井上汲水的起重装置。《齐民要术·种葵》：“井，别作桔槔、辘轳。”注云:“井深用辘轳，井浅用桔槔。”金井，指施有金碧辉煌的雕栏之井，占诗文中多用于宫廷，或富贵之家的水并，且多暗示秋怀、秋意等感伤的氛围和意绪。又，古人喜将坚固之物称之以“金”，如“金堤”“金塘”等等，故此处亦可作一般石井解。
②簟纹灯影：意思是说，空房独处，寂寞无聊。 簟(dián}纹，指竹席之纹络，这里借指孤眠幽独之景况。苏轼诗：“扫地烧香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。”
又
黄叶青苔归路，屧粉衣香①何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨。秋雨。一半因风吹去。
【注释】
①屧粉衣香：这里代指所怀念之情人及与之幽会的地方。屧(xie}，本意为鞋子的木底，此处与“衣”字皆以衣物代指情人。
又
纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。①知否那人心，旧恨新欢相半。谁见。谁见。珊枕泪痕红泫⑩。
【注释】
①语密句：意思是说喋喋的情话，缠绵的叙语，反而驱散了深浓的醉意。翻，反、却，表示转折语气的副词。
②珊枕句：意思是幽独孤单，相思彷徨，以泪洗面而难以成眠。珊枕，即珊瑚枕。珊瑚多红色，故此指红色枕头。张宪诗：“珊瑚枕暖人初醉，鹦鹉笼寒舌未调.。” 红泫，红泪，以脸上敷胭脂故成红泪。参见《青衫湿·悼亡》注②。
采桑子
彤霞久绝飞琼①字，人在谁边。人在谁边，今夜玉清②眠不眠。 香消被冷残灯灭，静数秋天。静数秋天，又误心期③到下弦。
【说明】
痴情地盼望得到她的信息，但却音容杳然令人失望。故只剩有连呼“人在谁边”了。下句又接之以遥想对方，她此夜是否也在相思徘徊，惆怅不眠呢。这就更透过，更深刻地表达出相思无耐的痛苦心情。下片再转，写此刻身边实景，香消被冷灯灭，如此凄清孤冷之景便令人增愁添恨，于是在这寂静的夜里他又反复默念着相逢的日期，然而秋期已过，相逢无日，会面无期，故其愁恨也绵绵无穷期了。小词看似平淡，而意蕴深藏，亦虚亦实，可谓清空超妙。
【注释】
①飞琼：指仙女许飞琼。传说许飞琼是西王母身边的侍女，后泛指仙女。见《汉武帝内传》。这里代指所思念的恋人(或指妻子)。
②玉清：原指仙人。陈士元《名疑》卷四引唐李冗《独异志》谓：“梁玉清，织女星侍儿也。秦始皇时，太白星窃玉清逃入衙城小仙洞，十六日不出，天帝怒谪玉清于北斗下。”本词则指所思念之恋人。
⑧心期：心愿、心意。宋陆淞《瑞鹤仙》：“待归来先指花稍教看，却把心期细问。”
又
谁翻①乐府凄凉曲，风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵②。 不知何事萦怀袍，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥③。
【说明】
纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧，又无本事可寻，所以很难确定其所指。这首词便是这样。从词里所描写的情景来看，很像是对一位情人的深深怀念。通篇表达了一种无聊赖的意绪。上片侧重写景，刻画了萧萧雨夜，孤灯无眠，耳听着风声、雨声和着凄凉乐曲声的氛围与寂寞难耐的心情；下片侧重写不眠之夜，孤苦无聊的苦情。词情凄惋徘恻，哀怨动人。梁启超认为此词有“时代哀音”，“眼界大而感慨深”。此说不无道理，可资参考。
【注释】
①翻：演唱或演奏之意。欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。”
②瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽，彻夜不眠。
③谢桥：谢娘桥。相传六朝时即有此桥名。谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。晏几道：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
又
冷香萦遍红桥梦①，梦觉城茄。月上桃花，雨歇春寒燕子家。 箜篌②别后谁能鼓，肠断天涯。暗损韶华③，一缕茶烟透碧纱。
【说明】
这又是一首伤离念远之作。上景下情。景象的描绘由虚到实，虽未言愁而愁自见。抒情之笔又直中见曲，且再以景语绾住。其黯然伤神之情状极见言外了。
【注释】
①冷香二句：谓梦中在红桥上清香弥漫，与她相伴，而梦醒后又听到城头传来的胡茄呜咽的悲鸣。冷香，指清香之花气。
②箜篌：古代一种拨弦乐器名。又分竖箜篌与卧箜篌两种。
③暗损韶华:谓美好的青春年华暗暗地消耗了。
又
桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红，飞入闲窗伴懊侬①。 谁怜辛苦东阳瘦②，也为春慵③。不及芙蓉，一片幽情冷处浓。
【说明】
这是一首伤春伤离之作。上片写春阑花残，艳丽的桃花被东风吹落，飘零殆尽。然而桃花井非无情地死去，而是散落入窗，陪伴着伤情的人共度残留的春光。下片先点出他为春残而懊恼，而慵懒无聊，下接以结句，.翻起新意。用幽香之芙蓉作反衬，既加深加浓了伤春之意，又含风流自赏，自怜幽独的苦情。
【注释】
①懊侬：心中烦闷。这里借指伤情之人。
②东阳瘦：东阳，指沈约。沈曾作东阳(今属浙江)守，故称。《南史·沈约传》谓沈约与徐勉书云：“百日数句，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分，以此推算，岂能支久?”革带移孔，即腰带移孔，指人消瘦。此处为自比沈约， ③春 慵：因春尽而慵懒。
又
海天谁放冰轮①满，惆怅离情。莫说离情，但值良宵总泪零。 只应碧落②重相见，那是今生。可奈③今生，刚作愁时又忆卿。
【说明】
爱妻的早亡使诗人无日不伤悲，特别是会逢良辰美景之时，他更是痛苦难耐了。所以此时他正逢高天朗月，其凄怀又起，怅恨悠悠了。此系上片所抒之情景。下片转入痴想，料想应与亡妻天上重见，然而怎可实现呢，于是又转念自解，那岂是今生可得，故而还是回到现实中来苦受熬煎，愁上添愁了。纳兰词之凄惋低徊，由此亦可见一斑了。
【注释】
①冰轮：月亮。
②碧落：道教语。指青天、天空。
③可奈：怎奈。李煌《采桑子》：“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。”
又
拨灯书尽红笺①也，依旧无聊。玉漏②迢迢，梦里寒花隔玉萧③。 几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。分什秋潮④，莫误双鱼到谢桥⑤。
【说明】
这首词是写给谁的，难以确知。从词意看，像是对某一恋人而发。上片说灯下修书，即使写遍了信纸也难尽意，惆怅无聊之极。而此际偏又漏声迢迢相伴，不但添加愁绪，而且令人如醉如痴，仿佛见到了她的踪影。下片折转，又回到现实中来，写室外秋雨敲竹，点点声声，更增添了凄苦的氛围。结处将其渴盼相逢的心愿径吐，虽用典，但疏淡中见密丽，自然浑成。
【注释】
①红笺：一种制做精美的小幅红纸，常作为题写诗词、请柬等用。
②玉漏：玉制的计时器，即漏壶。苏味道《王月十五 日》:“金吾不禁夜，玉漏莫相催。”
③梦里句：寒花，寒冷时节所开的花，一般多指菊花。晋张协《杂诗》：“寒花发黄采，秋草含绿滋。”玉箫，人名。唐范摅《云溪友议》卷三：“韦以旷觐日久，不敢偕行，乃固辞之。遂与言约，少则五载，多则七年，取玉箫。因留玉指环一枚，并诗一首遗之。暨五年不至，玉箫乃默祷于鹦鹉洲，又逾二年，泊八年春，玉箫叹曰:‘韦家郎君，一别七年，是不来矣。’遂绝食而殒。姜氏悯其节操，以玉环著于中指而同殡焉。”后人以此为情人订盟之典。亦称玉箫侣约，如周密《霓裳中序第一》：“人何在，玉箫旧约，忍对素娥说。”此句是说仿佛在梦中与她相见，朦朦胧胧不甚分明。
④分付秋潮：谓将这孤独寂寞的苦情都付与此时的秋声秋雨中。
⑤莫误句：双鱼，代指书信。参见《清平乐》(烟轻雨小)注③。谢桥，谢娘桥，借指情人所居之处。参见《采桑子》(谁翻乐府凄凉曲)注③。
又
凉生露气湘弦润①，暗滴花梢。帘影谁摇②，燕蹴风丝上柳条。 舞鹍镜匣③开频掩，檀粉慵调④。朝泪如潮，昨夜香袭觉梦遥。
【说明】
这首词是从闺中女子的角度写的。词很空.灵。她缘何而伤怀未予指实、其中况味读者自可玩赏联想。词之层次分明，上片写客观之物象，有静物，有动景，而处处透露她的幽独孤凄之情。下片写她储徽疏倦的情态。结句意远，情韵绵长，令人回味。
【注释】
①凉生二句：意谓夜来凉生，露气浸润了琴瑟，露珠滴在了花梢上。湘弦，即湘瑟，湘妃所弹之瑟。参见《金缕曲·亡妇忌日有感》注⑧。
②帘影二句：谓帘外疏影摇摇，原来是小燕子乘着微微细风飞上了柳枝。
③舞 鹍句：鹍(kun)，形似鹤，黄白色。《异苑》谓：“犷山鸡爱其羽毛，映水则舞，魏武时南方献之。公子苍舒令置大镜前，鸡鉴形而舞，不知止，遂乏死。”此句是说对镜理妆，自怜自伤，镜匣频开频掩。
④檀粉慵调：懒得匀调香粉，意谓倦于梳妆。 檀粉，香粉。
又
土花曾染湘娥黛①，铅泪难消。清韵谁敲②，不是犀椎是凤翘。 只应长伴端溪紫③，割取秋潮。鹦鹉偷教④，方响前头见玉萧。
【说明】
这首词是写一段深隐的恋情的。上片说与那可爱的人偷偷幽会的情景。下片说他们本应该成为相伴相守的伴侣，但却分离了。结二句用偷教鹦鹉学舌的痴情之举，表达了对她的刻骨相思。词很含蓄，很婉曲，但真情灼人，动人心魄。
【注释】
①土花二句：谓斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满了苔藓。土花，苔藓。铅泪，指晶莹之泪。 李贺《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。”“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”
②清韵二句：谓清韵声声，那不是谁敲击乐器，而是她的凤翘触动了青竹的清雅和谐的响声。清韵，清雅和谐的声响，指竹林晃.动发出的声响。白居易《官舍小亭闲望》：“风竹散清韵，烟槐凝绿姿。”犀椎，古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。凤翘，古代女子的首饰，形如凤，故称。此处代指所恋之女子。
③只应二句：意谓应将这秋色秋意写作诗篇。端溪紫，指紫色的端溪砚，此处代指笔墨书写之事。秋潮，指秋天之景色、情怀等。
④鹦鹉二句：方响，打击乐器。由十六枚大小相同、厚薄不一的长方形铁片组成，分两排悬于架上，以小槌击之。玉箫，此处指所恋之女子。唐范掳《云溪友议》卷三载，韦皋未仕时，寓江夏姜使君门馆，与侍蟀玉箫有情，约为夫妇。韦归省，愈期不至，箫绝食而卒。后玉箫转世，终为韦妾。参见《采桑子》(拨灯书尽红笺也)注③。此二句意思是将相思之语偷偷教给了鹅鹉，而与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声了。
又
白衣裳凭朱阑①立，凉月趖②西。点鬓霜微，岁晏③知君归不归？ 残更目断传书雁，尺素还稀。一味相思，准拟④相看似旧时。
【说明】
此篇形象勾勒，景物描写，心理刻画，处处表现其“一味相思”的情结。词平淡语浅而流美深婉。
【注释】
①朱阑：即朱栏，朱红色的围栏。
②趖 (suo)西：向西落去。趖，走之意。
③岁晏：年末之时。
④准拟：料想、希望。
又
谢家庭院①残更立，燕宿雕梁。月度银墙②，不辫花丛那辫香。 此情己自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。
【说明】
这首词缘何而作，说法不一。张任政《饮水词·丛录》云：“后之读此词者，无不疑及与悼亡有关，并引以推证其悼亡年月。余近读梁汾《弹指词》有和前韵一首，词云:‘分明抹丽开时候，琴静东厢。天祥红墙，只隔花枝不隔香。檀痕约枕双心字，睡损鸳鸯。孤负新凉，淡月疏櫺梦一场。’观上二首，咏事则一，句意又多相似，如谓容若词为悼亡妻作，则闺阁中事，岂梁汾所得而言之。”显然疑其用情别有所钟者。又，马乃骆谓：“据嘉庆以来许多清代文人笔记记述，纳兰有一位如林黛玉似的表妹，善诗文，与纳兰曾有婚约，但不幸被选入宫中。纳兰未任侍卫之前，曾扮喇嘛僧混在皇后哀乐队伍中探视过小表妹。有一首《采桑子》曾有所描述：‘月度银墙，不辨花丛那辨香。’……以自己比月，以宫妃宫娥比花丛，说自己那次因‘花丛’难辨，所以伊人之‘香’——情思，也就难于领会了。”(《历代词分类鉴赏辞典》)这些解释皆可作为理解纳兰一部分爱情词的参考。
【注释】
①谢家庭院：代指美人<或恋人)所居之地。谢家，泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道祖、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代指闺中女子。唐张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”
②月度银墙：月光之下，墙壁泛着银白颜色。
又
而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。 情知此后来无计①，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
【说明】
“心绪凄迷”四字正是本篇之旨。词中又写到梨花，其深隐之恋情时时萦绕于怀，使他总是伤神，总是在痛苦中煎熬。这苦涩之情化作了凄苦之词，从肺腑中自然流出，故词虽短制又平浅率露，但由于是真情真感，遂仍颇具感发的艺术魅力。
【注释】
①情知二句：谓明明知道此后再无法相会，却偏强说能够欢聚。 无计，无法。 欢期，佳期，多指男女情事。
四和香
麦浪翻晴风飐柳①，已过伤春候。因甚为他成僝僽②？毕竟是春迤逗③。 红药阑④边携素手，暖语浓于酒。盼到花铺似绣，却更比春前瘦。
【说明】
春去夏来，伤春的季节已经过了，而他还是烦恼异常，故上片结句点出伤春意绪仍在。而这“春”字又不止于自然之春，个中亦含“春怀”、“春情”的内蕴。因而下片前二句之回忆语便承“春巡逗”而来，点明烦恼之由，即是她那美好的意态令人动情又使人伤感。结二句再转回写此时之情景与感受，翻转之中更透过一层地表达出斯人独憔悴的情态，苦恋的悲哀。
【注释】
①风飐(zhan)柳：风吹动柳条。飐，风吹物使其颤动摇曳。
②僝僽：忧愁、烦恼。
③迤逗：挑逗、引诱、惹起等意。
④红药阑：红芍药花之围栏。参见《秋千索》(药阑携手销魂侣 ）注①。
画堂春
一生一代一双人，争教①两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。 浆向蓝桥②易乞，药成碧海难奔③。若容相访饮牛津④，相对忘贫。
【说明】
纳兰或有私情，但无法确知其所恋何人。这首小词正是他对可欲不可求，“相思相望不相亲”的一段恋情的独白。他毫不遮掩，而是直面这悲剧式的情缘，很有些宝黛之恋的意味、故本篇常为人引作纳兰爱情词的代表。
【注释】
①一生二句：唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。” 争教，怎教。
②蓝桥：地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。《太平广记》卷十五引裴硎《传奇·裴航》云：裴航从鄂渚回京途中，与樊夫人同舟，裴航赠诗致情意，后樊夫人答诗云：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”后于蓝桥驿因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰:“君约取此女者，得玉杆臼，吾当与之也。”后裴航终于寻得玉柞日，遂成婚，双双仙去。此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。
③药成句：《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃之，奔月宫。”高诱注：“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之。姮娥盗食之，得仙。奔入月宫，为月精。”李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去。意思是纵有深情却难以相见。
④饮牛津：晋张华《博物志》：“旧说云 ：天河与海通，近世有人居海诸者，年年八月，有浮搓来去，不失期。人有奇志，立飞阁于搓上，多资粮，乘搓而去。至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛诸次饮之，此人问此何处，答曰：‘君还至蜀郡问严君平则知之。”，故饮牛津系指传说中的天河边。这里是借指与恋人相会的地方。
河渎神
凉月转雕阑①，萧萧木叶声乾②。银灯飘落琐窗阑，枕屏④几叠秋山。 朔风吹透青缣被⑤，药炉火暖初沸。清漏⑥沉沉无寐，为伊判得憔悴。
【说明】
善言情者只须述景而情自在其中，本篇即是这种作法的佳作。词之绝大篇幅都是绘景，只于结处点旨。上片之景是从大景写到小景，从室外写到室内，都是肃煞凄凉之景。下片前二句仍是景语，是继上片的结二句写室内之景，又是词之最后“憔悴”的铺垫语，即相思而致多愁多病，但纵使如此，为了她而“判得憔悴，也无怨无悔。这一结绾在一片凄凉景象的烘托之下，更显得厚重有分量了。
【注释】
①雕阑：即雕栏，华美之栏杆。
②乾(gān)：形容声音清脆响亮。唐岑参《虢州西亭陪端公宴集》：“开瓶酒色嫩，踏地叶声乾。”
③琐窗：镂刻有连琐图案之窗棂。
④枕屏：枕前之屏风。宋赵彦卫《云麓漫钞》卷三:“绍兴末，宿直中官，以小竹编联，笼以衣，画风云鹭丝作枕屏。”
⑤青缣被：青色织绢之被。白居易《冬夜与钱员外同直禁中》:“连铺青嫌被，对置通中枕。”
⑥清漏：清晰的滴漏声。王昌龄《长信秋词》:“熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”
又
风紧雁行高，无边落木萧萧①。楚天魂梦与香消②，青山暮暮朝朝。 断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨⑧。今夜冷红浦溆④，鸳鸯栖向何处?
【说明】
这首词的上下片结构相同，都是前景后情，唯上片所写是眼前的实在的情景，下片所写的是由眼前的实景而后宕出的联想。在情思的抒发上，上片落在了实处，下片则是以虚笔遥问出之。其所表达相思之情的深婉摇荡，更为生动感人。
【注释】
①无边句：此处用杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之典。这里是描绘了一幅深秋的景色。
②楚天二句：《文选·宋玉<高唐赋)序》云：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也?’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云?’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：“妾，巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。”王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”旦朝视之，如言，故为立庙，号曰朝云。’”后来在诗文中便以此作为男女情事的常用之典。
③灵雨：好雨。《诗经·鄘风·定之方中》：“灵雨既零，命彼信人。”笺：“灵，善也。”
④今夜二句：红，指水草，一名水荭。 浦溆，水滨。此言秋已深，夜已深，水边红草萋萋，寒意袭人，那鸳鸯又栖息何处呢？意思是说不知那可爱的人如今身在何处?
落花时
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑①。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。 笺书直恁无凭据②，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
【说明】
这首小词很有情趣，也很有些戏剧化的情景。词里所刻画的是恋人相会时既相亲又娇嗔的场面。上片说在夕阳中她手握一把香草，从楼上被人唤出。下得楼来，她却“回头忍笑阶前立”，一语不发。下片说她嗔怪信中相约而爽约，故请不必再说对我的相思了。下二句一转，以调皮的口吻作了一番劝慰。其中她的形貌神态，彼此且亲且嗔的复杂心态，活灵活现。小词而能如此刻画传神 ，的是妙造。
【注释】
①香荑(tí}：散发着芳香的嫩草。荑，茅草的嫩芽。《诗经·郑风·静女》：“自牧归荑，询美且异。”毛传：“荑，茅之始生也。”
②笺书句：指书信中的期约竟如此不足凭信，即谓误期爽约之意。 直恁，竟然如此。无凭据，不能凭信。宋刘一止《清平乐》：“相望吴楚，远信无凭据，欲借春风吹泪去，化作愁云恨雨。”
眼儿媚
重见星峨碧海查①，忍笑却盘鸦。寻常多少，月明风细，今夜偏佳。 休笼彩笔闲书字②，街鼓已三挝。烟丝欲袅，露光微泫③，春在桃花。
【说明】
此篇写归家与爱妻重逢之喜悦。上片前二句写别后重见时妻子的美丽动人，说她盘起乌黑的发髻，忍住欢笑，像是天上的仙女一般。后二句说往日虽也有过类似的情景，可是今夜偏偏胜过了那时的感受。下片前二句进一步写欣喜之情状，面对娇好美艳的妻子，便不再拈笔作字，纵然是夜已深，还是喜不自持。最后三句亦情亦景，在欢喜中，更见香烟缭绕，妻子美如桃花，春风满面，光采照人了。
【注释】
①重见二句：星娥，神话传说中的织女。唐李商隐《圣女祠》：“星娥一去后，月姊更来无?”朱鹤龄注:“星娥谓织女。”这里代指明眸的美女。宋吕渭老《满江红·同柳仲修在赵屯》：“星娥尺五，佳约误当年。” 碧海查，犹碧海搓。查，同“搓”，木筏。《北齐书·文苑传·樊逊》：“乘查至于河汉，唯睹牵牛；假寐游于上玄，止逢翟犬。” 盘鸦，指女子乌发盘卷而成的发髻。
②休笼二句：意谓不再拈笔写什么字，夜已深，街上已敲过了三更鼓。 笼，通“拢”，牵、拈之意。 挝(zhuā)，敲打。
③微泫：本指水微微下滴流动之貌。宋苏轼《同王胜之游蒋山》：“竹杪飞华屋，松根泫细泉。”此处是形容爱妻的睑光采照人。
又
中元①夜有感
手写香台金字经②，惟愿结来生。莲花漏转③，杨枝露滴，想鉴微诚。 欲知奉倩神伤极④，凭诉与秋擎。西风不管，一池萍水，几点荷灯。
【说明】
旧俗中元节是祭祀亡灵的时候，作者于此时又痛苦地怀念起已故的妻子，于是发之为词，不胜悲悼。词围绕着中元节特有之习俗落笔，只在结处摹景，用西风之无情反衬自己悼念亡妻的深情，使所抒之悲痛情感更厚重深浓。
【注释】
①中元：指农历七月十五日。旧俗民间于此日有祭祀亡故亲人的活动，是日于水上放荷灯，以奠亡灵。道观作斋醮，僧寺作盂兰盆会，唐韩鄂《岁华纪丽·中元》：“道门宝盖，献在中元。释氏兰盆，盛于此日。”
②手写二句：谓亲手写佛经，为的是乞求与亡故的爱妻再结来生。香台，佛殿之别称，即烧香之台。《维摩诘经》：“有国名众香，悉以香作亭台楼榭。” 金字经，佛经。《南史·何敬容传》：“大同元年三月，武帝幸同泰寺，讲金字三惠经。”唐元稹《清都夜境》：“闲开蕊珠殿，暗阅金字经。”
③莲花三句：莲花漏，古代一种计时器;。唐李肇《唐国史补》：“初，惠远以山中不知更漏，乃取铜叶制器，状如莲花，置盆水之上，底孔漏水，半之则沉。每昼夜十二沉，为行道之节，虽冬夏短长，云阴月黑，亦无差也。” 杨枝，杨柳之枝条。又，指佛语“扬枝水”，即喻指能使万物复苏的甘露。《晋书·佛图澄传》谓：石勒“爱子斌暴病死，……乃告澄。澄取杨枝沾水，洒而咒之，就执斌手曰：‘可起矣！’因此遂苏。” 鉴，审察、辨明。此三句意谓想默数着漏滴、露滴来表明我的心意是否真诚。
④欲知二句：意谓想要知道我供奉神明，又伤心至极的心情，惟有这秋日里的荷灯可以证明了。 凭诉，即凭说，辨明之证据。 秋擎，指所放之荷灯。
又
独倚春寒掩夕扉，清露泣铢衣①。玉萧吹梦②，金钗画影，悔不同携。 刻残红烛③曾相待，旧事总依稀。料应遗恨，月中教去，花底催归。
【说明】
此篇可谓痛悔之情溢于言表。词中所思所念是为何人，不详。因为意象迷离扑朔，有实有虚，境界恍惚朦胧。上片前二句写此时的幽独孤凄，接下三句转为描绘痛悔当初的不能相携相恋。下片前二句又转为忆旧之情景。最后用料想之语收束，是为虚出，意含悠远，耐人咀嚼，令人回味。
【注释】
①铢衣：传说仙人所穿的衣裳，仅数铢重，故借指极薄极轻的衣衫。
②玉箫三句：意谓曾经有过幸福美好、相携相恋的时机，却偏偏失掉了。 玉箫，见《采桑子》(土花曾染湘娥黛)注④。此处与“金钗”同借指所恋之人。 画影，指不真切之画像或美景。
③刻残红烛：古人在蜡烛上刻度，烧以计时。此谓在红蜡烛上的刻度.已经烧残，即夜已深沉。
河传
春残，红怨①，掩双环②。微雨花间昼闲，无言暗将红泪弹。阑珊。香销轻梦还③。 斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字④。记当时，垂柳丝，花枝。满庭胡蝶儿。
【说明】
读这首词仿佛看一组连续的、跳跃着的画面，画面所绘都是眼前的实在情景，只是下片“记当时”之后，用虚拟之景，这便更加倍地写出思怀往事的情景。全篇荡漾着一种淡淡的哀伤，写尽了“思往事”的刻骨铭心的寂寞情怀。
【注释】
①红怨：意思是春残花落，令人倍觉凄凉伤感，哀怨无凭。
②掩双环：掩门，关起门来。
③香销句：李清照《念奴娇》有“被冷香销新梦觉”之句，纳兰此处则用“轻梦还”，是说梦醒之后，梦中的情景消逝了，眼前也是一片凄凉，那人早已不在身边了。
④斜倚三句：意谓斜倚着屏风思念着往事，一切都是令人伤感的，一切都是凄清的，此时此刻只剩有了相思二字占据了全部情怀。 相思字，韦应物有“反复故人心，中有相思字”诗句，此处化用。 画屏，绘有彩画的屏风。
遐方怨
欹角枕①，掩红窗。梦到江南，伊家博山②沉水香。浣裙③归晚坐思量。轻烟笼浅黛④，月茫茫。
【说明】
小词而能婉能深，自是妙品。此篇前二句为实出之笔，写其疏慵倦怠，相思无绪的情态。接下去全写梦境，于梦中见到伊人的情景。而伊人之行止也是情有所思的形象。虽只是几句的描绘，但婉转入深，尤其是结处二句，含蓄要眇之至。这种“心已神驰到彼，诗从对面飞来”〔浦起龙《读杜心解》)的写法，将诗人的一往深情表达得极为深细动人。
【注释】
①欹角枕：斜靠着枕头。欹(qi)，通“倚”，斜靠着。角枕，角制或用角装饰的枕头。
②博山：博山炉，香炉名。以盖上的造型似传说的海上博山而得名。又一说，像华山，因秦昭王与天神博于此，故名。
③浣裙：即浣衣，洗衣。
④浅黛：甩黛螺淡画的眉毛。此处代指美丽的女子。
浣溪沙
消息谁传到拒霜①？两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。 银蒜②押帘人寂寂，玉钗敲竹③信茫茫。黄花开也近重阳。
【说明】
吴世昌《词林新话》云：“此必有相知名菊者为此词所属意，惜其本事已不可考。”这就是说纳兰曾有所恋之人，本词即为她而作。既然本事无考，我们也不必非去计较对方究竟是谁，只把它当作一首爱情词去欣赏也就够了。从词的内容来看，这是写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。值得注意的是词全从对方落笔，这就加倍地表现出他那强烈而深挚的怀念之情。上片写室外的景象，起句设问，点出盼望离人当归而未归的怨离之情。二、三句写鸿雁长空，晚秋空寂之景，渲染了凄凉的氛围和心境。下片转入室内情景的刻画，用两个细节描绘，生动绝妙地表达了孤独寂寞、百无聊赖的意绪。结句以重阳黄花照应开头，进一步烘托出深情思念之幽怀。全篇景情俱到，亦情亦景，交织浑融，读之亦备感凄凉孤苦，惆怅不欢。
【注释】
①消息句：意思说是谁传来了消息，说待到秋天木芙蓉花开的时候他便回来。 拒霜，木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名拒霜。
②银蒜：银制的蒜形帘押。苏轼《哨遍·春词》：“睡起画堂，银蒜押帘，珠幕云垂地。”
③玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹，表示心事难耐，借以排遣愁怀。唐高适《听张立本女吟》:“自把玉答敲砌竹，清歌一曲月如霜。”
又
雨歇梧桐泪乍收①，遣怀翻②自忆从头。摘花③销恨旧风流， 帘影碧桃人已去，屧痕④苍藓径空留。两眉⑤何处月如钩？
【说明】
此词上片景起，情景交织，“泪乍收”已是伤情毕现，又接之以“遣怀”二句，点明伤感之由。“摘花销恨”中有人有己，低回惆怅。下片写眼前空寂之景。前二句以“帘影碧桃”、“屧痕苍藓”表现人去楼空的寂寞，结句又以遥遥生问表达了深深的怀念之情。
【注释】
①雨歇句：此言秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。
②翻：同“反”。
③摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。杜甫《佳人》:“摘花不插发，采柏动盈掬。”
④屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。 屧痕，即鞋痕。
⑤两眉：代指所思恋之人。
又
欲问江梅瘦几分①，只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏②。 可耐⑧暮寒长倚竹，便教④春好不开门。枇杷花底较书人⑤。
【说明】
词中的“较书人”可以是作者自指，也可会作所思念之人。这里写春到人间，而他(她)却在这美好的时光里愁极无聊，索寞无绪的情态。词之上下片的前二句都是折进的手法，宛转含蓄地刻画其形影情状。“欲问”、“只看”，“可耐”、“便教”等连接之语起到了翻转层进的作用。如此涉笔就更突出了形象的瘦损，愁情的深浓，故而更其透过一层了。
【注释】
①欲问二句：意谓要知江边的梅树瘦消了几分，只要看看她的腰肢如何清瘦便知晓了。此处互喻，以梅喻人，又以人喻梅，实则是说人比梅瘦，而人之消瘦就意味愁情过度所致。愁损，由于愁之过度而使人消瘦。
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