②麝篝句：麝篝，燃烧麝香的薰笼。余熏，麝香烧残后的余热。
③可耐：同“可奈”，无奈，含可恨之意。
④便教：即便、纵然是。
⑤较书人：即读书人。原指唐蜀妓薛涛，后为妓女之雅称。 较，通“校”，校订、校勘。此处引伸为研读之意。唐王建《寄蜀中薛涛校书》：“万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。”(一说此诗为胡曾作)。此处是借指花下读书之人。
又
泪浥红笺①第几行。唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。 屏障厌看金碧画②，罗衣不奈水沉香③。遍翻眉谱④只寻常。
【说明】
这首词仍是从对面写起，写妻子对我之深切怀念。她写信寄怀，但边写边流泪，以至无法写下去了。于是又感到是处无聊，索寞情伤，无由排遣。明明是我在思念妻子，却偏从设想中妻子念我写来，如此则更为深挚屈曲。
【注释】
①泪艳红笺：眼泪滴湿了信笺。
②金碧画：金碧山水画，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画画于屏风、屏障之上。
③水沉香：用沉香制成的香。参见《相见欢》(微云一抹遥峰)注②。
④眉谱：古代女子画眉毛的图谱。
又
睡起惺忪强自支。绿倾蝉鬓②下帘时。夜来愁损③小腰肢。 远信不归空伫望，幽期细数却参差④。更兼何事耐寻思。
【说明】
这首词是为伤离之作，写女子思念丈夫的幽独孤凄的苦况。上片写她的形貌，下片写她的心理。“幽期细数却参差”，一个细节的捕捉和描画，便将她思念过度而致痴迷的情态和心理表现得尽致淋漓。
【注释】
①惺松：清醒之意。
②绿倾蝉鬓：谓乌黑发亮的秀发覆盖下来。
③愁损：犹愁杀，过度之愁而令身体受损。
④幽期句：幽期，指男女间之幽会。参差，依约、仿佛，意谓不甚分明。此句是说由于思念而暗自数着相会的时日，但心思太乱，故而数了又数，还是数不清。
又
脂粉塘空遍绿苔。掠泥营垒燕相催①。妒他飞去却飞回。 一骑近从梅里过，片帆遥自藕溪来。博山炉烬②末全灰。
【说明】
此篇写闺中女子的离怨。上下片的结构相同，都是前二句写景，后一句写情。但值得注意的是上片写的是实景，女主人公见到大地春回，小燕双双来去，于是触发了离愁。下片之景则是虚出，是从女主人公的幻象化出，即她盼望着所思念的人，或从近处梅林里出现，或从藕溪中归来。这想象之景寓含了她相思近痴的情结，更其感人。最后之句既是景句又是情语，香未燃烬也意味着心犹未泯的内蕴，含婉凄清之至。
【注释】
①脂粉二句：谓脂粉塘长满了绿苔，已非昔时的景象，垒巢的燕子掠泥而飞，好像是奔忙相催。脂粉塘，传说为春秋时西施沐浴之溪塘。南朝梁任舫《述异记》：“吴故宫有香水溪，俗云西施浴处，又呼为脂粉塘。吴王宫人灌妆于此溪上源，至今馨香。”这里指闺阁之外的溪塘。
②博山炉烬：博山炉中的香已烧完。
又
记绾长条欲别难。盈盈自此隔银湾①。便无风雪也摧残。 青雀几时裁锦字②，玉虫连夜剪春幡。不禁辛苦况相关。
【说明】
此篇写少女之离情别怨。清丽典雅，又不失深情婉致。上片写离恨，是说还记得分离时难分难舍的情景，但一别之后便音容杳然，天各一方了。而今纵是无风雪摧逼的好时光，也依然是惆怅难耐。直中能曲，凄婉动人。下片写企盼，盼望着音信的到来，盼望着与情人重聚，但这些愿望都成了无望，于是失落、幽伤萦怀，难以排遣。此中连用典实，密丽中见清空。
【注释】
①银湾：即银河。
②青雀二句：青雀，即青鸟，神话传说中西王母之信使。 锦字，信笺。参见《清平乐》(塞鸿去矣)注②。 玉虫，比喻灯火。宋陆游《燕堂东偏一室夜读书其间戏作》：“油减玉虫暗，灰深红兽低。” 春幡，旧俗于立春日，或挂幡(春旗)于树，或剪小播戴于头上，以示迎春。
又
五字诗中目乍成①。尽教残福②折书生。手挼③裙带那时情。 别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。
【说明】
这首词写别后相思。上片写追忆往日的恋情。下片写今日的相思。上片用了两个细节描绘，便刻画出当日相恋的幸福情景，其结句尤为鲜活动人。下片侧重此时的心理刻画，结句用一景语，余有不尽之意。上下片的情景形成鲜明的对比，其相思苦恋的痛苦忧伤更为突出了。
【注释】
①五字句：五字诗，即五言诗。目乍成，即乍目成，刚刚通过眉目传情而结为亲好。《楚辞·七歌·少司命》：“满堂兮美人，忽独与余兮目成。”朱熹集注：“言美人并会，盈满于堂，而司命独与我睨而相视，以成亲好。”
②残福：谓所余之薄福，可引申为短暂的幸福。
③挼：(ruá):揉搓。
又
谁念西风独自凉①？萧萧黄叶闭疏窗②。沉思往事立残阳。 被酒③莫惊春睡重，赌书④消得泼茶香。当时只道是寻常。
【说明】
这是一首悼亡之作。上片由问句起，接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，由触着景物而勾起沉思，氛围已是孤寂凄清。下片写沉思中所忆起的寻常往事，借用李清照夫妻和美的生活为喻，说明与亡妻往日的美满恩爱。结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
【注释】
①谁念句：意谓秋天到了，凉意袭人，独自冷落，有谁再念起我呢?“谁”字指亡妻。
②疏窗：刻有花纹的窗户。
③被酒：中酒、酒醉。
④赌书句：李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处优患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
又
十八年来堕世间。吹花嚼蕊弄冰弦①。多情情寄阿谁边② 紫玉钗 斜灯影背③，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
【说明】
纳兰的爱情词多是感伤的，而此篇则不然。在这首词里他描绘了妻子的娇好美艳，上片总写妻子既有高才又多情可爱。下片特写了新婚之夜妻子娇美动人的情态和与妻子相处的情景。词中充满了对爱妻卢氏无限怜爱和赞赏的激情。
【注释】
①吹花句：吹花嚼蕊，喻指歌乐、游赏、吟咏之事。胡翼龙《满庭芳》：“吹花题叶事，如今梦里，记得依然。”又，亦指吹奏、歌唱之事，引申为推敲声律、词藻等文墨之事。 弄，指吹弹乐器。 冰弦，冰弦玉柱，即筝。苏轼《江神子·江景》：“忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听。”又，洪异《长生殿》：“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。”这里是说爱妻无比纯洁，美丽可爱，她像天上的仙子一样，十八年来在了人世间，生活得高雅而快乐。
②多情句：意谓爱妻那么多情可爱，而她把爱都付予了我。阿谁，谁，指自己。边，方位词，“处”的意思。元好问《鹧鸪天》：“罗裙细看轻盈态，元在腰肢婀娜边。”
③紫玉二句：这二句是说新婚之初，妻子娇好美丽、仪态万方，在灯影恍惚中，偏倚着枕函。 紫玉钗，古以紫玉为祥瑞之器物，此指妻子头上的头饰物玉钗。 枕函，又称枕匣，即中间可以放置物件的匣状枕头。韦庄《思帝乡：“髻坠钗垂无力，枕函欹。”
又
莲漏①三声烛半条，杏花微雨湿红绡②。那将红豆记无聊③， 春色己看浓似酒，归期安得信如潮④。离魂入夜倩谁招。
【说明】
此篇写离情。上片景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把相思无聊的情态勾画得活灵活现。下片写失望的心情。一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。
【注释】
①莲漏：即莲花漏。参见《山花子》(昨夜浓香分外宜)注⑤。 ②红绢：代指红色花朵。
③那将句：意谓愁极无奈之时便将红豆取出，记下这无聊的心绪。 红豆，红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。 那，犹奈。白居易《罢杭州领吴郡寄三相公》：“那将最剧郡，付与苦情人。”
④信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。
又
凤髻抛残①秋草生。高梧湿月②冷无声。当时七夕记深盟。 信得羽衣传钿合③，悔教罗袜葬倾城。人间空唱雨淋铃④。
【说明】
这是一首悼亡之作。词中借唐明皇与杨贵妃之典故，深情地表达了对亡妻绵绵无尽的怀念与哀思。
【注释】
①凤髻抛残：谓凤髻散乱。比喻为爱妻逝去，掩埋了。凤髻，古代女子的一种发型。唐宇文氏《妆台记》载：“周文王于髻上加珠翠翘花，傅之铅粉，其髻高名曰凤髻。”此处借指亡妻。
②湿月：湿润之月。形容月亮给人以湿润的感觉。
③信得二句：意谓原来相信仙人可以传递亡妻的信物，但后悔的是她的遗物都与她一同埋葬了。 羽衣，原指鸟羽毛所织之衣，后代指道士或神仙所著之衣，此处借指神仙。钿合，镶有金、银、玉、贝等之首饰合。古代常以之作为表示爱情的信物。白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。”罗袜，丝罗织成之袜。此处代指亡妻的遗物。倾城，美女之代称，语出《汉书·外戚传上·李夫人》。这里代指亡妻。
④雨淋铃：即雨霖铃。唐教坊曲名。据唐郑处诲《唐明皇杂录补遗》云：“明皇既幸蜀，西南行初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这里是说亡妻已逝，如今唯有自己空自怅痛了。
又
肠断班骓去未还①，绣屏深锁凤箫寒。一春幽梦有无间。 逗雨 疏花浓淡改②，关心芳草浅深难。不成风月转摧残③。
【说明】
这首词是以闺中女子的口吻写离愁别恨的。丈夫远行在外，闺中寂寂无聊，索寞伤怀，相思的苦情搅扰得她如梦如幻，春色纵然美好，但也无聊无绪，反倒使她伤心无奈了。词凄惋缠绵，语虽淡而情浓。
【往释】
①肠断二句：班骓，同“斑骓”，指毛色青白相间的骏马。此处借指征人。二句意谓丈夫远行在外，迟迟不归，相思令人肠断，闺中寂寞难耐，索寞无聊，绣屏紧锁，凤箫也闲置起来不再吹奏了。
②逗雨二句：谓春雨洒在了稀疏的花上，花色改变了浓淡的颜色。令人伤情的芳草也浅深难辨。
③不成句：不成，犹难道。风月，春日的风光，此处喻为男女间情爱之事。前蜀韦庄《多情》：“一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。”
又
容易浓香近画屏①，繁枝影著半窗横。风波狭路倍怜卿。 未接语言犹怅望，才通商略②已懵腾③。只嫌今夜月偏明。
【说明】
这里描绘了一个恋人初逢的场面。上片前二句写景，渲染环境气氛。第三句写初见时的情景。其“风波”二字意味深长，既有恋情的艰险，亦含有难言的隐忧。下片写相逢后乍喜乍悲，心绪慌乱的复杂情感。结句则宕出一笔，用“月偏明”之景表达出“偷恋”者几重复杂的心理。小词而能描摹如画，生动传神，确是精妙。
【注释】
①画屏：绘有彩画之屏风。
②商略：原为商讨之意，此处谓交谈。
③懵腾：迷糊、陶醉。唐韩握《马上见》：“去带惜懵醉，归因困顿眠。”
又
旋拂轻容写洛神①，须知浅笑是深颦。十分天与可怜春。 掩抑薄寒施软障②，抱持纤影藉芳茵。未能无意下香尘③。
【说明】
这首词清新洒脱，写的是为一美若神仙的女子画像，表达了对这位女子由衷的赞美和怜爱。上片说为她画像，她的形象实在太可爱了，连不高兴时皱眉的样子都好像是在微笑。只“须知”一句便极传神了。下片说画中的情景，但不是客观的描述，而是语带深情。“掩抑”、“抱持”即表明其怜爱之情切。最后的收束又颇为浪漫，将眼前之人与画中人合一，说她是仙女下到了尘界。而‘未能无意”又将她也情意绵绵的情态勾出。纳兰词像这样的开怀之作是不多的。此篇很可能是为他的爱妻卢氏而作。
【注释】
①旋拂句：轻容，薄纱名。宋周密《齐东野语·轻容方空》：“纱之至轻者，有所谓轻容，出唐《类苑》云：‘轻容，无花薄纱也。” 洛神，传说中的洛水女神，名宓妃。北魏郦道元《水经注·洛水》：“昔王子晋好吹凤笙，招延道士，与浮丘同游伊洛之浦，含始又受玉鸡之瑞于此水，亦洛神宓妃之所在也。”古代诗文中常以洛神代指美女。此句是说频频地拂拭绢纸为她画像。
②掩抑二句：意谓怕画中的她衣著太单薄而寒冷，就加上了屏障，又将她的身影措置在华美芳香的褥垫上。 薄寒，微寒、轻寒。 软障，嶂子，古代用作画轴。此处借指屏障。纤影，谓清瘦的身影。 芳茵，华美芳香之褥垫。
③香尘：本为佛语，后亦借指女子步履而起的芳香之尘。晋王嘉《拾遗记?晋时事》:“(石祟)又屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之。”宋柳永《柳初新》：“遍九陌、相将游冶，骤香尘、宝鞍骄马。”
又
十二红帘窣地深①，才移刬袜又沉吟。晚睛天气惜轻阴② 珠极佩囊三合字③，宝钗拢髻两分心④。定缘何事湿兰襟⑤。
【说明】
此篇写闺怨 。词只就少女的形貌作了几笔的勾勒，犹如两组影像的组接：闺中场景和她犹豫不定的行动，而后是其梳妆打扮的特写。如此精妙的刻画，使其形神毕见了。“惜轻阴”与“湿兰襟”则点醒了题旨。
【注释】
①十二二句：谓绣织有太平鸟的红色帘幕垂挂在地上，刚刚移动了脚步又迟疑起来。十二红，太平鸟之别称。明杨基《十二红图》：“何处飞来十二红，万年枝上立东风。”窣(su)，下垂貌。刬(chǎn }袜，只穿着袜子行走。李想《菩萨蛮》：“刬袜步香阶，手提金缕鞋。”
②轻阴：疏淡的树荫。唐李商隐《题小松》：“怜君孤秀植庭中，细叶轻阴满座风。”
③珠衱(ji)二句：缀有珠玉的裙带上佩带着香囊，正切中了“三合”’之吉日字。 三合字，古代阴阳家以十二地支配金、木、水、火，取生、旺、墓三者以合局，谓之“三合”，据以选择吉日良辰。
④宝钗句：谓宝钗将发髻拢起，好像分开的两个心字。
⑤定缘句：意谓你我已是前定的姻缘，又为何事而伤心落泪呢！ 兰襟，泛有芬芳之气味的衣襟。参见《采桑子》(明月多情应笑我)注②。
又
一半残阳下小楼，朱帘斜控①软金钩。倚阑无绪不能愁②。 有个盈盈⑧骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
【说明】
词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象。叙事者少见。而本篇则恰是以叙事的手法填出，颇得出奇之妙。词中刻画了一个小的场景，描绘了一个细节，但却活灵活现地勾画出闺中女子怀春又羞怯的形象。刻画而不伤其情韵，清新别致，很有韦庄词的意味。
【注释】
①斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、弯曲貌。
②倚阑句：意谓倚靠着阑杆，心绪无聊，，又不能控制心中的忧愁。
③盈盈：谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。盈，与“赢”同，容貌之意。《玉台新咏·日出东南隅行》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”
又
锦样年华水样流①，鲛珠迸落更难收。病余常是怯梳头。 一径绿云②修竹怨，半窗红日落花愁。愔愔③只是下帘钩。
【说明】
春闺寂寞，春愁无奈。本篇便是描绘这样的闺怨之作。上片写为年华易逝，流年似水而伤怀，而多愁多病，疏慵无绪。下片写是处无聊，只有寂寞地闺中独处。清怨绵绵，几类“花间”语。
【注释】.
①锦样二句：谓锦绣一般美好的年华像流水样地流去了，由此而伤心，而涟涟不断地落泪。鲛珠，原指鲛人之泪化作了珍珠，此处比喻为泪珠。宋刘辰翁《宝鼎现·丁酉元夕》：“灯前拥髻，暗滴鲛珠坠。”
②绿云：繁茂的绿色枝叶。宋张镃《念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠》：“绿云影里，把明霞织就，千重文绣。”
③愔愔(yin)：悄寂、幽深貌。
又
肯把离情容易看，要从容易见艰难。难抛往事一般般①。 今夜灯前形共影，枕函虚置翠衾单。更无人与共春寒。
【说明】
词多以景语发端，而此篇上片却出之以议论，又继之以叙述语。下片则亦情亦景。虽如此直白率露，但情韵不减，其孤凄婉转，徘侧缠绵之情溢于言外，不失为佳作。
【注释】
①一般般：一件件、一样样。唐方干《海石榴》：“亭际天妍日日看，每朝颜色一般般。”
摊破浣溪沙
一霎①灯前醉不醒，恨如春梦畏分明②。淡月淡云窗外雨，一声声。 人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。
【说明】
此篇写离恨。上下片结构相似，皆作前景后情之语，又交织浑成。语言浅淡，明白如话。其景语又自然平实，余味无尽。
【注释】
①一霎：一霎那，谓极短的时间。
②恨如句：言怕醉中梦境与现实分明起来。
相见欢
落花如梦凄迷。麝烟①微，又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知。闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
【说明】
本篇很像微型小说。作者于词中塑造了闺中女子伤春念远的形象。其中有环境氛围的渲染，动作的描绘，心理的刻画，鲜明生动，细腻深刻，令人叹为观止。其结处显系柳永“却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语”之句而来，极传神，极组致。这种作法在词中时有所见，虽不能说这是纳兰的创造，然而可以说在他的手里得到了精妙的运用。
【注释】
①麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。
减字木兰花
烛花摇影，冷透疏衾①刚欲醒。待不思量，不许孤眠不断肠。 茫茫碧落②，天上人间情一诺③。银汉④难通，稳耐风波愿始从⑤。
【说明】
纳兰悼亡之作很多，本篇虽未标出，但显然又是一首怀念亡妻的作品。上片写冷夜孤眠，思量断肠的痛苦。下片点明与亡妻已成天上人间，生死异路，又痴情渴盼能够相逢重聚。悱恻低徊，缠绵凄绝。结处尤为精采，他对亡妻的深情真可谓痴迷彻骨了。
【注释】
①疏衾：谓掩被孤眠而感到空疏冷寂。
②碧落：青天、天空。
③一诺：谓说话极守信用。《史记·季布栗布列传》：“楚人谚曰：‘得黄金百斤，不如季布一诺。”
④银汉:：银河。
⑤稳耐句：谓安心忍耐着银河里的风波，甘愿从头开始。
又
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮①，斜溜鬟心只凤翘②。 待将低唤，直为③凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑④叩玉钗。
【说明】
小令一般用作抒情，用于描写人物则是少见，且是极为困难的。而纳兰这首《减字木兰花》却能以极其精炼的笔触，生动地描摹了一个多情的可爱的少女的形象，这不能不说是相当精采、相当成功的。词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摹画，将其一刹间的复杂娇羞的心理表现得维妙维肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。
【注释】
①小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。
②凤翘：古代女子凤形的头饰。
③直为句：意思是由于害怕别人发现自己的多情。 直为，只是由于……。 凝情，深细而浓烈的感情。
④回阑：曲折的栏干。阑，同“栏”。
又
断魂无据①，万水千山何处去？没个音书，尽日东风上绿除②。 故园春好，寄语落花须自扫。莫更伤春，同是恹恹③多病人。
【说明】
这首词写法奇妙，像是夫妇书信往来问答。上片以闺中妻子的口吻说相思。下片以远行在外的丈夫的口吻嘱对，说他与妻子一样地相思着。全用白描，明白如话，但真情弥满，十分感人。
【注释】
①断魂句：谓断魂飘乎无定。 无据，无所依凭。
②尽日句：意思是整日春风吹来，枝叶敷绿了，而所思之人却没有音书。 除(shu)，指夏历四月。此时繁花纷谢，绿叶纷披。《诗经·小雅·小明》：“昔我往矣，日月方除。”郑玄笺：“四月为除。”孔颖达琉《尔雅》除作“余”。李巡曰：‘四月，万物皆生枝叶，故曰余；余，舒也。’孙炎曰：‘物之枝叶敷舒。”，南朝宋颜延之《秋胡诗》：“良时为此别，日月方向除。”
③恹恹：形容精神萎靡的病态。王实甫《西厢记》：“恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。”
又
花丛冷眼，自惜寻春来较晚。知道今生，知道今生那见卿。 天然绝代，不信相思浑不解①。若解相思，定与韩凭②共一枝。
【说明】
这首词大概是为某意中人而作。上片言苦恨相逢太晚。下片说与她难成佳配，于是怅恨绵绵。此篇虽是写爱情的失意，但不像作者其他爱情之作那样伤感。这在纳兰词中也是少见的。
【注释】
①浑不解：犹言全不解。
②韩凭：又作韩朋、韩冯等。晋干宝《搜神记》卷十一载，战国时宋康王舍人韩凭娶妻何氏，甚美，康王夺之。凭怨，王囚之，沦为城旦。凭自杀。其妻乃阴腐其衣，王与之登台，妻遂自投台下，左右揽之，衣不中手而死。遗书于带，愿以尸骨赐凭合葬。王怒，弗听，使里人埋之，家相望也。宿昔之间，便有大梓木生于两家之端，旬日而大盈抱，屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯，雌雄各一，恒栖树上，晨夕不去，交颈悲鸣，音声感人。宋人哀之，遂号其木曰“相思树”。后人以此故事用于男女相爱，生死不渝之情事。
少年游
算来好景只如斯，唯许有情知。寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。 十年青鸟①音尘断，往事不胜思。一钩残月照②，半帘飞絮，总是恼人时。
【说明】
此篇与前《虞美人》(银床淅沥青梧老)、《鹊桥仙》(梦来双倚)等篇题旨相同，都是表达爱情失败的痛苦的。此篇简淡清新，直中见曲，质而能婉。
【注释】
①青鸟：神话传说中西王母的取食、传信的神鸟。后以之代指信使或传递爱情的信使。《山海经·西山经》：“又西二百二十里，曰三危之山，三青鸟居之。”郭璞注：“三青鸟主为西王母取食者，别自栖息于此山也。”又，汉班固《汉武帝故事》云：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前。上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有两青鸟如乌，侠侍王母傍。”
②一钩残照：指一弯明月的余辉。
诉衷情
冷落绣衾谁与伴，倚香篝①。春睡起，斜日照梳头。欲写两眉愁，休休②。远山残翠收③，莫登楼。
【说明】
幽栖孤独，无人与共，遂致慵懒无聊，头不想梳，眉不想描。春日迟迟，薄暮将至，此情此景是不能登高凭眺的。这是词中所描绘的情景，清丽自然，抒写出闺阁少妇的春愁春感，百无聊赖的意绪。看似平淡，实则蕴藉有致。
【注释】
①香篝：熏笼。参见《采桑子》(严霜拥絮频惊起)注③。
②欲写二句：意谓想要画眉而双眉愁锁，还是不画罢了。休休，表示禁止或劝阻之语，犹言不要、不用。
③远山句：谓远山之翠色消失了。收，消失、消散。宋林逋《秋日西湖闲泛》：“疏苇先寒折，残虹带夕收。”
木兰花令拟古决绝词
人生若只如初见①，何事秋风悲画扇②。等闲变却故人心③，却道故心人易变！ 骊山语罢清宵半④，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎⑥，比冀连枝当日愿!
【说明】
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。这里的拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。词情哀怨凄惋，屈曲缠绵。汪刻本于词题“拟古决绝词”后有“柬友”二字，由此而论，则这“闺怨”便是一种假托了，这怨情的背后，似乎更有着深层的痛楚，无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情，无非是借失恋女子的口吻，谴责那负心的锦衣郎的。
【注释】
①人生句：意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
②何事句：此用汉班捷妤被弃典故。班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班捷好怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱，但却成了今日的相离相弃。
③等闲二句：意思是说如今轻易地变了心，却反而说情人间就是容易变心的。 故人，指情人。
④骊山二句：《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起，明皇人蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
⑤何如二句：化用唐李商隐《马嵬》：“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。薄幸，薄情。锦衣郎，指唐明皇。又，意谓怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿！意思是纵死而分离，也还是刻骨地念念不忘旧情。亦可通。
谒金门风丝袅，水浸碧天清晓。一镜湿云青未了①，雨晴春草草②。 梦里轻螺谁扫⑧，帘外落花红小。独睡起来情悄悄，寄愁何处好。
【说明】
此篇写法别致，即以乐景写哀情，形成强烈的反差，从而凸现了伤春意绪，伤离哀怨。上片写清晓雨霁，水天青青，柔风细细。这本应该是一片令人振奋的风光，但词以“春草草”三字陡然折转，露出了心中的苦涩。过片点明烦恼之由，即梦中曾与伊人相守，梦醒则唯见帘外落花，故生惆怅，难以排解。结二句直发胸旨，表达了孤寂的情怀。
【注释】
①一镜句：谓水面上映出一望无际的云朵。青未了，青色一望无际。杜甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。”
②春草草：意思是说雨过天晴，春色反而令人增添愁怨。草草，劳心烦恼之意。《诗经。小雅?巷伯》：“骄人好好，劳人草草，”李白《新林浦阻风诗》：“纷纷江上雪，草草客中悲。”
③轻螺谁扫：谓轻轻地为你描画眉毛。螺，螺黛，为古代女子画眉之墨，亦称螺子黛。欧阳修《阮郎归》：“浅螺黛，淡燕脂，闲妆取次宜。谁，此为自指。 扫，描画。
浪淘沙紫玉拨寒灰①，心字全非。疏帘②犹是隔年垂，半卷夕阳红雨⑧入，燕子来时。 回首碧云西，多少心期④。短长亭外短长堤。百尺游丝千里梦，无限凄迷。
【说明】
写春怨可以有多种，本篇则是采用从对方落笔的手法，即写少妇于闺中索寞无聊，伤春伤情的形象。词之上片写她在室内百无聊赖的情景，下片写她所见的室外景象。结句“无限凄迷”与发端之“心字全非”相呼应，通篇情景浑融，凄迷动人。
【注释】
①紫玉二句：谓用紫玉钗拨弄篆香的残灰，那“心”字的香形消失了。古人将盘香制成心字形。这里喻指心如死灰。紫玉，指紫玉钗，参见《浣溪沙》(十八年来堕世间)注②。心字，参见《梦江南》(昏鸦尽)’注③。
②琉帘：指编织稀疏的竹帘。
③红雨：喻指落花。
④心期：心愿、心意。
又
夜雨做成秋，恰上心头。教他珍重护风流①。端的②为谁添病也，更为谁羞？ 密意未曾休，密愿难酬。珠帘四卷③月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。
【说明】
此篇笔势灵动，自然流美。先写环境氛围，烘托无奈之心境，而后忽而写对所爱者的关心，忽而写她对自己的深怀眷念，忽而追忆往事，痛悔失落，又忽而写想象的情景。短幅之中而涉笔错落，其无限的悲感溢于言外。
【注释】
①风流：指美好动人之风韵。前蜀花蕊失人《宫词》之三十：“年初十五最风流，新赐云鬟使上头。”
②端的：究竟、到底。
③珠帘四卷：谓楼阁四面的珠帘卷起。
又
红影湿幽窗①，瘦尽春光。雨余②花外却斜阳。谁见薄衫低髻子③，抱膝思量。 莫道不凄凉，早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里④，瞥遇回廊。
【说明】
这首词刻画了一个怀恋旧情人而幽独伤感者的形象。上片由景语入，先渲染环境，而后推出薄衫低髻，抱膝思量，一个孤独苦闷人的形象。下片承前再铺写，侧重心理描绘，最后点出所思之由，但朦胧含蓄，给读者留下了联想的余地和深婉的美感。
【注释】
①红影二句：意谓从小窗里望去，春雨打湿了红花，春光将尽了。 瘦尽，以.人之清瘦喻春天将尽。
②雨余：犹言雨后。
③低髻子：低垂的发髻，即指低垂着头。
④曾是二句：意谓让我伤心断肠的是，曾像春梦一样地在回廊里与她相遇。
又
眉谱待全删①，别画秋山。朝云②渐入有无间。莫笑生涯浑似梦，好梦原难。 红咮③啄花残，独自凭阑。月斜风起袷衣④单。消受春风都一例，若个偏寒？
【说明】
古代涛文中常以远山之形与女子的眉毛互喻。本篇的汗端便是取这一比喻的意象，说她的眉如秋山，又接以“朝云”之句，即可理解为眉间有情了。但也可解作实写秋山如眉，而山色朦胧。不过无论作何种理解，这三句确是意象含婉朦胧。接下去“莫笑”二句转为情语，点明由眼前之景引发出生涯若梦和好梦也难得的感叹。下片又转写眼前实景，说春天将残了，但在月夜里仍感单寒，虽不言孤凄，而孤凄之情己见。结处以反诘语收束，更其意蕴深长了。显然，这既是说身寒，也寓有心寒之意。词很含蓄要眇，给人以朦胧之美，耐人咀嚼。
【注释】
①眉谱二句：眉谱，古代女子描画眉毛的图谱。 秋山，秋天里的远山山形、山色。古诗文中常以之喻年轻女子的眉毛。此二句意谓那供描眉参看的眉谱全可不要，她另画出了美丽动人的眉形。又，亦可解为眼前的秋山像眉谱中所无的、别有一种风情的眉形。
②朝云句：意谓那画出的独特样式的眉毛，好像是笼罩着朝云的远山，脉脉含情了。朝云，早晨之云。又，指巫山神女。详见宋玉《(高唐赋)序》。故这里喻有男女情事之意。又，此句亦可解作那远山笼罩上早晨的流云。
③咮(zhou}：鸟的嘴。
④袷(jia)衣：即夹衣。
⑤若个：哪个、何处。清赵翼《中秋夕感作》：“一家依旧团月，怜汝孤魂若个边?”
又
双燕又飞还，好景阑珊①。东风那惜小眉弯②，芳草绿波吹不尽，只隔遥山。 花雨③忆前番，粉泪④偷弹。倚楼谁与话春闲，数到今朝三月二⑤，梦见犹难。
【说明】
春将尽，春景将残，面对双燕飞还，芳草绿波，繁花零落的景象，她又深情地怀念起离人来了。此为本篇之旨。写法是为习见的上景下情。不过此篇之特色处是作者借“闺怨”的形式抒发自己的离愁罢了。
【注释】
①阑珊：将尽、零落、衰歇之意。
②东风句：谓东风不顾那闺中女子的伤春意绪。 那惜，不顾惜，不管。 小眉弯，指眉头紧皱。
③花雨：落花纷飘。
④粉泪：女子之眼泪。以其饰粉，故云。
⑤三月二：古代“上巳”节，是游春之日，是日人们到水边洗濯、饮酒、欢聚等，以为驱邪避祸，消除不祥。杜甫《丽人行》：“三月三日.天气新，长安水边多丽人。”故此处或谓明日即当欢会，却无由相约相见。又，《癸辛杂志》谓：或云上巳，当作十干之巳。盖古人用日，例以十干，如上辛、上午之类，无用支者，若首干尾卯，则上旬无已矣。故王季桥《上已》诗：“曲水湔裙三月二.”。
又
清镜上朝云①，宿篆犹熏。一春双袂尽啼痕，那更夜来山枕②侧，又梦归人。 花底病中身，懒约溅裙③。待寻闲事度佳辰，绣榻重开添几线，旧谱翻新。
【说明】
此篇也是借女子伤春伤离写作者之离恨的。词由景起，“一春”三句翻转折进，如此涉笔便更透过，更动人。“花底”以下是写其孤寂慷懒。并寻求排遣的无奈心情。词于平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流姜。
【注释】
①清镜二句：谓清晨，朝云映到了明镜里，夜来焚烧的篆香还未燃尽。 清镜，明镜。宿篆，夜来点燃的篆香。
②山枕：枕头。 温庭编《更漏子》:“山枕腻，锦袅寒，觉来更漏残。参见《虞美人》(曲阑深处重相见)注②。
③溅裙：即溅裙人，代指情人或某女子。宋高观国《玉楼》：“十年春事十年心，怕说溅裙当日意。”这里指女伴。参见《淡黄柳?咏柳》注⑦。
南楼令金液镇心惊①，烟丝似不胜。沁鲛绡②、湘竹无声。不为香桃怜瘦骨③，怕容易，减红情。 将息报飞琼④，蛮笺署小名。鉴凄凉⑤、片月三星。待寄芙蓉心上露⑥，且道是，解朝醒。
【说明】
此篇意蕴含婉，扑朔朦胧。从词深曲的意思来看，像是写给某一情人的。其中多处用典，故于典丽清新中，给人以若明若晦的朦胧之美感。
【注释】
①金液二句：意谓美酒喝过了，平静的心为之惊动，连那轻缓的香烟也仿佛承受不了。金液，古代方士炼的一种丹液，谓服之可以成仙。又，亦可解作美酒。 不胜，无法承受。
②沁蛟绡句：谓沁满了泪痕的湘妃竹默默无声。又，亦可谓手帕上沁满了泪痕，湘妃竹也默默无声。 鲛绡，传说鲛人所织的绢。亦可解为手帕的代指。
③不为三句：香桃，指仙境的桃树。庸李商隐《海上谣》：“海底觅仙人，香桃如瘦骨。”又，亦可解为香桃骨，喻女子坚贞的风骨。红情，即艳情。此三句意思是说不贪恋那如仙境一般的境界，而是J冷爱那仙女一般的人和怕的是容易消减了的爱情。
④将息二句：将息，保重、调养。飞琼，原指西王母之侍女许飞琼。后泛指仙女，亦借指美丽的女子。详见《汉武帝内传》。蛮笺，唐时高丽纸之别称。亦指蜀地所产的彩色笺纸。
⑤鉴凄凉句：谓明镜一般的天空，弯月明星，倍觉凄凉。 片月，一弯月。 三星，《诗经?唐风?绸缪》：“三星在天。”毛诗：“三星，参也。”郑玄笺：“三星，谓心星也。”但天空中明亮的三星，有参宿三星，心宿三星，河鼓三星。此处当指心宿三星以暗喻心中悲凉。
⑥待寄三句：这三句表面的意思是说更寄去荷花上的露水，它是可以解消夜来荷花的醉意的。实际是说寄去了自己的心意，它可以宽慰你的如醉如痴的相思。
生查子惆怅彩云飞，碧落知何许。不见合欢花①，空倚相思树。 总是别时情，那待分明语。判得②最长宵，数尽厌厌③雨。
【说明】
此篇写长夜怀思的苦情。上片说彩云飞逝，不知飘落高天何处，这显然是托比之法，意在说所爱之人踪影全无，而今只落得空倚相思树的悲凉情境了。下片则说别时之情景长存，而使他彻夜不眠，辗转反侧，并甘愿忍受着这凄清孤独之苦。词重在心理刻画，婉转深细，很像是一首悼亡之作。
【注释】
①合欢花：与下句的相思树对举，均有双关意。相思树，见《减字木兰花》(花丛冷眼)注②。
②判得：甘心情愿地。判，同“拚”、“拌”。
③厌厌：绵长之意。南唐冯延已《长相思》：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”
又
东风不解愁，偷展湘裙衩①。独夜背纱笼，影著纤腰画。 爇尽水沉烟②，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香③，小立樱桃下。
【说明】
这一首小词写女子怀春。词中描绘了她一系列的行动，先说她正在伤怀的时候偏偏春风吹来，轻拂着她的裙衩，于是她便怨起东风的不解人意。而后她又在灯前顾影自怜自伤了。接下去再写景物以烘托她的孤独幽怨，虽不写其伤感而伤情已自在其中了。最后以花香袭人，她又小立于樱桃之下的情景作结。这女子怀春伤感的形貌风神清晰可见。词写得轻灵跳荡，真率自然。
【注释】
①湘裙视：指用湘地丝绸制做的裙衩。
②爇(ruò)尽句：谓沉香已经燃尽。爇，燃烧。 水沉，即水沉香、沉香。
③花骨句：意谓夜来天寒露冷，而花蕾却发出宜人的香气。花骨，花骨朵，即花蕾。
鹧鸪天离恨背立盈盈①故作羞，手挼②梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。 云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼③。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
【说明】
这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”(《一斛珠》)所描绘的情景。下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。结句虚笔出之，勾画了一幅月夜春泛的美妙的图画，以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心曲。
【注释】
①盈盈：美好貌。此指女子之风姿、仪态的美妙动人。《古诗十九首》之二：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”
②手挼(ruó}：用手揉弄。
③锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。
玉连环影何处①几叶萧萧雨？湿尽檐花②，花底人无语。掩屏山③， 玉炉寒。谁见两眉愁聚依阑干④。
【说明】
这首小词写得很有层次，先写室外，再写室内，最后点到愁怨之人。词虽短小，但却层层入深，极见情味。纳兰长于小令，由此篇亦可见其一斑。
【注释】
①何处：何时。古诗文中表示询问时间之语。李白《秋浦歌》：“不知明镜里，何处得秋藉?”晏几道《醉落魂》：“若间相思何处歇？相逢便是相思彻。”
②檐花：屋檐下的花。吴滨老《小重山》：“雨洗檐花湿画帘。”
③掩屏山二句：意谓将屏风掩紧，玉炉中所焚之香也已燃烬。屏山，屏风，参见《采桑子?九日》注。张元干《兰陵王》：“屏山掩，沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。”李贺《神弦》：“女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚。”
④阑干：同“栏干”
又
才睡。愁压衾花碎①。细数更筹，眼看银虫②坠。梦难凭，讯难真，只是赚③伊终日两眉颦。
【说明】
常见之题，寻常之语，而能情致含婉，流美动人。此系本篇之独到处。词先写自己一方相思惆怅，孤独无眠。最后突发奇想，一下转到了描绘对方相思的情景，说她也整日里相思而致眉头频皱。如此跳跃之笔，不惟灵动，且更显思致深厚了。
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